fue una actriz japonesa, miembro de la compañía teatral femenina Takarazuka Revue durante las décadas de 1930 y 1940, conocida principalmente por su papel de viuda de un oficial en la película bélica Muhomatsu no issho, y por ser parte de la Sakura-tai o Unidad flor de cerezo de actores ambulantes de obras de teatro shingeki que murieron como resultado del bombardeo de Hiroshima de 1945.
El destino de la Unidad de los cerezos en flor fue posteriormente dramatizado por el dramaturgo Hisashi Inoue, y también llevado a la gran pantalla por el director Kaneto Shindō.
Al parecer, la actriz tenía desde hacía tiempo el deseo de interpretar obras de teatro shingeki, pero eso no era económicamente viable debido a la necesidad de mantener a sus padres y hermanos. Como miembro de Takarazuka, tuvo como admirador en su infancia al dibujante de manga Osamu Tezuka, que vivía en su misma manzana, y es posible que Astroboy haya estado influenciado por la representación de Pinocho que hizo Sonoi entre abril y mayo de 1942.
Biografía Keiko Sonoi nació como el 6 de agosto de 1913 en Matsuo, un pueblo de la prefectura de Iwate. Era la hija primogénita de y su esposa , quienes dirigían un negocio de elaboración y venta de dulces. izquierda|miniaturadeimagen|250px|Keiko Sonoi con la familia de su tío Tasuke en 1931. Se mudó a Morioka para quedarse con la familia de su tío , también vendedor de dulces, con el fin de asistir a la "escuela primaria superior" de allí.Es decir, el "Curso Superior" (kōtō-ka; 高等科) de la Escuela Primaria Anexa a la Escuela Normal Femenina de Iwate. En el Japón de antes de la guerra, había un "Curso Inferior" de seis años seguido de un "Curso Superior" de dos años formando la educación primaria obligatoria.
Más tarde, ella y su tío se mudaron a Otaru, donde asistió a la Otaru Higher Girls' School.
Su verdadero nombre era "Tomi", como consta oficialmente en su koseki (registro familiar). Pero durante la infancia, este nombre provocó las burlas de otros niños, que le cantaban la línea de la obra kabuki Yowa Nasake Ukina no Yokogushi. Por lo tanto, decidió rebautizarse como , nombre por el cual fue conocida exclusivamente durante su tiempo en la Takarazuka Revue. Más tarde se hizo llamar , y su última carta, escrita cuatro días antes de su muerte, estaba firmada con ese nombre. Supuestamente, ella eligió estos alias por estar inmersa en la onomancia (seimei handan), un tipo de adivinación basada en el nombre.
Aspiraciones en Takarazuka Se enteró de la existencia de la Takarazuka Revue, una compañía teatral exclusivamente femenina, a través de revistas para chicas, y para cuando se graduó de la escuela primaria, ya deseaba unirse a esta compañía de teatro musical, pero su decisión se vio frustrada cuando su madre se opuso.
Durante el tiempo que asistió a la escuela secundaria de Otaru, tuvo la oportunidad de ver una revista musical (kageki; 歌劇) por primera vez en su vida.The show was put on by a company called , billed as a Takarazuka girl's revue, as best as she could recall. Su determinación de unirse a Takarazuka se mantuvo firme, y después de abandonar la escuela secundaria, ingresó a la Takarazuka Ongaku Kageki Gakkō en marzo de 1929.
Otras fuentes adoptan una perspectiva bastante diferente, según la cual Sonoi, cuando era estudiante de secundaria, fue a ver una obra de teatro proletaria (shingeki) representada por el Tsukiji Shogekijo (Pequeño Teatro Tsukiji) actuando en la calle en Otaru, y desde entonces, su verdadera aspiración fue actuar como actriz de teatro callejero.The play she saw was probably Kaisen ("Sea Battle"). This piece as well as the theater group was being treated as taboo even by recent theatrical circles, as according to Miwa Yanagi. Also, the organizer who invited the theatrical company to Otaru was the proletarian novelist Takiji Kobayashi, well-known for being tortured to death by the tokko police in an interrogation as a communist party member and supporter. Sin embargo, eso la llevaría a dificultades económicas, y en su lugar ingresó en la Escuela Takarazuka, que pagaba incluso a las estudiantes de primer año (yoka-sei) un salario mensual de 10 yenes (o 15 yenes ), la mayor parte del cual enviaba a su familia.,Zadankai Showa bungakushi p. 174 reprinted from a piece in Subaru 20 (4), 1998.</ref>El padre de Sonoi, Seikichi Hakamada, había avalado un préstamo de una empresa de leña y carbón, y cuando esta quebró, Seikichi tuvo que declararse en bancarrota en 1930. Toda la familia se mudó a Takarazuka, Hyogo, para depender de ella. Sonoi tuvo entonces que mantener a su familia en lugar de su padre enfermo. Juzo Kobayashi, fundador y presidente del grupo Hankyu-Takarazuka, se enteró de su difícil situación y una vez le entregó una carta de aliento junto con 100 yenes.
Uno de los actores principales del Tsukiji Shogekijo era Sadao Maruyama (1901-1945), y Keiko Sonoi posteriormente se retiraría de Takarazuka para convertirse en actriz de shingeki bajo la dirección de Maruyama.
Como estudiante, se ganó el apodo de Hakama, derivado de su apellido real Hakamada, y era particularmente cercana a sus compañeras de cuarto, Sakura Hisako y Keiko Yashiro.
Revista Takarazuka
En 1930, se convirtió en estudiante de segundo año (yoka-sei) y pasó a ser miembro intérprete. Fue asignada al grupo , e inicialmente actuó bajo el nombre artístico de Kiyono Kasanui haciendo su debut sobre el escenario en Haru no odori en abril. Más tarde ese mismo año cambió su nombre artístico a Keiko Sonoko.
Después de graduarse en 1931, fue asignada a la Tsuki-gumi ("Compañía de la luna"). En agosto, en la noche del estreno de "Jack y las habichuelas mágicas" de Shirai Tetsuzo (白井鐵造), Takachiho Mineko, que interpretaba a la madre, se desmayó repentinamente, y Sonoi, que no estaba programada para aparecer, fue traída apresuradamente como reemplazo. Memorizó sus líneas en 30 minutos e interpretó el papel con gran aclamación. En octubre, fue elegida para interpretar a la anciana guardiana de la puerta en la adaptación de Tiempo de lilas, y fue elogiada como "el mayor [fruto de mi esfuerzo] de este año" por Ichizō Kobayashi, el jefe del conglomerado Hankyu-Toho.
Papeles teatrales miniaturadeimagen|300x300px|Sonoi es elogiada por su excelente actuación en papeles secundarios (waki-yaku) en esta impresión de una carta karuta. Takarazuka Graph, diciembre de 1937. Se dio a conocer como una actriz de reparto talentosa y versátil, especialmente en papeles cómicos. Sus colegas cercanas Sakura Hisako y Kuniko Ashihara (葦原邦子) recordaron que se destacó en su papel como la madre de Frédéri en L'Arlésienne (Aruru no onna; アルルの女 (宝塚歌劇), 1934), que fue la adaptación de la Takarazuka de L'Arlésienne de Alphonse Daudet..Including Ashihara interview. Otros comentarios incluyen: "No es ostentosa, pero ofrece una actuación 'sabrosa'" (Yoshio Sakurauchi, político conocido por ser "fanático de la [Takara]"zuka"), "Ejecuta hábilmente papeles alegres e ingeniosos" (Ken Harada, otro político), "Ejecuta hábilmente papeles alegres e ingeniosos" (Issei Hisamatsu, director de escena y escritor de la Takarazuka).
Debido a que se la consideraba demasiado baja para los papeles masculinos, pero algo alta para los femeninos, quedó encasillada en el papel de sanmaime (hombre cómico, de baja estatura) o de anciana. Aunque un director de Takarazuka, Choken Maruo, afirmó que la Revue tenía muy pocos talentos sanmaime, y "solo las verdaderamente hábiles pueden ejecutar papeles sanmaime", la propia Sonoi despreciaba que la llamaran sanmaime.
Takarazuka Films En 1938 se fundó Takarazuka Films, y participó en varias de sus películas, hasta que la productora se vio obligada a cerrar en 1941 debido al empeoramiento de la situación bélica. Apareció en Gunkoku jogakusei ("Estudiantes femeninas de una nación militar", 1938), Yama to shōjo ("Una montaña y una chica", 1939), Yukiwariso ("Campanilla de nieve" 1939) y Minami jūjisei ("La Cruz del Sur", 1941).
Interpretando repertorios ajenos izquierda|miniaturadeimagen|250x250px|Escena de la obra teatral Wagaya no kōfuku (1942). De izquierda a derecha: Taeko Takasugi, Sonoi, Roppa Furukawa. En enero de 1941, Hideko Takamine, estrella de cine de los estudios Toho y Sonoi, hicieron apariciones especiales en producciones teatrales de la compañía del comediante Roppa Furukawa en Tokio.At the theater, operated by the Tokyo Takarazuka Theater Co., Ltd., (which later became Toho). The main Takarazuka Revue company is based in Takarazuka, Hyogo near Osaka/Kobe. Esto recibió atención por ser la primera vez que un miembro actual de Takarazuka era cedida para aparecer sobre el escenario en otro lugar.Bungei Asahi, Abril 1964, pp. 95–97 Según algunas fuentes, Sonoi fue elegida especialmente por el dramaturgo Kazuo Kikuta quien escribía para la compañía de Roppa; Kikuta ya había considerado a Sonoi como un talento prometedor e insistió en que la eligieran para su obra Sekijūji-ki wa sususmu en Takarazuka en 1940.
Saliendo de Takarazuka Por esa época, Sonoi ya había manifestado su inclinación por dedicarse a la actuación shingeki. La correspondencia de Jūzaburō Yoshioka en la oficina de Takarazuka en Tokio muestra que la dirección sabía que ella "quería hacer obras como las del Tsukiji" (Teatro Pequeño Tsukiji, es decir, obras de teatro shingeki), pero Yoshioka le sugirió que se conformara con actuar con Roppa por el momento.
Al final, no la convencieron para que se quedara, y después de protagonizar como actriz principal del reparto original en Pinocho (Pinochio (ピノチオ), abril– mayo de 1942), Sonoi renunció a la Takarazuka Revue. Shigenori Utsumi, quien escribió el guion, recordó más tarde haber quedado atónito por esta elección de reparto, pero Yachiyo Kasugano, la longeva matriarca de Takarazuka, reveló que había sido elegida para el papel, pero presionó para ceder el rol a Sonoi tras enterarse de su inminente partida.
La Takarazuka Revue intentó retenerla ofreciéndole condiciones que le permitieran cierta libertad para actuar en cine o teatro shingeki, pero la compensación y las restricciones de actuación que le ofrecieron no fueron satisfactorias, según su correspondencia con Shizu Nakai.
Papel cinematográfico en Muhomatsu miniaturadeimagen|250x250px|Sonoi en un fotograma de Muhōmatsu no isshō (1943). Con Tsumasaburo Bando como Matsu. El niño fue interpretado por Hiroyuki Nagato. En 1943, Sonoi fue elegida junto a la estrella del momento, el actor principal Tsumasaburō Bandō para Muhomatsu no issho, donde interpretó a la viuda Sra. Yoshioka, de quien Muhōmatsu (o Matsu el Indomable, interpretado por Bandō) se encariña románticamente pero sin ser correspondido. La película se convirtió en un éxito de taquilla.
El niño actor acreditado como Akio Sawamura (el actor Hiroyuki Nagato en años posteriores) dijo que deseaba sinceramente poder casarse de mayor con una mujer como Sonoi.
El director, Hiroshi Inagaki, recordó que Takako Irie y Fukuko Sayo habían sido las primeras opciones para el papel pero no estaban disponibles, y la oferta se hizo a Sonoi por recomendación de Sayo.
Debido al éxito de esta película, Daiei le ofreció a Sonoi un contrato con el estudio, pero ella lo rechazó diciendo que prefería continuar estudiando con su compañía teatral, Kuraku-za (véase más abajo). Hiroshi Inagaki estaba ansioso por contratar a Sonoi para sus nuevos proyectos en ese momento; años más tarde, el director reflexionó que Sonoi "no era tanto una intérprete hábil como alguien con pasión por la actuación. Tenía los fundamentos para encarnar la personalidad de su personaje a la perfección".
Teatro no musical