Julián Marcos (Madrid, 1934 - ídem, 29 de febrero de 2004), fue un escritor y cineasta español.Ficha en IMDB. Entradas: 17 como director, 8 como ayudante de dirección, 12 como guionista, 3 como "departamento de guión y continuidad", 3 como "equipo adicional", 3 como actor, 2 como productor, 2 como "departamento de música" (selección musical) y 1 como "compositor" (acceso, 29 de julio de 2026).
Vida y obra
Estudió en Gijón y en el Liceo Francés de Madrid. Con 15 años escribió el poemario Presencia Poética Universitaria, que fue editado por la Facultad de Derecho de la Universidad Complutense de Madrid.Nodo50, op. cit. Aunque allí se indica "Estudia en Gijón, con los curas maristas", podría más bien referirse al Colegio Corazón de María (Gijón), de la Congregación de los Misioneros Hijos del Inmaculado Corazón de María (claretianos).
Fue uno de los estudiantes que protagonizaron los sucesos de 1956, por lo que fue detenido y encarcelado en esa y otras ocasiones. Anteriormente, estuvo (con Jesús López Pacheco) entre los organizadores del Congreso Universitario de Escritores Jóvenes (1954); tras haberse incorporado al PCE junto con Fernando Sánchez Dragó y Julio Diamante, un grupo de universitarios madrileños contactados por Enrique Múgica en los Encuentros entre Poesía y Universidad (primavera de 1954) que Mújica había conseguido promover gracias al apoyo de Dionisio Ridruejo y el rector Pedro Laín Entralgo.Noemí de Haro García, Estampa Popular: un arte crítico y social en la España de los años sesenta, 2010 (memoria de doctorado dirigida por Miguel Cabañas Bravo, Universidad Complutense de Madrid): "Enrique Múgica Herzog llegó a Madrid en octubre de 1953 y durante ese curso promovió la organización de los Encuentros entre Poesía y Universidad. El evento se celebró en la primavera de 1954, con el apoyo del poeta falangista Dionisio Ridruejo y el rector Pedro Laín Entralgo; participaron en él escritores contrarios al régimen como Eugenio de Nora o Gabriel Celaya y también franquistas como Luis Felipe Vivanco, Luis Rosales o Leopoldo Panero. Allí se consiguió atraer al PCE a Sánchez Dragó, Julio Diamante y Julián Marcos. Todos ellos intentaron organizar en 1954-1955 el Congreso de Escritores Jóvenes que... fue prohibido por el Jefe Nacional del SEU. Ese mismo año se había constituido, en un descampado de la Ciudad Universitaria, el primer núcleo de estudiantes comunistas, un grupo de militantes entre los estudiantes en el que la importancia de Múgica... era determinante. ... El éxito de estos encuentros fue el germen del Congreso Universitario de Escritores Jóvenes gestado por dos jóvenes aficionados a la poesía, muy próximos al PCE, Julián Marcos y Jesús López Pacheco, que también contaron con el apoyo de Enrique Múgica. Sin embargo, ni siquiera el respaldo del rector, Pedro Laín Entralgo, fue suficiente: el congreso, previsto para noviembre de 1955 no llegó a inaugurarse..."
Tras iniciar las carreras de filosofía y letras y derecho en la Universidad Complutense de Madrid, completó la de cinematografía en la Escuela Oficial.Jaime G. Mora, Cultura saca lustre a la Escuela de Cine, el «nido de rojos» que renovó el cine español en los años 60 - La Filmoteca Española inaugura una exposición dedicada a la formación de unas generaciones de cineastas que van de García Berlanga a Víctor Erice - El ministerio inicia los trámites para proteger como Bien de Interés Cultural la colección de la Escuela Oficial de Cinematografía, ABC, 3 de octubre de 2024. Incluye una fotografía de la época con el siguiente pie: "Alumnos de la Escuela de Cine antes de disputar un partido de fútbol. Arriba, de izquierda a derecha: José Ayllón, Jesús García de Dueñas, Ramón Masats, Carlos Saura, 'Pirigo', Víctor Erice y Juan Antonio Porto. Abajo: Julián Marcos, Wilhen Ziener, Santiago San Miguel, Mario Camus, Angelino Fons, Pedro Olea y Mario Gómez Martín. (Archivo personal de Jesús García de Dueñas)". En 1960 realizó con Joaquim Jordà el cortometraje documental El día de los muertos; y en 1965, como trabajo de fin de carrera, El Jarama (cortometraje basado en la novela de Rafael Sánchez Ferlosio de 1956).D. Barreira, Todo lo que no sabes de 'El Jarama', la novela más odiada por Ferlosio, El Español, 1 de abril de 2019. Participó en producciones cinematográficas como supervisor de guion para Orson Welles (Campanadas a medianoche, 1965),Ficha en IMDB como ayudante de dirección de Luis Buñuel,Fundación Siglo Futuro - Año 2000: "09/11: Mesa redonda – coloquio en homenaje al Director de Cine D. Luis Buñuel con motivo de cumplirse el centenario de su nacimiento. “Luis Buñuel: Cine y poesía”. D. Luis García Berlanga. Director de Cine. D. Juan Antonio Bardem. Director de Cine. D. Julián Marcos. Director de Cine. Ayudante de Luís Buñuel. D. Antonio Hernández. Escritor y Poeta. Premio Nacional de la Crítica." Juan Antonio Bardem (A las cinco de la tarde -1960-,Ficha en IMDB Nunca pasa nada -1963-),Ficha en IMDB Luis García Berlanga Francisco Regueiro (Padre nuestro, 1985),Ficha en IMDB y de Carlos Saura (con el que trabajó desde 1977, incluyendo las producciones Bodas de sangre -1981-, Carmen -1983-, Los zancos -1984- y El amor brujo -1986-).
Dirigió la versión cinematográfica de La taberna fantástica (1991, sobre la obra teatral de Alfonso Sastre -interpretada por Rafael Álvarez, el Brujo, Agustín González, José María Cañete, Mariano Venancio y Juan Luis Galiardo-).Guillermo Altares, Reseña en El País, 4 de mayo de 1994. Entre otras, dirigió junto a José Antonio Páramo una adaptación de El libro del buen amor (1968, con guion de Rubén Caba y Manuel Criado del Val, y protagonizada por Asunción Balaguer, Paco Rabal y Fernando Rey); producción que posteriormente (1972 y 1974) fue reconvirtiéndose en largometraje y episodio de televisión (dirigidos por Tomás Aznar, con otros actores, pero acreditando a los anteriores guionistas, a Julián Marcos y a Jesús Fernández Santos).Tomás Aznar, una rara avis del cine español, 30 de mayo de 2024. Su cortometraje Fiesta (1972) fue seleccionado para la XVII SEMINCI de Valladolid.Web oficial de la SEMINCI A pesar de su relativa marginalidad, la influencia de su cine fue reseñable en ámbitos culturales, como por ejemplo en la obra literaria de Manuel Caballero Bonald.Rafael Utrera Macías, In memoriam. Caballero Bonald: Fotograma literario para un Premio Cervantes: "... aspectos relacionados con el cine en las obras de Caballero Bonald... son citados cineastas (en el más amplio sentido del término) tanto españoles como extranjeros: Julio Diamante, Julián Marcos, Pere Portabella, Elías Querejeta, Manuel Mur Oti, Aurora Bautista, Adolfo Marsillach, María Rosa Salgado, Julio Alejandro, Andy Warhol, Walt Disney, Jean-Claude Carrière, Domingo Dominguín, Gustavo Alatriste, Bernardo Bertolucci, Costa Gavras, etc."
Entre sus publicaciones literarias están numerosas obras poéticas (una de ellas, secuestrada por las autoridades, le conllevó una multa y no pudo ser recuperada) y los libros El Carnaval 1965-70 (1978)Ficha en Google Books ISBN: 9788485272211 y Territorio (1990);Julián Marcos, poeta republicano en Nodo 50. así como traducciones de obras de Henry Miller y Lawrence Ferlinghetti. Participó, con un numeroso elenco de intelectuales, en el libro colectivo Canto a la paz (1983).Ficha en la Juan March
Como crítico de arte apoyó a grupos de pintores de vanguardia estética y oposición al franquismo, especialmente a Estampa Popular; grupo con el que entró en relación a través de Manuel del Palacio y con el que también colaboró con poemas que los grabadores ilustraban junto a los de otros poetas españoles, coincidentes en una corriente estética que se ha denominado "realismo social español".De Haro, op. cit.: "... el texto de presentación fue redactado por Julián Marcos, escritor, cineasta y miembro de la organización estudiantil del PCE en Madrid junto con Juan Antonio Bardem, Julio Diamante, Jesús López Pacheco y Enrique Múgica. Este poeta y cineasta había entrado en contacto con el círculo de grabadores comprometidos a través de su antiguo compañero del Liceo Francés, Manuel del Palacio. Este último acudía a las clases del Círculo de Bellas Artes donde conoció a Ortega. A través de él se encontraron Julián Marcos, Palacios Tárdez y Ruiz Pernias (los otros dos expositores de Tres pintores y un tema, en 1956). En las tertulias del Café Gijón Julián Marcos conoció a Francisco Cortijo que hacía el servicio militar en Madrid y, a través de él, entró en contacto con el sector sevillano de Estampa Popular. De ahí que fuera el presentador de su primera muestra madrileña. Unos años después, en 1963, en la exposición en el museo brasileño de Bahía fue de nuevo este escritor quien firmó el programa de mano de los grabadores españoles. Julián Marcos destacaba brevemente la intención popular de los grabados expuestos, la identificación de sus autores con el pueblo representado y, sobre todo, el carácter pionero de la apuesta de estos artistas. Además de eso expresaba su apoyo al grupo. ... El cineasta Julián Marcos les presentaba en esta ocasión, tal y como hiciera varios años antes con el Grupo Sevilla y su exposición en la galería Prisma. A diferencia de este último, el texto que elaboró para Brasil guardaba una relación temática con el resto de escritos destinados a las exposiciones de Estampa Popular en el extranjero: en todos ellos, se insistía en que las obras mostradas reflejaban, tanto lo que sucedía realmente en España, como una tradición plástica anterior, con referentes españoles (Goya, Solana o Picasso) y extranjeros (expresionismo alemán, talleres mexicanos o portugueses). ... el Grupo Sevilla [de Estampa Popular] elaboró varias colecciones de estampas entre 1960-1961: la primera agrupaba los poemas de Julia Uceda, Marino Vigueras, Joaquín Albalate, Julián Marcos, José Agustín Goytisolo y José Hierro. Además de ésta hubo una carpeta dedicada a Antonio Machado y otra a Miguel Hernández. ... El 23 de febrero [de 1963], uno de los últimos días de la exposición, estaba prevista una lectura de poesía a la que debían de acudir los más importantes representantes de la literatura social del momento: Gabriel Celaya, Ángel Crespo, Gabino-Alejandro Carriedo, Caballero Bonald, Ángel González, Pacheco, Julián Marcos, Carlos Álvarez, José Esteban, Antonio Leyva y José García Blanco. Se trataba de participantes habituales en las conferencias, los debates y las lecturas en el marco de las exposiciones realizadas hasta entonces, pero era la primera vez que se reunían todos ellos en una convocatoria a la lectura de ese tipo. Esto suponía una interesante conjunción de texto e imagen de la estética del realismo social español. Las mil palabras a las que equivalía una imagen, la indefinición e inconcreción a que se había podido dar lugar, por ejemplo, al obligar al Grupo Sevilla a exponer las obras sin título en su primera exhibición, eran conscientemente evitadas con semejante colaboración. ... Pero la lectura no pudo llevarse a cabo. Al igual que la publicación de los Canti della Nuova Resistenza Spagnola 1939-1961 por Einaudi, que había motivado críticas y hasta reclamaciones diplomáticas desde principios de 1963, también en este caso, las prevenciones contra la palabra (escrita, leída o cantada) volvían a evidenciarse. El acto fue suspendido por orden gubernativa en el momento de hacerse público."