A arquitectura românica em Itália abrange um período mais vasto de produção arquitectónica do que noutros países europeus, desde os primeiros exemplos em meados do século XI até, em algumas regiões, todo o século XIII.

Desde 2007, o Conselho da Europa promove uma Rota Cultural do Conselho da Europa destinada a valorizar, estudar e promover o património artístico e o conhecimento da arte românica na Europa: Transromanica.

Variantes regionais O panorama artístico é muito variado, com estilos regionais “românicos” com características próprias, quer ao nível das tipologias construtivas, quer dos materiais utilizados. A grande variedade é também proporcionada pelos muitos materiais utilizados, que dependiam muito da disponibilidade local, uma vez que as importações eram muito caras. De facto, na Lombardia o material mais utilizado era o tijolo, dada a natureza argilosa do solo, o que não se aplicava em Como, que tinha em vez disso uma grande disponibilidade de pedra; na Toscana por outro lado, não são raros os edifícios em mármore branco Carrara com inserções em mármore verde mármore serpentina; na Puglia foi utilizado o tufo calcário claro. Com exceção do caso da Puglia, a partir de Roma o estilo românico tende a tornar-se mais raro e a misturar-se com características de origem bizantina e árabe.

Algumas áreas principais podem ser identificadas: as áreas lombarda e emiliana, que influenciaram uma boa parte do norte de Itália, desde o oeste do Véneto até à Ligúria; Veneza, com características peculiares influenciadas pela arquitetura bizantina; a área de influência Pisana: norte da Toscânia até Pistoia, Sardenha e Córsega, bem como outras zonas costeiras isoladas; o românico florentino ou "proto-renascentista"; a costa do Adriático de Marche a Molise Úmbria e norte do Lácio, encruzilhadas de múltiplas influências; Roma; a área campana; Românico da Puglia; Sicília e Calábria, com fortes influências bizantinas e normandas, mas na primeira, também arquitetura árabe. Sardenha com influências pisanas, lombardas e sul de França.

Arquitetura românica lombarda e emiliana thumb|San Michele Maggiore em Pavia A Lombardia, entendida como uma unidade territorial então maior do que hoje, incluindo a Emilia e outras áreas próximas, foi a primeira região a receber inovações artísticas de além dos Alpes, graças ao movimento, hoje centenário, de artistas lombardos para a Alemanha e vice-versa.

Estas influências foram elaboradas segundo padrões tipicamente italianos, como os oferecidos pelo exemplo inicial da Abadia de Pomposa (do magister Marzulo), consagrada em 1026, com uma torre sineira iniciada pelo Magister Deusdedit em 1063. Existe uma decoração original em dois tons, através do uso de tijolos brancos e vermelhos, e pela primeira vez em Itália a fachada aparece decorada com esculturas, neste caso com baixos-relevos finamente esculpidos e perfurados com vinhas e animais, talvez inspirados nos tecidos sassânidas da Pérsia. A torre sineira é também precoce tanto na tipologia (isolada do corpo da igreja, segundo um modelo que mais tarde se tornou tipicamente italiano) como no estilo das decorações, com bandas lombardas e lesenas que animam a alvenaria, perfurada pela abertura de janelas com arcos gradualmente maiores. Acredita-se que estas características foram importadas do mundo bizantino e arménio.

Mais próximas dos modelos germânicos estão as igrejas de Santa Maria Maggiore em Lomello (1025-1050) e de São Pedro al Monte em Civate (com abside dupla oposta).

Um exemplo antigo importante é a Basílica de Sant'Abbondio em Como, com cinco naves e um telhado de vigas de madeira, onde existe uma torre sineira dupla ao estilo do alemão Westwerk e uma decoração da fachada exterior com arcos cegos e pilastras, bem como uma notável colecção escultórica dos Mestres de Comacini.

Entre o final do século XI e o início do século XII, num estilo românico já maduro, a Basílica de Sant'Ambrogio em Milão foi reconstruída, dotando-a de abobadas de cruzaria nervuradas e de um desenho muito racional, com uma correspondência perfeita entre o desenho da planta e os elementos de elevação. O isolamento estilístico de Sant’Ambrogio não deve ter sido tão pronunciado como é hoje, em comparação com a época da reconstrução, quando houve outros monumentos que se perderam ou foram fortemente adulterados ao longo dos séculos (como a Catedral de Pavia, de Novara, de Vercelli, etc.).

Outros desenvolvimentos são testemunhados pela Basílica de San Michele Maggiore em Pavia, sendo a fachada constituída por um único grande perfil pentagonal com duas vertentes, dividido em três partes por contrafortes de feixe e, na parte superior, decorada por duas galerias simétricas de pequenos arcos em pequenas colunas, que acompanham o perfil do telhado; o forte desenvolvimento ascendente é também sublinhado pela disposição das janelas, concentradas na zona central. O modelo desta igreja foi também retomado nas igrejas de Pavia de São Teodoro e de San Pietro in Ciel d'Oro (consagrada em 1132), e foi desenvolvido na catedral de Parma (finais do século XII-início do século XIII) e na catedral de Piacenza (iniciada em 1206).

A Catedral de Modena é um dos testemunhos mais coerentemente unitários de toda a arquitetura românica que chegou até nós. Fundada em 1099 pelo arquiteto lombardo (talvez de Como) Lanfranco, foi construída em apenas algumas décadas, razão pela qual não apresenta elementos góticos significativos. Com três naves sem transepto e com três absides, era antigamente coberta por treliças de madeira, que foram substituídas por abóbadas de cruzaria apenas no século XV. A fachada inclinada reflete a forma interna das naves e está dividida em três partes por duas imponentes pilastras, enquanto o centro é dominado pelo portal com alpendre de dois pisos (a rosácea e os portais laterais são posteriores). A série contínua de galerias na altura do "matroneu", rodeadas por arcadas cegas, que circundam a catedral inteiramente, cria um efeito de claro-escuro rítmico, muito copiado em edifícios posteriores. De extraordinário valor e importância é a coleção escultórica composta pelos famosos relevos de Wiligelmo e dos seus seguidores. A Basílica de San Zeno em Verona é o exemplo mais direto de derivação da catedral de Modena.

É também digna de nota a Catedral de Fidenza, bem como a Catedral de San Giorgio (Ferrara).

No território original romagnolo, um dos monumentos românicos mais importantes é a Pieve di San Pietro in Messa em Pennabilli, construída no local onde existia um antigo templo romano; a base do atual altar é formada pelo antigo altar da época imperial.

No Piemonte as influências lombardas foram acrescentadas às do românico francês e provençal, como na Sacra di San Michele ou na igreja de São Pedro e Orso em Aosta. Na Ligúria a linguagem estilística lombarda foi ainda mais filtrada e misturada com influências pisãs e bizantinas, como na Catedral de Ventimiglia ou nas igrejas genovesas de Santa Maria di Castello, Igreja de San Donato (Génova) Santa Maria delle Vigne e San Giovanni di Pré, incluindo o mobiliário escultural original.

Veneza

Em Veneza a obra-prima arquitetónica deste período foi a construção da Basílica de São Marcos. Iniciada pelo Doge Domenico Contarini em 1063 num edifício preexistente, serviu como capela palatina do Palácio Ducal e não dependia do Patriarca de Veneza. A basílica só pode ser considerada concluída no século XIV, mas, apesar disso, constitui um todo unitário e coerente entre as várias experiências artísticas a que foi sujeita ao longo dos séculos.

A basílica é uma junção quase única da arte bizantina e ocidental. A planta é uma cruz grega com cinco cúpulas distribuídas no centro e ao longo dos eixos da cruz, ligadas por arcos. As naves, três por braço, são divididas por colunatas que fluem em direção aos pilares maciços que suportam as cúpulas; não são construídas como um único bloco de alvenaria, mas são articuladas com quatro pilares e uma pequena cúpula.

Elementos de origem ocidental são, por outro lado, a cripta, que interrompe a repetitividade de uma das cinco unidades espaciais, e o posicionamento do altar não no centro da estrutura (como no martyrion bizantino), mas na área da abside oriental. Por esta razão os braços não são idênticos, mas no eixo este-oeste apresentam a nave central mais larga, criando assim um eixo longitudinal.

principal que dirige o olhar para o altar. O exterior foi sumptuosamente decorado após a captura de Constantinopla em 1204, com lajes de mármore, colunas policromadas e estátuas retiradas da capital bizantina. Na mesma altura, as cúpulas foram elevadas para serem visíveis do exterior, e a praça com pórticos de São Marcos foi projetada. O interior está coberto de preciosos mosaicos que foram criados ao longo de um período que vai do início do século XI ao século XIII (sem contar com as reformas renascentistas e os acrescentos à fachada nos séculos XVIII e XIX). O resto do Véneto foi dominado por influências bizantinas que se filtraram por Veneza, mas uma sugestão de estilos lombardos pode ser encontrada nos dois níveis de loggias ao longo da área da abside da igreja dos Santos Maria e Donato em Murano. Verona em vez disso, como foi referido no parágrafo anterior, estava na esfera de influência emiliana.

Arquitetura românica na área alpina

Em São Candido existe um importante exemplo de arquitetura românica na área alpina, a colegiada de São Candido, que apresenta, como acontece frequentemente naquelas áreas, elementos derivados de diferentes culturas, estando situada ao longo de um passo onde corria a fronteira geográfica entre a Itália e a área nórdica.

Arquitetura Românica na Toscânia Românico de Pisa

O românico de Pisa desenvolveu-se em Pisa na época em que era uma poderosa República Marítima, da segunda metade do século XI à primeira metade do século XIII, e espalhou-se pelos territórios controlados pela República de Pisa (incluindo a Córsega e parte da Sardenha) e por uma faixa do norte da Toscana de Lucca a Pistoia. A natureza marítima do poder pisano e a peculiaridade dos seus elementos estilísticos fizeram com que a difusão do românico pisano se estendesse muito para além da esfera de influência política da cidade. As influências pisanas encontram-se em várias partes da área do Mediterrâneo, como as costas do Adriático (Puglia, Ístria)

A primeira construção foi a Catedral de Pisa, iniciada em 1063-1064 por Buscheto e continuada por Rainaldo, que foi consagrada em 1118. Tal como em Veneza, a arquitectura pisana foi influenciada por Constantinopla e pela arquitectura bizantina em geral, com a qual a República tinha fortes contactos comerciais. Elementos de possível influência bizantina são os matroneus e a cúpula elíptica com uma coroa bulbosa, colocada ao estilo "lombardo" na intersecção dos braços. Mas elementos orientais foram reinterpretados de acordo com um gosto local específico, chegando a formas artísticas de notável originalidade. Por exemplo, o interior com cinco naves e colunatas (anteriormente em forma de cruz grega, ampliado para planta latina por Rainaldo), inspirado na extinta catedral românica de San Martino em Lucca, tem uma espacialidade tipicamente cristã primitiva.

thumb|San Michele em Foro, Lucca Elementos típicos do românico pisano são o uso de galerias suspensas, inspiradas na arquitetura lombarda, mas multiplicadas ao ponto de cobrir fachadas inteiras em diferentes níveis, e de arcadas cegas, o motivo de diamante, uma das características mais reconhecíveis, derivado de modelos islâmicos do Norte de África, e o efeito bicolor com faixas alternadas, derivado de modelos da Espanha muçulmana.

Outras obras-primas em Pisa são a muito famosa Torre (iniciada em 1173), o primeiro anel do Batistério (iniciado em 1153), a igreja de San Paolo a Ripa d’Arno (finais do século XII-início do século XIII), a igreja de San Michele in Borgo.