Maruja Mallo , nacida como Ana María Gómez González, foi una pintora surrealista española. Ta considerada como artista de la xeneración del 27 dientro de la denominada vanguardia interior española.
Trayectoria Foi la cuarta fía de los catorce que tuvo el matrimoniu formáu pol madrilanu María del Pilar González Lorenzo y Xustu Gómez Mallo (funcionariu del Cuerpu d'Aduanes). L'escultor Cristino Mallo (nacíu en Tuy en 1905) yera unu de los sos hermanos. Dambos utilizaron el segundu apellíu del so padre nel so nome artísticu.
Debíu al trabayu del so padre la familia treslladose con frecuencia y, por ello, dempués de la nacencia del so hermanu, la familia foi a Avilés, onde permanecieron dende 1913 hasta 1922. D'esta manera, Mallo empezó la so formación na Escuela d'Artes y Oficios y n'estudios particulares. Ellí trabó amistá col pintor avilesín Luis Bayón.
En 1922, con venti años, y nun nuevu treslláu de la familia a Madrid, entró a formase na Real Academia de Belles Artes de San Fernando onde tuvo hasta 1926, como tamién fixo el so hermanu Cristino dende 1923, mientres asistíen tamién a l'Academia Llibre de Julio Moisés. En Madrid caltuvo un romance con Emilio Aladrén, que la dexó por García Lorca, y rellacionóse con artistes, escritores y cineastes de la Xeneración del 27 como Concha Méndez, Salvador Dalí, Ernesto Giménez Caballero , Gregorio Prieto , Federico García Lorca, Margarita Mansu, Luis Buñuel, María Zambrano o Rafael Alberti, col que va caltener una relación hasta qu'él conoza a María Teresa León. Pintora de talentu, excéntrica, fervosu republicana y encarnación de la nueva muyer llibre y desafiada, Dalí definiose como "mitad ángel, mitad marisco”. Frecuentaba el Lyceum Club Femenino.
Una anécdota rellatada por ella dio llugar a la denominación de delles d'estes muyeres como Les ensin sombreru; dixo: "Un bon día, a Federico, a Dalí, a Margarita Mansu —otra estudiante— y a mi asocediónos quitanos el sombreru. Y al travesar la Puerta del Sol apedriáronnos, faltándonos como si fixéramos un descubrimientu como Copérnico o Galiléu."
En 1927, añu en que morrió la so madre, tomó parte activa na primer Escuela de Vallecas, una propuesta 'plásticu-poética' del escultor Alberto Sánchez y el pintor Benjamín Palencia. izquierda|miniaturadeimagen|Semeya de Maruja Mallo en La Gaceta Lliteraria (1928) Mientres la década de 1920 trabayó para numberoses publicaciones lliteraries como la Revista d'Occidente, La Gaceta Lliteraria o l'Almanaque Lliterariu, y realizó portaes de dellos llibros. Ortega y Gasset entamó la so primer esposición en 1928 nos salones de la Revista d'Occidente, que llogró un gran ésitu. Esibió diez olios que representaben poblaos llenos de sol, toreros y manolas, según estampes coloriaes de maquinaria, deportes y cine de principios de sieglu. La esposición foi tou un acontecimientu cultural en Madrid. Nesta dómina la pintura de Mallo siguía la llinea de la nueva oxetividá o realismu máxicu, teorizado por Franz Roh nun llibru d'esti títulu de 1925.
Años trenta y Guerra civil Collaboró intensamente con Alberti, con quien caltuvo una relación amorosa de cinco años, hasta 1931, quedando constancia d'esti trabayu conxuntu los decoraos del drama Santa Casilda (1930) y La páxara Pinta (publicada en 1932), testimonios en llibros como Yo yera un tontu y lo que vi fíxome dos tontos (1929) y en Sermones y moraes (1930). Nestos años pintó la serie Cloaques y Campanarios, cercana a los planteamientos de la Escuela de Vallecas de la que formó parte.
En 1932 llogró una pensión de la Xunta para Ampliación d'Estudios para dir a París onde conoció a René Magritte, Max Ernst, Joan Miró y Giorgio de Chirico y participó en conxustes con André Breton y Paul Éluard. La so primer esposición en París tuvo llugar en 1932 na Galería Pierre. Ellí empezó la so etapa surrealista. La so pintura camudó radicalmente y algamó una gran maestría, tantu que Breton mercólu en 1932 el cuadru tituláu Espantuxu, obra pintada en 1929, poblada d'espectros, que güei ye considerada una de les grandes obres del surrealismu. Surdió una amistá entre Mallo y Breton, quien lu punxo en contactu con Jean Cassou, Picasso, Aragon, Jean Arp, René Magritte y el grupu Astracción-Création, del que formaba parte Joaquín Torres García.
Tornó a Madrid en 1933 y participó viviegamente na Sociedá d'Artistes Ibéricos. Aquel día el gobiernu francés mercara unu de los sos cuadros para esponelo nel Muséu Nacional d'Arte Moderno. Empecipió una etapa na que destaca l'interés pol orde xeométricu ya internu de la naturaleza.
N'ese mesmu añu, Maruxa Mallo, comprometida cola República, desenvolvió una triple dedicación docente como profesora de Dibuxu nel Institutu de Arévalo (onde ganó la cátedra de dibuxu), nel Institutu Escuela de Madrid y na Escuela de Cerámica de Madrid, pa la que diseñó una serie de platos que nun se caltienen, y pa la realización de los cualos tuviera estudiando matemátiques y xeometría, cola cuenta d'utilizar eses conocencies na cerámica.
Frecuentó a Miguel Hernández, con quien caltuvo una relación amorosa. Amás, xuntos entamaron el drama Los fíos de la piedra, inspiráu nos sucesos de Cases Vieyes y d'Asturies. A la influencia de Mallo débense les cuatro composiciones que'l poeta esgazó d'El rayu que nun cesa , sol nome d'Imaxe de la to buelga, 18 de los 30 poemes d'esa obra. En 1934 volvió tratar a Pablo Neruda, a quien yá conociera en París.
Mientres 1935 preparó la escenografía y los figurines de la ópera de Rodolfo Halffter Clavileño, que nun llegó a estrenase.
A partir de 1936, empezó la so etapa constructiva, mientres siguía esponiendo con los pintores surrealistes en Londres y Barcelona. Participó como docente nes Misiones Pedagóxiques, que la averaron a la so tierra natal, Galicia, onde a los pocos meses sosprendiólu la Guerra Civil. En mayu de 1936 tuvo llugar la so tercer esposición individual entamada por ADLAN nel Centru d'Estudios ya Información de la Construcción na Carrera de San Jerónimo de Madrid cola serie Cloaques y Campanarios, la serie de dolce obres d'Arquitectures minerales y vexetales, y dieciséis dibuxos de Construcciones rurales, que publicaría en 1949 la Llibrería Cla, con prólogu de Jean Cassou. Realizó daquella con Ánxel Planells una esposición de surrealismu internacional nes New Burlington Galleries de Londres.
Al españar la Guerra civil, fuxó a Portugal, onde foi recibida por Gabriela Mistral quien naquel momentu yera embaxadora de Chile en Portugal. Tola so obra de cerámica d'esta dómina foi destruyida na guerra. Poco tiempu dempués, Mistral ayudóla a treslladase a Bonos Aires, en recibiendo una invitación de l'Asociación d'Amigos del Arte pa dar una serie de conferencies sobro la temática popular na plástica española, Procesu históricu de la forma nes artes plástiques, en Montevideo y depués en Buenos Aires, empecipiando asina el so esiliu.
Esiliu miniaturadeimagen|Mural de Maruxa Mallo nel cine Los Ánxeles, Bonos Aires, 1945. N'Arxentina recibió una rápida reconocencia, collaboró na revista de vanguardia Sur, dirixida por Victoria Ocampo, na que tamién participaba Borges. Dedicose a viaxar, viviendo ente Uruguai y Bonos Aires, a diseñar y pintar. Tamién realizó esposiciones en París, Brasil y Nueva York. Siguió la vía empecipiada con Sorpresa del trigu con obres como Arquitectura humana, Cantar de les espigues y Mensaxe del mar. Pintó La Serie Marina , harmoníes llunares en color plata y gris. Otra influencia d'esta dómina ye el sol que queda reflexada en La Serie Terrestre, harmoníes solares, n'ocres y doraos. Na serie de Les Mázcares, inspiróse directamente nos cultos sincréticos de les Américas.
Nos primeros años de la década de los '40 collaboró con la revista Unidá pola Defensa de la Cultura, órganu de l'Agrupación d'Intelectuales Artistes Periodistes y Escritores.
Atopose col so amigu Alfonso Reyes, embaxador de México n'Arxentina, con quien permaneció hasta 1938, añu en qu'él tornó a México. El 2 d'agostu de 1938 estrenóse la Cantata na tumba de Federico García Lorca, d'Alfonso Reyes, con música de Jaime Pahissa y escenografía so. Ese mesmu añu la revista Sur publicó la so conferencia Lo popular na plástica española al traviés de la mio obra, que al añu siguiente foi publicáu en llibru pola editorial Losada.
En 1939 viaxó a Santiago de Chile, onde foi convidada pa pronunciar un ciclu de conferencies. Aprovechó la so estancia nesti país pa visitar Valparaíso y conocer les sableres de Chile. Del so pasu per Bonos Aires, el Muséu del Dibuxu y l'Ilustración, tien na so colección dos témperas sobro papel, representando animales metá real y metá fantásticos. Empezó a pintar especialmente semeyes de muyeres, que'l so estilu ye precursor del arte pop d'Estaos Xuníos. En 1940 viaxó nuevamente a Montevideo y visitó les sableres atlántiques de Punta del Este y Punta Ballena.
En 1942 publicóse el llibru Maruja Mallo, con un testu previu de Ramón Gómez de la Serna y onde se reproducen testos de l'autora. En 1945, viaxó a Chile y treslladóse a Viña del Mar y l'Isla de Pascua, al pie de el so amigu Pablo Neruda, buscando inspiración pa realizar l'encargu d'un mural nun cine de Bonos Aires, que s'inauguraría n'ochobre d'esi mesmu añu. El 11 d'ochobre de 1948 realizó una esposición na galería Carroll Carstairs de Nueva York. En 1949 Mallo dexó Arxentina y treslladóse a vivir a Nueva York. En marzu de 1950 espunxo na Galerie Silvagni de París y, en 1959, na galería Bonino de Bonos Aires. Finalmente tornó a España en 1962, tres venticinco años d'esiliu.
Regresu a España Instalose en Madrid, onde, nel mes d'ochobre, realizó una esposición na galería Mediterráneu. Retomó el dibuxu de viñetes pa la Revista de Occidente. Foi incluyida en delles esposiciones sobro la pintura española y volvió ser figura asidua de les conxustes y el mundu cultural del momentu. En 1979 realizóse una esposición antolóxica de la so obra , na qu'amosó cuadros de la so última serie pictórica, Los moradores del vacíu.
Morrió en Madrid el 6 de febreru de 1995 a los 93 años.
Reconocencies
En 1982, Medaya d'Oru al méritu nes Belles Artes, concedida pol Ministeriu de Cultura y el Premiu d'Artes Plástiques de Madrid.
En 1990, Medaya d'Oru de la Comunidá de Madrid. En 1991 la Medaya de Galicia. En 1992, por cuenta del so 90 cumpleaños, celebróse una esposición na galería Guillermo de Osma de Madrid, qu'amosaba, per primer vegada, series de los cuadros pintaos na so dómina d'esiliu n'América. En 1993 tuvo llugar una gran esposición antolóxica en Santiago de Compostela qu'inauguró el Centru Gallego d'Arte Contemporaneo. Más tarde, la esposición foi treslladada al Muséu de Belles Artes de Bonos Aires. En 2010 la Casa das Artes de Vigo entamó una esposición antolóxica en xunto cola Real Academia de Belles Artes de San Fernando.
En 2017 foi reconocida cola dedicatoria del Día de les Artes Gallegues 2017 otorgada pola Real Academia Galega de Belas Artes (Ragba). Hai cais col so nome en Viveru, nel distritu madrilanu de Hortaleza, en Almería, Estepona, Mérida, Boadilla del Monte, Guadalaxara y Alcázar de San Juan. En febreru de 2023 Correos emitió un sellu postal nel so honor. Inclúyese dientro de la serie Muyeres nel arte y pertenez a la colección de #8MTodoElAño.
En 2024 la Fundación Ortega-Marañón instaura los Premios Maruxa Mallo pa reconocer la trayectoria profesional y el compromisu social de muyeres españoles nes categoríes de pensamientu, arte y vanguardia, igualdá, narrativa, educación, ciencia, globalización y democracia.
Obres
Referencies
Bibliografía
Escribano, María (1993). «Maruja Mallo. Una bruja moderna», en cat. exp. Maruja Mallo. Santiago de Compostela: Dirección Xeraco de Cultura. Escribano, María (2009). «Maruja clara», en cat. exp. Maruja Mallo. Madrid: Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales.
Zanetta, M. A. (2014) La subversión enmascarada: análisis de la obra de Maruja Mallo. Madrid: Editorial Biblioteca Nueva.
Enllaces esternos