Yoru no Funsui (夜の噴水; traducida al español como «La Fuente Nocturna») fue una revista japonesa de poesía y arte surrealista publicada en Nagoya entre 1938 y 1939. El poeta y fotógrafo Kansuke Yamamoto la editó con la colaboración de Chirū Yamanaka. En sus cuatro números aparecieron poemas, traducciones, textos en prosa, fotografías y dibujos. El J. Paul Getty Museum la describe como un foro de ideas de vanguardia y surrealistas.
El catálogo de la exposición 日本のシュールレアリスム : 1925～1945, editado en 1990 por el Museo Municipal de Arte de Nagoya, la definió como la última revista poética japonesa que manifestó de forma explícita una posición exclusivamente surrealista. Jelena Stojković la considera, a su vez, la última publicación específicamente surrealista aparecida en Japón durante la década de 1930. También destaca el papel de la fotografía, tratada en pie de igualdad con las demás artes visuales e integrada con el texto.
Con ayuda de Yamanaka, Yoru no Funsui llegó a Paul Éluard en Francia. Amanda Maddox interpreta este hecho como un intento de mantener el diálogo entre los surrealistas de Europa y Japón.
Historia
Antecedentes
Antes de colaborar en Yoru no Funsui, Yamanaka ya participaba en el intercambio editorial con los surrealistas europeos. En 1936 dirigió L'échange surréaliste, publicación conservada en la biblioteca del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía. El volumen incluía textos de André Breton, Paul Éluard, Benjamin Péret, Tristan Tzara y otros autores, junto con ilustraciones de Salvador Dalí, Óscar Domínguez, Max Ernst, Man Ray, Yves Tanguy y otros artistas.
En 1937, Yamanaka publicó además una traducción japonesa de Les Dessous d'une vie ou la pyramide humaine, de Éluard, con cuatro ilustraciones de Dalí. La Fundació Gala-Salvador Dalí señala que Yamanaka mantuvo correspondencia con Éluard y estuvo en contacto con Breton y otros surrealistas europeos.
Ese mismo año se celebró la Exposición de obras surrealistas extranjeras (海外超現実主義作品展), organizada por Shūzō Takiguchi y Yamanaka. La muestra llegó en julio a Nagoya, donde se presentó en la galería Maruzen. Yamamoto acudió repetidamente a la exposición, y su encuentro con Yamanaka estuvo entre los antecedentes de la creación de Yoru no Funsui al año siguiente.
Según Stojković, Yamamoto y Yamanaka buscaban una revista que no se limitara a divulgar el surrealismo. La elección de los colaboradores y el diseño de las páginas debían formar parte de la propia práctica surrealista.
Publicación
El primer número apareció en noviembre de 1938 y el cuarto y último en octubre de 1939. Los tres primeros tuvieron una tirada de cien ejemplares; el cuarto, de sesenta y cinco. El formato era de aproximadamente 250 × 150 mm.
Contenido y diseño
Yamamoto publicó fotografías, poemas y textos en prosa propios. También tradujo textos de Edmond Jaloux, Maurice Blanchard y Guy Lévis Mano. La revista publicó además la traducción de un poema de Paul Éluard. En el segundo número reprodujo un retrato del conde de Lautréamont realizado por Salvador Dalí.
También aparecieron dibujos de Yves Tanguy realizados originalmente para Dormir, dormir dans les pierres, el libro de poemas de Benjamin Péret. Maddox documenta, entre ellos, un dibujo lineal de Tanguy reproducido en el tercer número.
Entre los colaboradores japoneses figuraron Chirū Yamanaka, Katsue Kitasono y Yoshio Shimozato. Stojković describe la revista como un lugar importante de colaboración entre surrealistas japoneses y señala la presencia habitual de dibujos de Shimozato y poemas de Yamanaka.
La fotografía tuvo un tratamiento poco habitual entre las publicaciones surrealistas japonesas de la época. Stojković observa que en otras revistas aparecía solo de manera excepcional, mientras que Yoru no Funsui la situó al mismo nivel que las demás artes visuales. La revista buscó además integrar fotografía y texto para crear una determinada atmósfera en sus páginas.
Papel e impresión
Yamamoto recurrió al artesano Eishirō Abe para obtener el papel de la revista. Se empleó papel de gampi hecho a mano, teñido primero con agallas y después con corteza de Phellodendron. La tipografía y el color del título cambiaban de un número a otro. El primero utilizó además impresión con polvo de plata.
Stojković relaciona ese cuidado material con la concepción editorial de la revista: la composición de las páginas y la selección de escritores y artistas eran parte del mismo proyecto surrealista.
Censura y cierre
El cuarto número, publicado en octubre de 1939, fue el último. Maddox sitúa la intervención de las autoridades a finales de 1939 o comienzos de 1940. La Tokkō interrogó a Yamamoto sobre sus textos, traducciones y fotografías. No fue acusado de ningún delito, pero no se le permitió continuar publicando la revista.
Stojković relaciona el cierre de Yoru no Funsui con la represión sistemática que sufrió el surrealismo en Japón durante aquellos años. Señala también que la desaparición de publicaciones abiertamente surrealistas no supuso el fin de toda actividad surrealista japonesa durante los primeros años de la Segunda Guerra Mundial.
Recepción y conservación
El catálogo del Museo Municipal de Arte de Nagoya de 1990 describió Yoru no Funsui como la última revista poética japonesa que manifestó de forma explícita una posición exclusivamente surrealista. Stojković la estudia asimismo como la última publicación específicamente surrealista aparecida en Japón durante la década de 1930. Según la autora, el clima político de finales de esa década hizo que la revista quedara en gran medida olvidada, en vez de recibir reconocimiento dentro del movimiento surrealista internacional.
En 2009 se reprodujeron en facsímil los cuatro números dentro del tercer volumen de la serie コレクション・都市モダニズム詩誌, dedicado al surrealismo.
Los cuatro números originales figuran en los fondos del Museo de Literatura Japonesa Moderna (日本近代文学館). La edición facsimilar de 2009 figura asimismo en el catálogo de la biblioteca de la Universidad Doshisha.
Referencias
Categoría:Revistas literarias de Japón Categoría:Revistas de poesía Categoría:Revistas desaparecidas de Japón Categoría:Surrealismo