miniaturadaimagem|Karlheinz Stockhausen em seu jardim em 20 de abril de 2005, duas semanas antes da estreia de A Primeira Hora de Klang Klang — Die 24 Stunden des Tages [klaŋ diː tsvaɪ̯ˈfɪʁ ʃtʊndn̩ dɛs ˈtaːɡəs] é um ciclo de composições de Karlheinz Stockhausen, desenvolvido entre 2004 e a sua morte, em 2007. O projeto previa um conjunto de 24 peças de música de câmara, cada uma dedicada a uma hora do dia, com uma cor específica atribuída sistematicamente a cada uma. A obra permaneceu inacabada com o falecimento do compositor, faltando assim as últimas três “horas”. Entre as 21 peças concluídas encontram-se solos, duetos, trios, um septeto e a derradeira composição inteiramente electrónica de Stockhausen, Cosmic Pulses. A quarta peça é um trabalho teatral para percussionista solista, e existem ainda duas composições suplementares que não pertencem ao ciclo principal. As obras terminadas correspondem aos números de opus 81 a 101.

História Depois de passar 27 anos a compor o ciclo de óperas Licht (1977–2004), Stockhausen sentiu que mudava o seu foco do mundo visível dos olhos — Licht é a palavra alemã que significa «luz», como a das estrelas, do sol — para o mundo invisível dos ouvidos. Ao planear o seu novo ciclo de peças baseadas nas horas do dia, ele inicialmente considerou várias possibilidades para o título: Nacht und Tag (Noite e Dia), Liebe (Amor), Chi (a energia da vida) ou Spiegel (Espelho). O nome que ele finalmente escolheu, Klang, significa som, timbre, vibrações acústicas, mas para Stockhausen, acima de tudo, «o OUVIDO INTERIOR, para o Klang divino, o som místico do além com a voz da consciência, em alemão: die Stimme des Gewissens».

Com Klang, Stockhausen afastou-se da técnica formulaica que utilizara desde Mantra (1970) até à conclusão do ciclo operático Licht, em 2004. As peças baseiam-se numa série de 24 notas (cada nota de uma escala cromática de duas oitavas) que tem essencialmente a mesma sequência de intervalos que a série para Gruppen, e da qual outras propriedades formais e paramétricas são derivadas numa base obra a obra. A partir da Quinta Hora, esta série é usada em inversão, até regressar à sua forma original a partir da Décima Terceira Hora.Parece que estou a ouvir novamente mais para momentos e atmosferas, do que para fórmulas com os seus membros, transposições ou transformações. Certamente, ambos os métodos conduzem conjuntamente a boa música. Uma concentração e liberdade especiais devem ser treinadas para ouvir as vibrações da alma. Um novo dispositivo de proliferação de “famílias rítmicas” foi desenvolvido para a primeira “hora” (Himmelfahrt) e é utilizado em muitas das peças subsequentes. Além disso, a exploração de múltiplos tempi simultâneos, iniciada em Zeitmaße (1955–56) e Gruppen (1955–57), é aprofundada em Himmelfahrt e nos trios das horas 6 a 12; na 13.ª hora, Cosmic Pulses, este princípio é levado ao limite da saturação sonora. Categoria:Composições de 2006 Categoria:Composições de Karlheinz Stockhausen Categoria:!CS1 francês-fontes em língua (fr) Categoria:!CS1 alemão-fontes em língua (de) Categoria:!CS1 neerlandês-fontes em língua (nl)