El Poema de medianoche es un fragmento de poesía lírica griega conservado por el gramático alejandrino Hefestión. Se atribuye la autoría a la poetisa griega arcaica Safo. Es el fragmento 168 B en la edición de sus obras de Eva-Maria Voigt. También se le conoce a veces como PMG fr. adesp. 976 -es decir, el fragmento 976 de Poetae Melici Graeci de Denys Page-, que él no atribuye a ningún autor (fragmenta adespota). El poema, de cuatro versos, describe a una mujer sola en la noche. Es una de las piezas de poesía lírica griega mejor conservadas y más conocidas.
Poema
Se conservan cuatro versos del poema,Hefestión estructura el poema en dos versos; la estructura de cuatro versos fue reconstruida por primera vez por Theodor Bergk.<preservados en el Enquiridión de Hefestión, un tratado sobre la métrica en la poesía griega. En general se cree que se trata solo de un fragmento de un original más extenso, aunque Diskin Clay sostiene que el poema está completo tal como está. El poema está compuesto en versos eólicos, métrica conocida como hagesicoreana,También conocido como «hiponacteo acéfalo», abreviado como ^hipp. El nombre «hagesicoreo» proviene del uso que Alcmán hizo de este metro en su primer «partheneion», un canto para un coro de jóvenes que alaban a Hagesicora, la líder del coro. en la que los versos tienen la forma "x – uu – u – –", donde "–" representa una sílaba larga, "u" representa una sílaba corta y "x" representa un anceps.
El poema describe a la hablante, "" (sola), tumbada en su lecho en la noche. Clay ha sugerido que esto pretendía aludir y contrastar con el mito de Selene y su amante mortal Endimión, que se reunían cada noche. Otros autores, como Ulrich von Wilamowitz-Moellendorf, han interpretado el poema como la descripción de la narradora esperando a un amante. Paula Reiner y David Kovacs señalan, sin embargo, que el poema no dice nada explícitamente sobre la espera. En cambio, sugieren que el poema podría interpretarse igualmente como una queja generalizada de soledad en lugar de estar específicamente preocupado por la ausencia de un amante. Odysseus Tsagarakis afirma que "el sentimiento de soledad es expresado de la manera más bella por Safo" en este fragmento.
Autoría alt=Red-figure vase painting of a woman holding a lyre|derecha|miniaturadeimagen|El Poema de medianoche se ha atribuido a menudo a Safo. Poema de Medianoche se ha atribuido a Safo desde el Renacimiento, inicialmente por Arsenio Apostolius. Sin embargo, Hefestión no proporciona ninguna atribución para el fragmento, y clasicistas influyentes como Edgar Lobel, Denys Page y Ulrich von Wilamowitz-Moellendorf han cuestionado esta atribución. Consideran el poema una canción popular, no atribuible a ningún autor específico.
Sin embargo, otros clasicistas atribuyen el poema a Safo. Eva-Maria Voigt lo incluyó en su edición de 1971 de los poemas de Safo, y editores y traductores modernos —entre ellos David Campbell, Diane Rayor y André Lardinois, y Camillo Neri, la siguen al incluir el fragmento entre los poemas de Safo. Clay ha argumentado que el poema es de Safo y Reiner y Kovacs argumentan que probablemente se incluyó en la edición alejandrina de las obras de Safo, aunque señalan que esto no descarta que el poema sea una composición helenística posterior atribuida a la poeta erróneamente.
Denys Page argumenta en contra de la autoría de Safo basándose en que cree que no es el dialecto eólico utilizado por la poeta. Identifica tres características distintas que no cree que sean consistentes con el dialecto arcaico lésbico que se encuentra en otras partes de las obras de Safo y Alceo. Por su parte, quienes creen que Safo compuso el poema argumentan que la evidencia de que el poema no estaba en eólico es "en el mejor de los casos ambigua";Algunas formas léxicas utilizadas en el poema, como σελαννα, parecen indicar que el poema estaba escrito en eólico; el contexto en el que Hefestión cita el poema sugiere que este está escrito en eólico;y el poema puede modificarse de forma plausible para que esté en eólico. En su edición de 2021 de las obras de Safo, Neri cita el dialecto lésbico del poema en apoyo de la autoría de Safo.
Otros estudiosos han argumentado en contra de la autoría sáfica del fragmento basándose en que Hefestión no le atribuye el poema; que la métrica es desconocida en los demás fragmentos de Safo y que el poema no parece de la autora. Quienes sí defienden la autoría de Safo consideran estos argumentos poco convincentes: Diskin Clay sostiene que el hecho de que el poema no se atribuya a Safo en la versión abreviada que se conserva del Enquiridión de Hefestión no es argumento de peso, mientras que Reiner y Kovacs desestiman el argumento de Wilamowitz de que el contenido del poema era inapropiado para Safo, basándose en que estaba impulsado principalmente por su deseo de proteger «el buen nombre de Safo».
Escenario El poema menciona dos observaciones astronómicas: que la luna y las Pléyades eran visibles y se ocultaron antes de la medianoche. Basándose en esto, Mebius y Herschberg calculan que la luna descrita en el poema se encuentra en fase creciente. La información sobre las Pléyades se ha utilizado para calcular la época del año en que se ambienta el poema: según Mebius y Herschberg, la fecha del poema se sitúa entre mediados de enero y finales de marzo.
Por su parte, Reiner y Kovacs han sugerido que la interpretación del poema de que las Pléyades ya se han puesto es incorrecta: argumentan que el poema debería enmendarse para que diga que las Pléyades están "en el centro del cielo". Si esta lectura es correcta, la fecha dramática del poema sería unos meses anterior a la sugerida por Mebius y Herschberg.
Legado El poema es considerado "uno de los más bellos de toda la poesía griega", a pesar de su brevedad y sencillez. Wilamowitz lo consideró una "encantadora canción popular" in y Page también dijo que tenía "cierto encanto".
La obra de Safo ha influido en muchos poetas posteriores, desde la traducción de Safo 31 por Catulo hasta el imagismo de Ezra Pound, HD y Richard Aldington. Clay identifica varias obras clásicas que pueden aludir al Poema de medianoche, incluyendo la obra de Aristófanes, Las asambleístas y el decimoquinto de las Heroidas de Ovidio. Este poema es uno de los poemas atribuidos a Safo que más se han adaptado; según Clay, solo el fragmento 31 ha sido traducido con mayor frecuencia. En inglés, Poema de medianoche inspiró "Mariana" y "Mariana in the South" de Tennyson. También influyó en A. E. Housman, quien escribió tres poemas diferentes basados en el fragmento: "The weeping Pleiads wester" y "The rainy Pleiads wester" de More Poems y "The half-moon westers low, my love" de Last Poems. Otros poemas que aluden al Poema de medianoche incluyen "Insomnia" de Elizabeth Bishop – cuyo primer verso se ajusta a la métrica utilizada en el fragmento griego y que comparte ambientación y tono con él – y "Night" de Hilda Doolittle, que está temáticamente vinculado con el poema ya que trata sobre el paso del tiempo y la soledad.
Referencias
Bibliografía
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