miniaturadaimagem|216x216px| Ilha do Tesouro - Robert Louis Stevenson, 1883 - capa de uma edição de 1911. O é um tipo de romance popular que dá particular ênfase à ação multiplicando as peripécias bastante violentas, nas quais o herói é bastante jovem, geralmente positivo, e onde a preocupação com a forma literária é relativamente pouco importante.
Centrado no interesse dramático, no suspense, por vezes em detrimento da verossimilhança, o romance de aventura inclui numerosos mas simplificadas personagens e referências funcionais a uma realidade muitas vezes exótica tanto histórica como geográfica, o que o distingue do romance de análise psicológica, e do romance de análises sociais ou sociológicas que visam maior complexidade. Também é sustentado por uma moral bastante esquemática que divide os homens em bons e maus, o herói (geralmente o vencedor) defendendo o lado do bem, daí o lugar que lhe é dado na literatura infantil.
Generalidades O romance de aventura, que pertence ao domínio da literatura popular, conheceu a sua idade de ouro na Europa entre 1850 e 1950, em particular na França e na Inglaterra, na época da instauração dos impérios coloniais, e nos Estados Unidos no contexto da conquista do oeste: é marcado de fato pela exploração do mundo conhecido como "selvagem", a sua dominação pelo Ocidente e a sua transformação pela tecnologia moderna. Autores famosos de romances de aventura marcaram a história do gênero como Walter Scott, Alexandre Dumas, Eugène Sue, Fenimore Cooper, Robert Louis Stevenson, Júlio Verne, Rudyard Kipling ou Joseph Conrad, antes que esse tipo de romance enfrentasse forte concorrência do cinema popular. A partir dos anos 1950, sofreria concorrência das histórias em quadrinhos e hoje das séries de televisão e vídeo games. A série de televisão francesa La Dame de Monsoreau em sete episódios, filmada em 1971 com base na obra de Alexandre Dumas escrita em 1846, é explicitamente apresentada em sua primeira parte como "um romance de aventura", compreendendo no século XVI dez personagens muito típicos: Um rei (Henri III de Valois), Um louco (o narrador, Chicot), Um irmão (François de Valois, duque de Anjou), Favoritos (Maugiron, Quélus, Schomberg, d'Epernon, o rei dos "mignons"), Um ex-favorito (Saint-Luc, recém-casado), Um caçador todo de preto (conde Brian de Monsoreau), Um cavaleiro todo de branco (Louis de Clermont, conde de Bussy d'Amboise, favorito do duque de Anjou, inimigo jurado dos mignons, mas logo amigo de Saint-Luc).
Louis de Bussy, o grande herói da história, continua dizendo que lhe falta "uma bela mulher". Será sua futura amante, a bela e loira Diane de Méridor, casada à força com o traiçoeiro conde de Monsoreau e também cobiçada pelo duque de Anjou, que tentou desonrá-la.
No século XX, os subgêneros do romance de aventura, como o romance policial ou o romance de ficção científica, tornaram-se gêneros autônomos, o romance de aventura perdeu seu significado geral e agora é estritamente definido como um romance de ação não tipificado, com personagens funcionais com psicologia bastante superficial e um pano de fundo simplificado.
No entanto, a classificação das obras como “romances de aventura” permanece delicada e discutida.
miniaturadaimagem|198x198px| Alexandre Dumas em 1855.
A definição de romance de aventura é ainda mais questionável à medida que evoluiu ao longo do tempo. Hesita-se até mesmo no seu título entre “romance de aventura”, no singular, e “romance de aventuras", no plural, e Albert Thibaudet, enquanto isso, intitulou seu artigo da NRF de 1919, Le roman de l'aventure...
Encontramos a expressão "romance de aventura" no final do em um fabliau intitulado "Des deux bordeors ribauz". Se o autor anônimo fala indiscriminadamente de chanson de geste (verso 64) e de "romances" (verso 74) sobre obras épicas que narram as façanhas de cavaleiros que gostam de misturar (Guillaume do nariz curto, Ogier da Dinamarca, Renaud de Montauban), ele estabelece uma distinção particular para o ciclo da Távola Redonda para do qual ele fala "romances de aventura": Ge sai des romanz d'aventure,// De cels de la réonde Table,// Qui est à oïr delitable (verso 82-84). É na conotação maravilhosa ligada à noção de cavalaria, que assenta esta distinção, com figuras como a do encantador Merlin e a Dama Branca, ou elementos místicos como o Graal: é o mundo imaginário, inspirado na mitologia celta, tanto épica quanto mágica, de "hora de aventura" contada por Chrétien de Troyes cujos heróis Gauvain, Perceval ou Lancelot entram na "floresta aventureira" que corresponde ao gênero inglês de .
Esta conotação maravilhosa desvaneceu-se pouco a pouco, ao mesmo tempo que a prosa substituiu o verso e o romance foi assimilado ao à ficção em geral, como Pierre-Daniel Huet fez em 1670 em seu Traité de l'origine des romans, as subcategorias aparecendo apenas aos poucos e a posteriori entre os historiadores da literatura (romance heróico, romance picaresco...). Durante muito tempo, todo romance foi um romance de aventura, e era a esse caráter excepcional e imprevisto de uma história, de uma aventura, que Napoleão se referia quando exclamou: “Que romance minha vida é!".
No início do a definição é refinada e o romance de aventura será distinguido do "romance analítico" ou "romance psicológico" (e seu avatar o popular romance sentimental que joga com a fonte da emoção), centrado no aprofundamento dos personagens, como Madame Bovary de Flaubert, e do romance "sociológico" - ou "societal" - centrado na observação da sociedade, como o Germinal de Zola. O romance de aventura será caracterizado pelo lugar central dado a múltiplos acontecimentos, inventados e fora do comum, por uma narrativa dinâmica ao serviço da ação, abandonando a complexidade psicológica e o realismo do contexto. Essa orientação de entretenimento colocaria o romance de aventura na literatura popular, com alguns críticos até mesmo desafiando a palavra "literatura", ainda no , como François Mauriac para quem "o romance de aventura é apenas um emaranhado artificial de circunstâncias".Le Roman, 1928
A importância da produção gradualmente criada no final do de subgêneros, por vezes porosos, que se tornarão gêneros por direito próprio, com especificidades próprias como:
a reconstrução de um mundo distante no tempo para o romance histórico (e subgêneros como o romance de capa e espada ilustrado por Paul Féval e Michel Zévaco), como Ivanhoé de Walter Scott, Os Três Mosqueteiros de Alexandre Dumas ou A Filha do Capitão de Alexandre Pouchkine; a reconstituição de um alhures, de um mundo distante no espaço para o romance que poderia ser descrito como exótico: os romances marítimos de Fenimore Cooper, Sue, Verne ou Stevenson, os romances sobre territórios desconhecidos ou ainda misteriosos (o Pólo Norte em Captão Hatteras por Júlio Verne, a África nas Minas do Rei Salomão por Rider Haggard) a invenção de uma realidade e personagens vindos da pura imaginação para o romance de antecipação, como A Guerra dos Mundos de ou Duna de Frank Herbert; o romance fantástico que joga com a ruptura da realidade, como A Vênus de Ille de Prosper Mérimée, e suas variantes como o romance gótico (Le Moine de Lewis) e seu herdeiro moderno o "thriller" cuja mola mestra é o suspense (O Silêncio dos Inocentes de Thomas Harris).
No final do surgiu também o romance policial, cuja base é a resolução de um enigma criminal com personagens emblemáticas como Sherlock Holmes de Conan Doyle, Arsène Lupin de Maurice Leblanc, Hercule Poirot de Agatha Christie...) e, a partir de meados dos anos 1930, o romance noir da América que combina o crime e a descrição de um mundo de anti-heróis, como The Postman Always Rings Twice de James M. Cain, ao mesmo tempo que o romance de espionagem que põe em cena um confronto político através de agentes secretos (Ian Fleming, John le Carré). Podemos acrescentar uma categoria também imprecisa e que se sobrepõe às anteriores, a dos romances para jovens marcados pela simplificação e preocupação com o ensino moral e identificação com personagens espelho para crianças ou adolescentes, muitas vezes heróis de séries como o Príncipe Eric de Serge Dalens ou O Clube dos Cinco e O Clã dos Sete de Enid Blyton.
Definição miniaturadaimagem| O Livro da Selva – Rudyard Kipling, 1894. A definição geral do gênero foi estabelecida no início do e aplica-se a um romance cujo principal centro de interesse é a intriga, a história preservando o interesse dramático, o suspense com uma multiplicação de acontecimentos extraordinários e violentos, por vezes em detrimento da plausibilidade. Segundo Jean-Yves Tadié: “É uma história cujo objetivo principal é contar aventuras e que não pode existir sem elas. A aventura é a irrupção do acaso, ou destino, na vida cotidiana." Além disso, o romance de aventura há muito se sustenta em uma moralidade positiva que defende os valores da civilização ocidental, e onde o bem prevalece sobre o mal, o herói (mesmo que às vezes morra) prevalecendo na mente do leitor sobre os vilões. Jean-Paul Sartre evoca isso em Les Mots quando fala de “romance republicano de capa e espada" sobre Michel Zévaco.
Estando tudo no romance de aventura a serviço da ação, o gênero separou-se do romance realista e seu verismo ambiciona redescobrir o prazer de contar aventuras como nos romances de cavalaria ou no romance picaresco, sem se preocupar excessivamente com a plausibilidade dos personagens cuja psicologia é deliberadamente esquematizada conforme explicado por Robert Louis Stevenson:
O mesmo vale para a sequência de eventos, onde o acaso feliz ou infeliz domina (por exemplo, a descoberta do mapa do tesouro por Jim na Ilha do Tesouro de Stevenson ou o milagre da visão recuperada por Michel Strogoff), e o contexto da ação, quer se trate do mundo quotidiano (como em Les Mystères de Paris de Eugène Sue) ou de realidades exóticas (a Turquia de Pierre Loti - o extremo norte e o mar de Jack London) ou virtuais (Viagem ao Centro da Terra em Júlio Verne ou o reino de Atlântida em Pierre Benoit).
A definição ampla ainda é atual e o romance de aventura é comumente definido como um romance de intriga e suspense, com um plano de ação e uma narrativa dinâmica com pouca preocupação com a plausibilidade profunda, com personagens bastante esquematizados, psicológica e moralmente, evoluindo num contexto simplificado, muito distante das reconstruções meticulosas de autores realistas. Demonstra também grande liberdade de tom, pois se o registo dramático domina naturalmente, o registo patético está muitas vezes presente (por exemplo, a morte do Signor Vitalis em Sans Famille de Hector Malot) e o registro cômico baseado na cumplicidade com o leitor não são incomuns, como as relações entre mestres e cavaleiros ilustradas em A Volta ao Mundo em 80 Dias ou o confronto de Tarzan com o mundo britânico. miniaturadaimagem|200x200px| O Império Britânico (destacado em rosa) em 1897.