De Mysteriis Dom Sathanas es el primer álbum de estudio de la banda noruega de black metal Mayhem, publicado el 24 de mayo de 1994 por el sello discográfico Deathlike Silence. Además de por su música, el disco es notorio por ser la última grabación del guitarrista Øystein «Euronymous» Aarseth, antes de que el bajista Varg «Count Grisnackh» Vikernes lo asesinara. Igualmente, es el último lanzamiento del grupo con material compuesto por el exvocalista Per Yngve «Dead» Ohlin, que se suicidó en 1991.
En cuanto a su sonido, la música del disco es un black metal furioso y rápido, característico de los primeros años del estilo. A diferencia de otros álbumes del subgénero, De Mysteriis Dom Sathanas incluye solos de guitarra interpretados por Euronymous, así como unas pistas de batería más hábiles a cargo de Jan Axel «Hellhammer» Blomberg, incluso cantos operísticos por parte del vocalista Attila Csihar. Su publicación estuvo rodeada de polémica, debido a la aparición en la portada de la Catedral de Nidaros, contra la cual, los miembros de la banda pretendían cometer un atentado, así como por la participación de Vikernes como bajista. Tras su lanzamiento recibió principalmente reseñas positivas y varias publicaciones lo han seleccionado como uno de los mejores trabajos de su tipo.
Trasfondo Hacia 1992 los integrantes que más tiempo llevaban en Mayhem eran el guitarrista original Øystein «Euronymous» Aarseth y el batería Jan Axel «Hellhammer» Blomberg, que había ingresado en 1988, mientras que los miembros restantes eran temporales o recién llegados. El principal letrista del álbum, Per Yngve «Dead» Ohlin, había sido el vocalista desde 1988 hasta su suicidio en 1991. Su muerte también provocó la salida del bajista original Jørn «Necrobutcher» Stubberud, quien discutió con Euronymous por fotografiar su cadáver. Sus sustitutos fueron el cantante húngaro Attila Csihar de la banda Tormentor y el bajista Varg «Count Grisnackh» Vikernes, único componente del proyecto Burzum, además, también se unió un segundo guitarrista, Snorre «Blackthorn» Ruch, del grupo Thorns.
Grabación y composición 250px|miniaturadeimagen|derecha|La grabación tuvo lugar en la sala Grieg de Bergen. Tras algunos ensayos en Oslo, Euronymous, Hellhammer y Vikernes comenzaron la grabación en la sala Grieg de Bergen, en septiembre de 1992, bajo la producción de Eirik «Pytten» Hundvin, quien ya había trabajado con el bajista en los álbumes de Burzum. Como el estudio estaba situado en la parte superior del recinto y tenía un techo bajo, Hellhammer decidió ubicar su batería en el salón principal para que su sonido no quedara silenciado. Años más tarde, este confesó que durante la mezcla subía el sonido de la batería en la mesa cuando Pytten y Euronymous no miraban. Vikernes no interfirió demasiado en la mezcla porque en su opinión «era solamente un músico de estudio y respetuosamente quería que ellos consiguieran la sonoridad que anhelaban». Tras haber grabado la mayor parte de la música, en 1993 se les unieron Blackthorn y Csihar, y después de realizar algunos ensayos en Oslo regresaron a Bergen. El cantante, al que el conjunto dio bastante libertad, utilizó un estudio en el que cantaba a oscuras, ya que las ventanas estaban tapadas por cortinas y solo tenía para iluminarlo unas pocas velas. Csihar recordó que «conseguí un micrófono de mano para poder bailar y hacer lo que quisiera en la oscuridad y así nadie podría verme. Estaba atrapado en trance en esa habitación oscura. No quería que los demás me vieran para poder transformarme». Vikernes consideró la interpretación del húngaro como perfecta, pero criticó su labor en «Freezing Moon»: «Estaba acostumbrado a la voz de Dead y su forma de cantar y nunca quise que eso cambiara... Attila estaba más preocupado por su “integridad artística” y no quería sonar como Dead».
El libreto del disco no incluyó información sobre sus compositores o sobre los músicos que lo grabaron y Necrobutcher alegó que había escrito la mitad de las canciones. El bajista admitió que él y Dead compusieron «Freezing Moon» y que Euronymous solo contribuyó con un riff. Blackthorn también aportó algo de la música que había compuesto para Thorns, escribió algunos riffs y terminó algunas de las letras inacabadas de Dead. Por su parte, de acuerdo con Vikernes, Euronymous fue el responsable de la mayoría de las partes de guitarra, pero señaló que Hellhammer, Necrobutcher y él mismo contribuyeron con riffs.
Asesinato de Euronymous 250px|miniaturadeimagen|derecha|El trabajo de Vikernes, en la imagen, permaneció en el álbum pese a la oposición de los padres de Euronymous. El 10 de agosto de 1993, Vikernes y Blackthorn viajaron a la casa de Euronymous, en Oslo, donde el primero asesinó al guitarrista tras apuñalarle en repetidas ocasiones. Necrobutcher especuló posteriormente que Euronymous, quien constantemente enviaba amenazas de muerte a sus enemigos, habría intimidado a Vikernes, algo con lo que este coincidió, ya que según él, el guitarrista tenía la intención de atarlo a un árbol, torturarlo y grabarlo en vídeo. Tras el crimen, el asesino recibió una condena de más de veinte años de prisión, de los que solo cumplió quince, mientras que Blackthorn permaneció en la cárcel ocho años por su participación como cómplice.
Tras el asesinato y el regreso de Csihar a Hungría, Hellhammer quedó como el único integrante que permanecía en el grupo, por lo que los padres de Euronymous le pidieron que eliminara las pistas de bajo tocadas por Vikernes. El batería, aunque les prometió hacerlo, mantuvo las pistas originales, porque en sus palabras «era apropiado que asesino y víctima estuvieran en la misma grabación». De acuerdo con Necrobutcher, el guitarrista y él habían recuperado el contacto y hasta habían conversado sobre regrabar las partes de Vikernes y celebrar el décimo aniversario de la banda con un concierto con Sodom y Kreator, no obstante, el homicidio puso fin a sus planes.
Estilo 250px|miniaturadeimagen|derecha|El estilo vocal de Attila Csihar, en la imagen, alcanzó registros operísticos y gruñidos. En contraste con el EP Deathcrush (1987), De Mysteriis Dom Sathanas es estilísticamente más complicado, las canciones son más largas e incorpora además solos de guitarra. No obstante, en una entrevista de 1989, Dead opinaba que a pesar de estos cambios, la banda conservaba el mismo sonido death metal de su obra anterior. En ese momento, el vocalista suponía que el álbum tendría diez canciones, que incluirían «Carnage», «Buried by Time and Dust», «Funeral Fog» y la pista principal, «De Mysteriis Dom Sathanas». Además también tendría preparadas otras como «The Dark of the Freezing Moon» (que luego sería abreviada a «Freezing Moon»), «When the Vultures Left» y una más sin título.
De Mysteriis Dom Sathanas, a diferencia de otros trabajos editados durante esa época cuenta con una producción mucho mejor, la cual concede especial protagonismo a las guitarras, que junto a la voz, son las que llevan el peso. Aunque las canciones se cimientan en gran medida sobre riffs, Euronymous favoreció deliberadamente la introducción de melodías, en lugar de los habituales golpes de guitarra y batería. Según el guitarrista, la banda realmente se había esforzado mucho e incluso dejó de lado material porque quería incluir solo lo mejor. La velocidad es un componente importante, aunque en algunas ocasiones los músicos se atreven a ralentizar su sonido, mientras que Attila Csihar le da su propio toque con un estilo vocal que va de lo operístico a un gruñido bestial.
De acuerdo con Euronymous, el disco está inspirado en asuntos como el disgusto por la felicidad y la bondad, el odio a la vida, así como el odio humano. Según el músico, el grupo trató de incorporar la frialdad y la oscuridad propias de los países del norte, como Noruega, tanto en la música como en las letras. Dead, el letrista principal, también tomó como inspiración sus sueños y pesadillas, a menudo asociados a Transilvania, las leyendas antiguas y los cementerios. Precisamente, el vocalista había tenido una experiencia cercana a la muerte de niño, lo que le provocó la creencia de que en realidad estaba muerto y en palabras de Hellhammer: «Solía charlar sobre los castillos de los Cárpatos y de que la vida solo era un sueño». Dead declaró que las canciones describían sus estados de ánimo en el momento en que las escribió, por ejemplo «Pagan Fears» habla acerca de «unas personas que viven en una sociedad antigua y bárbara, que no se extinguirán, sino que permanecerán en un pasado eterno, para atormentar a la gente en el futuro». «Funeral Fog» trata acerca de «un pantano legendario en el medio de los Cárpatos que se cree que está habitado por seres extraños», mientras que «De Mysteriis Dom Sathanas» es el único tema que aborda la temática satanista y representa un aquelarre. Además, en su nota de suicidio, el músico incluyó la letra de «Life Eternal» e indicó a sus compañeros que hicieran lo que quisieran con ella. Por otra parte, «Cursed in Eternity», la única con letra de Necrobutcher, habla sobre un chamán que lanza maldiciones.
Publicación 250px|miniaturadeimagen|derecha|La portada muestra la catedral Nidaros, en la imagen. La portada del álbum muestra una imagen de la catedral Nidaros en Trondheim, debido a que la banda la consideraba como la más hermosa de Noruega y a que Vikernes había planeado hacerla explotar. En función de la edición, la iglesia es de color azul o violeta, mientras que la contraportada presenta un texto en recuerdo de Euronymous y fotografías en blanco y negro del guitarrista y de Hellhammer. De acuerdo con este último, no añadieron imágenes de Csihar porque no tenían ninguna.
La primera edición, publicada el 24 de mayo de 1994 con una tirada de 1000 copias, careció de código de barras y en su lugar incorporó simplemente el código Anti-Mosh 006, además, el encargado de su distribución fue el sello Voices of Wonder, que se había hecho cargo de los negocios de Deathlike Silence Productions, la cual había dejado de existir tras la muerte de Euronymous. Desde entonces, discográficas como Century Media, Season of Mist y Back On Black lo han reeditado y en 2008, el propio Csihar lanzó a través de su sello el EP Life Eternal, que incluyó cinco de las canciones con una mezcla distinta. En 2020, Deathlike Silence lo reeditó por su vigésimo quinto aniversario e incorporó los ensayos de las grabaciones, además, esta versión se situó en las listas de éxitos de Alemania y Noruega.
Recepción 250px|miniaturadeimagen|derecha|La labor de Hellhammer fue uno de los puntos destacados por la crítica.