Long es el único artista que ha sido seleccionado para el Premio Turner en cuatro ocasiones, y tiene fama de haber rechazado el premio en 1984. Fue nominado en 1984, 1987, 1988 y luego ganó el premio en 1989 por la obra White Water Line.Turner Prize History – Richard Long En la actualidad vive y trabaja en Bristol. Guggenheim Collection. Small White Pebble Circles
Primeros años y educación
Nacido en Bristol, Inglaterra, Long estudió en el College of Art de la Universidad del Oeste de Inglaterra en los años de 1962–1965, luego en la Saint Martin's School of Art, Londres, durante 1966-1968.Richard Long Official Website http://www.richardlong.org/ En Saint Martin, estudió con Anthony Caro y Phillip King, y se le asoció estrechamente con su compañero de estudios Hamish Fulton. Un año después de su graduación en St Martin, el artista fue también relacionado estrechamente con la emergencia del land art. También participó en las primeras manifestaciones internacionales tanto del Arte Povera, en 1968 en Amalfi, Italia, como del Earth Art, en la Universidad de Cornell, en 1969 en Nueva York.Haunch of Venison http://www.haunchofvenison.com/en/index.php#page=home.artists.richard_long
Obra thumb|right|South Bank Circle, obra de Richard Long, Tate Liverpool, Inglaterra (1991)
Long consiguió fama internacional durante la década de 1970 con sus esculturas hechas como resultado de la estructura formal de las formas básicas, Long nunca realiza alteraciones significativas en los paisajes que atraviesa. En su lugar, marca el suelo o ajusta los accidentes naturales de un lugar, levantando piedras, por ejemplo, o haciendo trazos simples. Por lo general trabaja en ele sus épicas caminatas, que lo llevaron a través de las zonas rurales y remotas de Gran Bretaña, o por lugares tan distantes como las llanuras de Canadá, Mongolia y Bolivia.Tate Collection: Richard Long, Tate Britain, UK http://www.tate.org.uk/servlet/ArtistWorks?cgroupid=999999961&artistid=1525&page=1&sole=y&collab=y&attr=y&sort=default&tabview=bio Caminaba en diferentes ocasiones por diferentes razones. A veces, eran recorridos y conceptos predeterminados; pero igualmente la idea de la caminata puede afirmarse en circunstancias azarosas. Guiado por un gran respeto por la naturaleza y por paisaje, pero a veces utiliza materiales naturales en la galería. Empleó diferentes modos de presentación, a veces combinados, para llevar su experiencia de la naturaleza a los museos o galerías. Desde 1981, Long también hizo uso de expresiones pictóricas mediante la aplicación con la mano de barro, en un estado muy líquido, a una pared en configuraciones similares, estableciendo un diálogo entre el gesto primigenio de la impresión de la mano y la elegancia formal de su soporte. Hizo hincapié en que el significado de su obra radica en la visibilidad de sus acciones y no en la representación de un paisaje en particular.
Casi cuarenta años después, su obra continua la dialéctica entre el trabajo libre y efímero en cualquier parte del ancho mundo, y el llevar de vuelta al dominio público de los espacios de arte, y de los libros en forma de esculturas, materias primas como piedras, barro y agua, y obras fotográficas y de texto.
En 2012 el artista participó en la exposición «Ends of the Earth: Land Art bis 1974» [Los extremos de la Tierra: Arte de la Tierra bis 1974] con el trabajo conceptual y rara vez mostrado titulado A Walking Line in the Berner Oberland."A Walking Tour in the Land of Conceptual Art", Observatoire du Land Art, 26 May 2012
A Line Made by Walking (1967)
Richard Long, con entonces de 22 años y aún estudiante en la Saint Martin's School of Art de Londres, caminó hacia adelante y hacia atrás a lo largo de una línea recta sobre la hierba de la campiña inglesa, dejando una trazaque luego fotografíó en blanco y negro.Sean O'Hagan, "One Step Beyond", The Observer, 10 May 2009. La obra, A Line Made by Walking [Una línea hecha al caminar] considerada un hito en el arte contemporáneo, se encuentra en la delgada línea entre la performance (acción) y la escultura (objeto).The Collection: Richard Long, Museum De Pont, Países Bajos http://www.depont.nl/en/collection/the-collection/kunstenaar/long/info/
Formas thumb|right|Small White Pebble Circles, Tate Modern, Londres (1987)
El empleo constante de formas arquetípicas, en su mayoría círculos, líneas, cruces y espirales, es inmediatamente perceptible en el trabajo del artista. Por mucho que la apariencia pudiera evocar la antigua connotación monumental, la fuerza de la obra de Long radica en su simplicidad conceptual. La obra aparece solo cuando se pone en escena. No obstante, Long no niega la creencia de que sus acciones de la conexión de las estructuras geométricas simples como círculos con elementos orgánicos, puede alcanzarse a través de fronteras culturales y generacionales:
Piedra, maderas a la deriva y barro thumb|right|Pontevedra Line, obra de Richard Long, Isla de las Esculturas, Pontevedra (1999) Long trabaja picos dulces y con materiales autóctonos, como la piedra, la madera y el barro, recogidos en sus numerosos paseos a lo largo del mundo. La piedra es uno de los primeros materiales utilizados por el hombre para las herramientas y uno de sus materiales preferidos. Delabole Slate Circle, un círculo sólido hecho en el suelo con pizarra de la cantera Delabole en Cornualles, fue construida con trozos de pizarra más o menos cortos para retener cuanto fuera posible su carácter natural. La disposición circular es un orden impuesto, pero la planitud de cada pieza es característico de la pizarra, lo que representa un orden natural.http://www.tate.org.uk/servlet/ViewWork?workid=21781 En River Avon Driftwood (1976) la suerte y el orden influyen por igual, como en gran parte de la obra de Long. Se compusóa a partir de trozos de madera a la deriva que Long obtuvo en las orillas del río Avon aguas abajo de Leigh Woods, cerca del puente colgante de Clifton, Bristol. Las maderas se utilizaron al azar, espaciadas aproximadamente pero formando con precisión una espiral en sentido antihorario. Los objetos que llegaron a un punto dado por casualidad, a través de la corriente del río, se organizaron en un patrón lógico y antiguo.http://www.tate.org.uk/servlet/ViewWork?cgroupid=999999961&workid=8980&searchid=9604
Desde 1981, Long también recurrió a expresiones pictóricas mediante la aplicación de barro en un estado muy líquido con la mano sobre una pared en configuraciones similares. Long aplica el barro con sus manos, arrojándolo, dibujando con los dedos o utilizando la huella de sus manos. Aunque puede permitir que la gente lo mire mientras busca en algún lugar piedras, pinta en privado. Los círculos de barro, las partes menos permanentes de sus espectáculos —cuando las exposiciones son más, los círculos están pintados sobre— ayudan a mantener todo unido.Michael Brenson (12 September 1986), Art: At The Guggenheim, Works By Richard Long New York Times. El barro que representa la tierra dio un paso a través de sus paseos y la realización de estos "murales", establece un diálogo entre el gesto primigenio de la impresión de la mano y la elegancia formal de su mural. Long hizo hincapié en que el significado de su obra radica en la visibilidad de sus acciones y no en la representación de un paisaje en particular.(http://www.tate.org.uk/servlet/ArtistWorks?cgroupid=999999961&artistid=1525&page=1&sole=y&collab=y&attr=y&sort=default&tabview=bio
Reuniendo juntas las materias primas de formas desiguales en estructuras geométricas, las obras de Long ilustran, como ha explicado, un tema recurrente, la relación entre el hombre y la naturaleza:
Naturaleza vs. galería thumb|right|White Water Falls, Garvan Institute, Sídney (2012) thumb|upright|Detalle de Riverlines, Torre Hearst (2006) Long normalmente trabaja en el paisaje, pero a veces también utiliza materiales naturales en la galería. La escala de sus esculturas es determinada por la respuesta que da a cada lugar en particular o cada paisaje local. En 2000, por primera vez, presentó también obras discretas, de tamaño modesto que pueden colgarse en la pared como cuadros. Son portátiles y permanentes, una desviación de su práctica típica de realizar instalaciones temporales en el lugar.Leah Ollmann (4 February 2000), Richard Long Makes His Mark in a New Way, With Works of Permanence Los Angeles Times.
miniaturadeimagen|213x213px|Portada de Spanish Stones. En Houghton Hall en Norfolk, el marqués de Cholmondeley encargó una folly para el este de la casa. La obra de land art de Long consiste en un círculo de pizarra galesa al final de un camino a través de la hierba segada.Donald, Caroline. "The new garden at Houghton Hall, King’s Lynn, Norfolk," The Times (Londres), 11 de mayo 2008.
Instalaciones permanentes incluyen Riverlines (2006) en la Torre Hearst (de alrededor de 11 x 15 m), que era en ese momento la obra de pared más grande que había hecho);Richard Long newsletter No. 50 – 7 September 2006. Planet Circle (1991) en el Museo De Pont en Tilburg, Países Bajos;Museum De Pont, Netherlands: Planet Circle (1991) en el Hallen für Neue Kunst Schaffhausen, Suiza; y White Water Falls (2012) en el Garvan Institute de Sídney, Australia.
En España, Richard Long intervino en los años 1994 y 1995 en el programa Arte y Naturaleza de la Diputación Provincial de Huesca. Tras realizar una de sus caminatas artísticas con el objeto de atravesar los Pirineos, el artista creó una intervención efímera titulada A circle in Huesca, frente al macizo de las Maladetas, referenciada en diversas publicaciones. Esta obra fue la primera de lo que constituye hoy la Colección Arte y Naturaleza del CDAN, Centro de Arte y Naturaleza de la Fundación Beulas, en Huesca.
Premios y distinciones
1976 - Representó a Gran Bretaña en el pabellón británico en la Bienal de Venecia, Venecia, Italia. 1989 - Premio Turner, Tate Gallery, Londres, UK 1990 - Caballero de la Orden de las Artes y las Letras (Chevalier de l’Ordre des Arts et des Lettres) del Ministerio de Cultura de Francia, París, Francia. 2001 - Elegido miembro de la Royal Academy of Arts. 2005 - California Residency Award, For-Site Foundation, USA 2009 - Praemium Imperiale, en la categoría de escultura. 2013 - Nombrado Comandante de la Orden del Imperio Británico (CBE) en los Honores del Año Nuevo por sus servicios al arte.
Mercado del arte La obra de Long Whitechapel Slate Circle (1981) consiguió un precio récord para el artista en 1989, cuando se vendió por 209.000 dólares en Sotheby's en Nueva York. En otra subasta en 1992, la pieza se estima mucho más modestamente en $ 120.000 a $160.000, pero la licitación nunca excedió $110.000;Carol Vogel (18 November 1992), A Night to Buy Low at Sotheby's New York Times. en su lugar, la National Gallery of Art, Washington D. C. la compró en 1994 a través de su marchante Anthony d'Offay.
En los Estados Unidos, Long estuvo representado por la James Cohan Gallery, que se encuentra en la ciudad de Nueva York. En el pasado también había expuesto con Sperone Westwater Gallery, Nueva York. Lisson Gallery representó a Long entre 1973 y 1980. El artista dejó de la Galería de Anthony d'Offay y, cuando D'Offay cerró, se unió a la galería Haunch of Venison, que se cerró en 2013. A principios de 2013, Long se reincorporó a la Lisson Gallery.Charlotte Burns (October 16, 2013), Richard Long’s restaged clay work sells to Middle Eastern collector The Art Newspaper.
Galería de imágenes
Exposiciones individuales
Libros 2012 South America. Zédélé éditions, Brest, Francia. First edition: 1972, Konrad Fischer, Düsseldorf.
Exposiciones colectivas Junio – julio de 1970 conceptual art arte povera land art at Galleria Civica d'Arte Moderna, Turín, con 44 artistas, incluidos Bruce Nauman, Michael Heizer, Mario Merz, Hamish Fulton, Christo, etc.