A Sé de Nossa Senhora de la Huerta de Tarazona,A denominação de catedral nos territórios da Coroa de Aragão é seo (seu em aragonês, catalão, valenciano e maiorquino), denominação que significa sede, o que faz referência à sede do bispo; por isso, em Aragão e nos demais territórios da Coroa de Aragão mantém-se o costume de chamar seo à catedral, independentemente de o termo ser usado fora destes territórios. Outros exemplos são la seu de València/la seo de Valencia e la seu d'Urgell/La Seo de Urgell. https://dle.rae.es/seo também denominada catedral de Tarazona, encontra-se na cidade de Tarazona (Aragão, Espanha) e é o templo-sede da diocese homónima.
Iniciada a sua construção no , começou com um desenho gótico purista, e, posteriormente, reformulada no em estilo renascentista. Possui elementos em estilo mudéjar, sendo uma das poucas catedrais com mudéjar de Espanha, juntamente com a de Teruel. Posteriormente foi construído um grande átrio barroco, de tal modo que a catedral é uma soma de estilos, formando um conjunto monumental rico e variado.
É denominada «Capela Sistina do renascimento espanhol» pelas pinturas mitológicas de nus, únicas numa catedral europeia, que alberga na cabeceira e no cimbório, redescobertas após a sua grande restauração (1985–2011) e ocultas durante séculos.
Localização miniatura|Vista a partir do burgo medieval, completamente extramuros, do outro lado do rio A Catedral de Tarazona situa-se na atual praça da Sé, na margem direita do rio Queiles e junto ao renascentista Palácio de Eguarás. Como se pode observar, encontra-se numa zona afastada do núcleo medieval, muito mais elevado e do outro lado do rio, quando é habitual que as catedrais se encontrem no centro medieval das cidades e dentro do recinto amuralhado.
No entanto, a localização extramuros da catedral de Tarazona constitui uma curiosa singularidade. Parece que a explicação poderá encontrar-se nos vestígios arqueológicos de origem romana que apareceram sob o átrio da catedral e que constituem vários edifícios importantes do , decorados com grandes mosaicos, entre eles um batistério. Isto viria confirmar que o espaço atual sobre o qual se ergue a catedral já tinha sido um lugar de grande importância urbanística na Turiaso romana e de culto cristão, o que justificaria esta construção nesse local.
História miniatura|Abóbada do cruzeiro O início da construção da catedral data de meados do e foi consagrada em 1232, sendo bispo García Frontín II.
Quando Afonso I, o Batalhador conquistou a cidade de Tarazona, foi denominada Igreja de Nossa Senhora da Hidria (referindo-se, provavelmente, ao jarro de açucenas); no entanto, a população transformou o nome em Nossa Senhora de la Huerta ou de la Vega, numa referência à sua localização, junto ao rio e à veiga e horta adjacentes.
Por essa mesma época estava a ser construído o vizinho Mosteiro de Veruela, de estilo gótico cisterciense, o que terá certamente influenciado a pureza gótica da primeira edificação da catedral. Esta influência confirma-se pela semelhança em muitos pormenores entre ambos os edifícios.
Em 1221 foi armado cavaleiro nela o rei Jaime I, o Conquistador. Este rei casou-se em 6 de fevereiro desse ano na vizinha cidade de Ágreda com Leonor de Castela, aos 13 anos de idade. Após o casamento, os monarcas foram a Tarazona para que o rei fosse armado cavaleiro.
A catedral foi ampliada na segunda metade do , seguindo a uniformidade estilística do gótico cisterciense: três naves com cruzeiro, cabeceira semicircular e deambulatório com capelas radiais.
Em 1357, no contexto do ataque de Pedro I, o Cruel contra Tarazona no âmbito da Guerra dos Dois Pedros (conflito em que Tarazona constituiu a primeira linha do conflito bélico), a catedral, situada extramuros, foi utilizada como quartel pelas tropas castelhanas e sofreu graves danos, em particular o claustro, que foi destruído.
Terminada a contenda, a obra da sé turiasonense foi reconceptualizada com elementos mudéjares, procedendo-se à reconstrução das naves, das capelas laterais, dos panos exteriores, do cimbório e da torre. Deste modo, a planta geral é a de um templo gótico (cabeceira e naves), assim como os arcos, arcobotantes e contrafortes, mas o cimbório e a torre sineira são gótico-mudéjares, enquanto o tramo central do cruzeiro pertence já à arquitetura renascentista.
A conclusão da torre sineira foi iniciada no final do e concluída em 1588. A decoração dos seus panos é resolvida mediante frisos de esquinilhas com losangos e arcos de volta perfeita.
Foi declarada Monumento Histórico-Artístico em 1931. Desde 1985 permaneceu encerrada ao público devido a graves problemas estruturais e a longas obras de restauração integral. Em 20 de abril de 2011, o bispo Hernández Sola voltou a consagrá-la ao culto, coincidindo com a consagração no ano de 1235; posteriormente foi aberta ao uso turístico e litúrgico.
Estilos arquitetónicos miniatura|Rendilhados do claustro
Gótico: a planta da catedral é puramente gótica. É constituída por três naves, a central de maior altura que as outras duas, com arcos de volta perfeita. A grande altura da nave principal confere ao edifício a esbelteza interior habitual dos templos góticos e os seus muros descarregam em arcobotantes pelo exterior. As abóbadas das naves laterais mantêm a nervura simples gótica. A capela-mor e o transepto apresentam trifório. O deambulatório é constituído por 6 capelas e apresenta uma série de pinturas góticas no deambulatório, ocultas até à última grande restauração. Destaca-se o retábulo gótico internacional de Juan de Leví, na capela dos bispos Calvillo. Mudéjar: o claustro, formado por rendilhados de gesso de inspiração oriental, o exterior do cimbório, a decoração da galeria norte de arejamento da nave principal e o tramo médio da torre sineira. Renascentista: a decoração interior da catedral é muito renascentista. O interior do cimbório com as suas pinturas, pendentes, selvagens e abóbada estrelada de nervuras. As pinturas da capela-mor. As abóbadas de nervuras da nave principal e os vãos interiores desta. O pórtico da praça da Sé. Barroco: o retrocoro, o átrio e a capela de Santo André.
O exterior miniatura|Exterior do cimbório miniatura|Exterior do claustro
Torre sineira Na torre da catedral podem distinguir-se três estilos artísticos: o corpo inferior, de pedra, gótico; a parte central, até à altura do relógio, mudéjar, realizada em tijolo entre 1496 e 1497 por Alí Darocano; e a parte superior, renascentista, formada por dois corpos também de tijolo — um quadrado e outro octogonal, este último por sua vez dividido em dois pisos — realizados por Juan Guaza e Juan Villanueva a partir de 1588.
Cimbório O cimbório da catedral, que contém elementos mudéjares e renascentistas, foi realizado por Juan Lucas Botero e pelo seu filho, que tinha o mesmo nome, entre 1543 e 1545, sobre o antigo cimbório medieval. A decoração foi obra de Alonso González, a partir de 1546. O corpo inferior é formado por oito nichos separados por colunas e decorados com estátuas dos apóstolos. São muito singulares umas pinturas em grisaille que representam personagens bíblicas nuas. A passagem do corpo quadrado ao octogonal é realizada mediante trompas em forma de concha, com vãos. Na parte superior encontra-se a lanterna e uma abóbada em forma de estrela. Há também no cimbório uma pequena capela dedicada à Virgem.
Claustro O claustro tem planta quadrangular e foi construído com tijolo e gesso em estilo mudéjar no . É coberto por abóbada de nervuras e possui vãos para o jardim interior. Os rendilhados têm singulares elementos decorativos, que incluem animais fabulosos, cenas bucólicas e imagens religiosas.
O interior
Capela dos Calvillo Situada no deambulatório da catedral, a capela dos Calvillo deve o seu nome ao facto de ter sido construída para ser o local de sepultamento dos bispos Pedro e Fernando Pérez Calvillo, que eram irmãos e cujos túmulos foram realizados por Pedro de Corcán. Esta capela conserva uma janela de arco de volta perfeita do . É de planta trapezoidal e abóbada de nervuras simples.
É muito destacável o retábulo desta capela, realizado no por Juan de Leví e dedicado aos santos Lourenço, Prudêncio e Catarina.
Os túmulos estão situados de ambos os lados do retábulo e neles foram esculpidas cenas das cerimónias funerárias, além das estátuas jacentes dos defuntos.
Capela de Santo André |miniatura|Vista da capela de Santo André A capela de Santo André é a capela central do deambulatório da catedral. É percorrida por um friso de estuque que está pintado de forma a imitar incrustações de pedras preciosas. Nele encontra-se um retábulo barroco que foi realizado no início do . A pintura do centro do retábulo representa o martírio do santo; na parte superior do mesmo há uma Anunciação; e outras quatro pinturas com cenas da vida do santo decoram as paredes. Todas estas pinturas são do , da escola italiana. Na cripta desta capela eram sepultados os cónegos e alguns bispos.
Capela da Puríssima miniatura|Retábulo de Juan de Moreto na capela da Puríssima. A capela da Puríssima, ou da Imaculada Conceição, também é conhecida como capela dos Conchillos. Nela encontram-se os túmulos de Lope Conchillos, que foi deão de Tarazona, e de Gonzalo Conchillos, cónego de Tarazona. Sobre eles, destaca-se uma rica decoração em gesso, sob um arco conopial. Nesta capela encontra-se também o retábulo realizado por Juan de Moreto.
Capela da Purificação A capela da Purificação, também conhecida como capela da Apresentação ou capela Talavera, foi remodelada por Alonso González entre 1551 e 1558. É fechada por uma peculiar abóbada. Um entablamento de estuque que atravessa esta capela está talhado com representações de animais fabulosos e medalhões. Debaixo deste há uma representação a preto e branco dos apóstolos. O retábulo hispano-flamengo, encomendado em 1493 por Antón de Talavera, é obra de Martín Bernat. Um duplo monumento funerário alberga os túmulos de Antón I Talavera, Pedro Talavera, Ana de Guarás e María de Talavera. A grade de ferro policromado, também muito destacável, data de 1558 e a sua realização ficou a cargo de Hernando de Ávila, o Velho.
Capela de Santiago A capela de Santiago Maior foi concluída em 1497 e pertence ao gótico flamejante. Contém um retábulo onde é representada a pregação do santo, a vinda da Virgem e o martírio do santo. Além disso, é destacável a grande policromia da escultura de Santiago. O seu autor é desconhecido, mas alguns atribuíram-no a Pedro Díaz de Oviedo. miniatura|A Piedade, escultura de Francisco Gutiérrez, pronta para a procissão
Capela da Piedade A capela da Piedade alberga uma escultura que representa a Virgem segurando o corpo inerte de Jesus, obra de Francisco Gutiérrez, em estilo neoclássico, e é considerada de grande qualidade artística. Dos lados situam-se duas esculturas isoladas de bispos, que provavelmente serão Santo Atilano e Santo Ildefonso.
Outras capelas Outras capelas que se encontram na catedral são a de Nossa Senhora do Pilar, a da Anunciação, a de São João, a de São Pedro e São Paulo, a de São Gregório, a da Visitação, a do Rosário, a de São Vicente Ferrer, a de São Lourenço e a de São Clemente e Santa Lúcia.
Retábulo do altar-mor miniatura|Altar-mor O retábulo do altar-mor foi realizado na sua maior parte no por Jaime Viñola e Diego Martínez, e foi pintado por Agustín Leonardo e Gil Jiménez. Tem dimensões de 11 × 7 m e é constituído por cinco ruas, predela e três pisos onde são representadas cenas da vida de Jesus e da Virgem, além de figuras dos padroeiros do bispado. A escultura que se encontra no nicho central é a Virgem de la Huerta e foi realizada por Pere Johan no . Existe também um frontal de prata que foi realizado no por Lamberto Garro.
Púlpito miniatura|Púlpito