thumb|Interior de la Lorezkirche, San Lorenzo de Núremberg.Frankl, Paul (1960). The Gothic: Literary Sources and Interpretations through Eight Centuries. Princeton, New Jersey: Princeton University Press. p. 916. Fuente citada en St. Lorenz, Nuremberg thumb|Exterior de la catedral de Aquisgrán.

Gótico en Europa Central, gótico alemán o gótico germánico son denominaciones historiográficasUso bibliográfico de "Gótico alemán", "Gótico germánico", "Gótico centroeuropeo", "German Gothic", "Gothic in Central Europe", "Deutsche Gotik", "Germanische Gotik", "Gotik in Mitteleuropa", "Gothique allemande", "Gothique allemand" para referirse a las producciones artísticas del periodo correspondiente al arte gótico (de comienzos del a comienzos del ) en el amplio espacio de Europa central, correspondiente a grandes rasgos con el Sacro Imperio Romano Germánico.

El estilo se extendió por esta zona por difusión del Gótico francés, interpretándolo con soluciones originales. Históricamente, este proceso se produjo de una forma gradual, de modo que hacia 1230 puede considerarse plenamente incorporado el estilo; más tardíamente que en otras zonas de la Europa Occidental (Gótico inglés, Gótico español, Gótico italiano).

Tras acoger las sucesivas fases del arte gótico a lo largo de los siglos XIII, XIV y XV (Gótico radiante, Gótico flamígero, Gótico internacional), el Gótico final alemán se extendió temporalmente al , coexistiendo con el Renacimiento alemán, de modo que es posible ver tanto rasgos tardogóticos tradicionales como las nuevas influencias renacentistas italianas en autores como Durero o Grünewald.Durero grabador. Del Gótico al Renacimiento, Madrid: Biblioteca Nacional (exposición), 2013.

La condición "nacional" alemana del estilo en esta amplia zona geográfica no puede entenderse como algo estricto, tanto por la inexistencia de naciones en el sentido moderno en la época, como por la existencia en el amplio espacio de la Europa Central de tradiciones artísticas muy diferentes, vinculadas o no a la condición "proto-nacional" de las poblaciones locales. La bibliografía utiliza también otras denominaciones o subdivisiones, como las de Gótico báltico o Backsteingotik ("Gótico de ladrillo") para la zona nororiental (hanseática, que incluye las actuales naciones bálticas -Gótico lituano, extendido con el Gótico bielorruso- y Polonia -Gótico polaco-, con gran influencia en el Gótico escandinavoArteguías -países escandinavos-), Gótico renanoInspirándose en la planta románica renana heredada de la arquitectura otoniana de doble cabecera, esta forma arquitectónica, aunque abandonada en el periodo gótico, se reencuentra en ciertos edificios, principalmente en Lorena, pero también en regiones vecinas, como Alsacia, Champagne-Ardenne o el Franco Condado (catedral de Toul, catedral de Metz, catedral de Verdún -la estructura data del año 990- abadía de Bouzonville, basílica de San Vicente de Metz, colegiata de Notre-Dame-en-Vaux -Châlons-). Además, el Gótico renano condujo posteriormente a la construcción de flechas audaces (agujas o chapiteles), como la de la Collégiale Saint-Thiébaut de Thann o las de la catedral de Estrasburgo. Las torres dotadas de flecha, son típicas del Gótico germánico. para la zona occidental (Renania, Alsacia, Lorena), Gótico de los Países Bajos para la noroccidental (Gótico del Demer -Demergotik-, Gótico de la Campine -Kempense gotiek-, Gótico del Mosa -Maasgotiek-, Gótico tournasino o Gótico del Escalda, Gótico brabanzón,O Gótico de Brabante. "Sainte-Waudru et le gothique brabançon - introduction". Fuente citada en Brabantine Gothic, Demergotik, :nl:Kempense gotiek, :nl:Maasgotiek. Gótico de los Países Bajos en Arteguías Gótico flamenco o incluso Gótico borgoñón -la zona perteneció políticamente al Estado borgoñón bajomedieval-),Véase también Hispano-flamenco (muchos de los artistas que trabajaron en España en el siglo XV eran conocidos por gentilicios germánicos o centroeuropeos -Enrique Alemán, Rodrigo Alemán, Melchior Alemán, Juan de Colonia, Simón de Colonia, Guillén de Holanda, Juan de Flandes, familia Guas, familia Egas-). <p> La zona central del ducado de Borgoña, con la corte ducal de Dijon, no entraba dentro de los límites del Sacro Imperio. Allí trabajaron pintores como Henri Bellechose y Jean Malouel y escultores como Claus Sluter. El hospital de Beaune fue fundado en 1443 por el canciller Rolin, que encargó para ese lugar el Políptico del juicio final de Van der Weyden. <p> Arte mosano, catedral de Tournai, catedral de Amberes, catedral de San Bavón, Brujas, Oude Kerk (Ámsterdam), Oude Kerk (Delft) -Oude Kerk (Delft)-, etc. Gótico austriaco (o Gótico danubiano o Gótico alpino) para la zona meridional (Austria, Bohemia, el Tirol, Suiza y zonas del norte de la actual Italia); menor uso tienen las etiquetas de Gótico magiar, Gótico húngaroVéase Anexo:Arquitectura gótica#Hungría o incluso Gótico transilvano (Hungría, Transilvania -castillos de Hunyad y de Bran, Iglesia Negra de Brasov, actual Rumanía-), aunque la construcción gótica más oriental de la zona suele considerarse que es la catedral de Košice (actual Eslovaquia).

Característico del gótico germánico es la amplia variedad de tipologías de edificación, no solo en el ámbito de la arquitectura religiosa (con una gran diversidad de mecenazgo en los encargos: majestuosas catedrales de comisión imperial, iglesias más modestas de las órdenes religiosas -cistercienses, franciscanos, dominicos-), sino en la arquitectura civil (para la emergente burguesía en las ciudades comerciales y artesanas -en las hanseáticas del Báltico se emplearon materiales más baratos, como el ladrillo-).

En el hubo un proceso de ideologización, en el contexto del Romanticismo y la unificación alemana que interpretó el Gótico como un "arte nacional" o "étnico" alemán, atribuyéndole significados más allá de lo artístico y extemporáneos a su época, con criterios historicistas, medievalistas o "neogóticos".Michael J. Lewis, "The Politics of the German Gothic Revival: August Reichensperger". Fuente citada en German Gothic (redirige a Gothic Revival architecture)

Pintura

thumb|Codex Manesse, primera mitad del . thumb|center|400px|Totentanz ("danza de la Muerte") de la Nikolai Kirche de Tallin, de Bernt Notke. thumb|Paneles posteriores del retablo o altar de Verdún o altar de Klosterneuburg, del llamado Maestro de los paneles posteriores del retablo de Verdún, 1331.Verduner AltarMeister der Rückseite des Verduner Altars:en:Klosterneuburg Monastery thumb|Retablo de los santos patronos de Colonia, de Stefan Lochner, ca. 1440. thumb|Bautismo de Cristo, del Maestro del altar de San Bartolomé,NGA, fuente citada en Master of the Saint Bartholomew Altarpiece c. 1485/1500.

Tras los primeros siglos del estilo, en que son destacables algunos vitrales y la iluminación de manuscritos, en el llegó a Europa central la influencia de la pintura gótica italiana y el predominio de la pintura sobre tabla (retablos o "piezas de altar" -Altar-). En esa época, además de Martin Schongauer y la escuela de Colonia (Stefan Lochner, Guillermo de Colonia),Kölnische Malerschule. In: Meyers Großes Konversations-Lexikon. 6. Auflage. Bd. 11, Bibliographisches Institut, Leipzig 1902–1909, fuente citada en Kölner Malerschule y en Cologne School of Painting destacó la formación de un importante centro artístico en Bohemia, en torno a la corte del emperador Carlos IV de Luxemburgo en Praga (Maestro Theodoric). A partir del se nota la influencia de los primitivos flamencos, especialmente de Roger van der Weyden.Otros maestros anónimos: Meister des Deichsler-Altars Meister des Imhoff-Altars :de:Meister des Deokarus-Altars :de:Meister des Wolfgangaltars :de:Meister des Pflockschen Altars :de:Meister des Cadolzburger Altars

Los maestros del Pleno Renacimiento, que ya recogen la influencia del Renacimiento italiano e incluso del Manierismo, mantienen no obstante una fuerte continuidad con las tradiciones pictóricas del Gótico centroeuropeo:

Escultura thumb|left|Portada de la colegiata de San Teobaldo de Thann.HB Kunstführer Straßburg - Colmar - Elsaß, 1986, ISBN 3-616-06560-8. Fuente citada en St Theobald's Church, Thann thumb|Retablo tardogótico de Tilman Riemenschneider. thumb|Tumba imperial de Enrique II y Cunegunda en la catedral de Bamberg,Gerhard Weilandt: Zentrum der Kathedrale – Das Kaisergrab Heinrichs II. und seiner Frau Kunigunde im Bamberger Dom während des Mittelalters. In: Jahrbuch der Bayerischen Denkmalpflege 64/65 (2010/11), S. 57-74. Fuente citada en Kaisergrab im Bamberger Dom de Tilman Riemenschneider, 1499-1513. thumb|Tumba de los duques de Borgoña Juan Sin Miedo y Margarita de Baviera, de Claus Sluter.

El programa escultórico de la Puerta Dorada (Goldene Pforte) de la catedral de FreibergCongregation homepage, fuente citada en Freiberg Cathedral (ca. 1225), todavía en tímpano y arquivoltas románicas, de medio punto, representa el inicio en Alemania de la nueva sensibilidad gótica.Gothic Sculpture in Germany (c.1150-1400) Es en la catedral de Bamberg donde se realizó el mayor conjunto escultórico del , culminando en el jinete de Bamberg (1240, adosado a uno de los pilares de la catedral, que podría ser un retrato del emperador Federico II). Poco después se realizó el jinete de MagdeburgoErnst Schubert: Der Magdeburger Reiter, Magdeburg 1994, ISBN 3-930030-04-7. Fuente citada en Magdeburger Reiter. (ca. 1250, un bulto redondo en arenisca, que podría ser un retrato del emperador Otón I, cuya ubicación original no está esclarecida, aunque pudo ser una estatua pública que presidiera la plaza del mercado, simbolizando la libertad de la ciudad frente al arzobispo). Son las primeras estatuas ecuestres a tamaño natural del arte occidental desde la Antigüedad. En la catedral de Naumburgo destaca el coro occidental (Westlettner), incluyendo las estatuas de los comitentes (Naumburger Stifterfiguren), obra del llamado Maestro de Naumburgo,Hartmut Krohm, Holger Kunde (ed.): Catalog of the 2011 exhibit Der Naumburger Meister. Bildhauer und Architekt im Europa der Kathedralen. 2 volumes. Michael Imhof Verlag, Petersberg 2011, ISBN 978-3-86568-601-5. Fuente citada en Naumburg Master, Naumburger Meister y :de:Naumburger Stifterfiguren. de mediados del .

Desde el se produce una mayor demanda de imágenes devocionales que responden a la nueva espiritualidad; mientras que en el XV se difunden, especialmente por el norte de Alemania, las representaciones Weicher Stil ("estilo suave") de la Virgen con el Niño propias del Gótico internacional (schönen Madonnen -"bellas Madonnas"-).Achim Bednorz, Rolf Toman (Hrsg.): Gotik. Architektur – Skulptur – Malerei. Könemann, Köln 1998, ISBN 3-89508-313-5. Fuente citada en Gotische Plastik

La escuela de Suabia destacó por su intensidad patética, con un virtuosismo y gusto por lo exagerado, lo pintoresco y lo expresivo que llega hasta la caricatura. Los tipos humanos tienden a ser populares, sin idealismo, lo que se interpreta como algo propio del gusto burgués. Se registran los nombres de un buen número de escultores que se desplazaron a trabajar a distintas regiones alemanas y de toda Europa Central, e incluso llegaron a Inglaterra, Suecia y Dinamarca: Tilman Riemenschneider, Michael Pacher, Bernt Notke, Veit Stoss o Adam Kraft.Post, Chandler Rathfon A History of European and American Sculpture from the Early Christian Period to the Present Day. BiblioBazaar, LLC. 1921, pg. 99-124. Fuente citada en Escultura do gótico.

Arquitectura Arquitectura gótica en Alemania

Viena

thumb|Planta de la catedral de Viena.