James Everett Stuart (24 de marzo de 1852 - 2 de enero de 1941) fue un paisajista estadounidense conocido por sus vistas del Oeste americano, en particular de California, Nevada y Wyoming, así como por sus representaciones de la costa y los asentamientos indígenas de Alaska. Aunque residía principalmente en San Francisco, también ocupó estudios en Portland, Nueva York y Chicago durante muchos años, creando una clientela en todo el país. Se estima que, a lo largo de seis décadas, Stuart produjo más de 5000 pinturas y dibujos, que numeró y fechó meticulosamente.

Biografía

Vida temprana y Oregón izquierda|miniaturadeimagen|250x250px|Detalle de una fotografía de Peter Britt de Stuart (sentado) y dos hombres dibujando en Crater Lake en 1874 Stuart nació el 24 de marzo de 1852 en Orneville, Maine, un pueblo no incorporado del condado de Piscataquis, al noroeste de Bangor. Fue el tercer hijo del pastor metodista, el reverendo Daniel Shaw Stuart (1825-1916), y de Lydia H. Philpot (1831-1917). Varias fuentes históricas lo describieron erróneamente como nieto del pintor Gilbert Stuart, aunque en realidad no tienen parentesco. En 1860, los Stuart se mudaron a una granja en terrenos recientemente expropiados por el estado de California en Grand Island, a orillas del río Sacramento, aunque la Gran Inundación de 1862 los obligó a mudarse a Silveyville. izquierda|miniaturadeimagen|250x250px|Mañana, mirando al noroeste desde el borde sur de Crater Lake, 1882, colección privada A principios de la década de 1870, Stuart tomó lecciones regulares con el pintor David Holmes Woods en su estudio de Sacramento . En 1874, un viaje decisivo a Oregón le permitió conocer al fotógrafo de Jacksonville Peter Britt y viajar con él para realizar bocetos. Al regresar a California, Stuart se inscribió en la Escuela de Diseño de San Francisco, fundada tres años antes en Pine Street por miembros de la Asociación de Arte de San Francisco. Allí, estudió con los paisajistas Virgil Macey Williams, Raymond Yelland, Thomas Hill y William Keith, mientras tomaba lecciones con el pintor Benoni Irwin. También se convirtió en miembro del Bohemian Club, una de las principales asociaciones culturales de la ciudad. derecha|miniaturadeimagen|289x289px|Stuart en Jacksonville, Oregón, en 1883. Tras graduarse en 1879, Stuart abrió un estudio en Portland y pasó los años siguientes pintando Oregón y el norte de California. En 1882, viajó al Lago del Cráter con Peter Britt y el abogado Robert Aubrey Miller, antes de continuar hacia el Monte Shasta, que inspiró la primera serie importante de cuadros de su carrera. Stuart permaneció en Portland hasta 1886, cuando se fue a Nueva York, aunque continuó viajando a la región regularmente para pintar cuadros del noroeste del Pacífico para sus clientes de la Costa Este.

Viajes a Yellowstone y Alaska Stuart pasó un total de cinco años en Nueva York, conociendo a importantes paisajistas de la ciudad, entre ellos Thomas Moran y Albert Bierstadt, quienes habían ayudado a popularizar imágenes de las Montañas Rocosas y del amplio Oeste americano. Además, se hizo amigo del pintor paisajista George Inness, ya que ambos alquilaban espacios en los Holbein Studios en la calle 55, un establo cuyos pisos superiores habían sido convertidos en viviendas para artistas por el banquero Charles Tracy Barney. izquierda|miniaturadeimagen|250x250px|Tormenta inminente, The Devil's Punch Bowl, Parque Nacional de Yellowstone, 1885, Museo de Arte Joslyn En gran medida coincidiendo con sus años en Nueva York, Stuart realizó cinco viajes separados al Parque Nacional de Yellowstone en 1885, 1886, 1887, 1888 y 1890. Viajando a través de Shoshone Falls y la ciudad de Cinnabar, Montana, la primera excursión de Stuart a la zona dio como resultado docenas de bocetos de vistas reconocibles, incluyendo Old Faithful Geyser, Punch Bowl Spring (también conocido como Devil's Punch Bowl) y Lone Star Geyser. Su segunda excursión, de agosto a octubre de 1886, fue patrocinada por Thomas Fletcher Oakes, vicepresidente del Northern Pacific Railway, y Stuart pudo vender algunas de sus imágenes en el Mammoth Hot Springs Hotel. Al año siguiente, el Northern Pacific financió una vez más su viaje a cambio de pinturas, y presentó tres imágenes a la Exposición Industrial de Minnesota, incluida una vista de Yellowstone. Según la historiadora de arte Jennifer Olson, las pinturas de Stuart ilustraban sus creencias en una espiritualidad inherente a la naturaleza, un enfoque que se había convertido en uno de los principios del Destino Manifiesto después de influir en las obras de los pintores de la Escuela del Río Hudson. derecha|miniaturadeimagen|250x250px|Extremo de Indian Town, Sitka, 1891, Museo de Anchorage Tras dejar Nueva York con destino a Tacoma en 1890, Stuart pronto partió hacia Alaska para el primero de cuatro viajes que haría a la región entre 1891 y 1903. Al llegar a Sitka en junio de 1891, pintó el glaciar Muir y se dirigió a la bahía de Yakutat para pintar los paisajes del monte San Elías y el monte Fairweather. La primera estancia de Stuart en Alaska también estuvo marcada por su renovado interés en las representaciones de comunidades indígenas, aunque se adhirió a la larga tradición de romantizar y estereotipar a los nativos americanos en las artes visuales estadounidenses. Haciendo eco de sus escenas anteriores de asentamientos nativos en las cataratas Celilo, Oregón, en 1884, Stuart representó la cultura Tlingit mientras estaba en Alaska, en particular las aldeas de la tribu Sheet'ká Ḵwáan cerca de Stika y el río Indian.

Tras regresar de su primer viaje a Alaska, Stuart se reasentó de nuevo, esta vez en Chicago, donde instaló un estudio en la Avenida Michigan y posteriormente en la Calle East Monroe, donde residió durante los siguientes veinte años. Durante la primera década del siglo XX, realizó varias vistas del Parque Washington, así como de parajes naturales del vecino Wisconsin, en particular el Lago Ginebra. Un viaje a Maine en el verano de 1906 también dio como resultado bocetos de lugares como Bar Harbor, la Isla Mt. Desert y Dover.

A principios de la década de 1900, Stuart desarrolló una técnica para pintar sobre aluminio que consideraba indestructible, aunque con el tiempo aparecieron alteraciones en las obras que produjo utilizando este método. Su primera obra completada en aluminio, un pequeño bodegón de un melocotón, se exhibió en la exposición de la American Art Association de 1902 en Filadelfia.

Regreso a California y años posteriores izquierda|miniaturadeimagen|244x244px|El roble marcado por un rayo, al sur de Camp Curry, Yosemite, 1918, colección privada En 1912, Stuart regresó a San Francisco, donde trabajaría y residiría durante el resto de su carrera. Sus pinturas posteriores incluyen principalmente vistas del Parque Nacional de Yosemite y el Valle de Sacramento, representadas de forma cada vez más abstracta, con pinceladas más sueltas y colores más intensos y menos naturalistas. Tras mudarse a un estudio y galería en el número 684 de Commercial Street en 1923, su éxito profesional decayó gradualmente hasta el punto de verse obligado a vender lotes de sus pinturas a precios reducidos. En 1925, aún poseía 2600 de sus obras y buscaba un comprador para adquirir la mitad en una sola transacción. Falleció en su estudio de San Francisco el 2 de enero de 1941, a la edad de 88 años.

Colecciones Entre las principales instituciones que conservan las obras de Stuart se encuentran el Museo de Arte de Birmingham, el Museo de Young, el Museo de Arte Crocker, el Museo de Arte de Tacoma, el Museo de Anchorage, el Museo de Oakland de California, el Centro Buffalo Bill del Oeste, el Museo de Arte Joslyn y el Museo de Arte de la Universidad Brigham Young .

Referencias

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