thumb|Moana, de Robert Flaherty, usualmente tomada como la primera docuficción de la historia del cine (1926). Docuficción (del inglés: Docufiction) es la combinación cinematográfica de documental y ficción.Reality and documentary – Six Types Of Documentary, artículo de Girish Shambu (blog)
Se trata de un géneroAn Introduction to Genre Theory de Daniel Chandler, Aberystwyth University cinematográfico que intenta captar la realidad tal como es y al mismo tiempo que introduce elementos irreales,Il difficile rapporto tra fiction e non fiction che si concretizza nella docu-fiction (The difficult relationship between fiction and non-fiction patent in docufiction ) - tesis en italiano de Laura Marchesi, Faculty of Communication Sciences (Università degli Studi di Pavia) at Tesionline, 2005/06 o situaciones de ficción en la narrativa con el fin de la fuerza de la representación de esta realidad utilizando algún tipo de expresión artística.
Más precisamente, es un documental combinado con elementos de ficción, en tiempo real, Docufiction in the Digital Age – Thesis by Tay Huizhen, National University of Singapore filmado cuando los eventos se llevan a cabo, y en el que alguien - el personaje - juega su propio papel en la vida real. Cine de género en expansión, es adoptado por un número creciente de cineastas.
El nuevo término.What is docufiction? – Ver Section II, pages 37 to 75 (cuatro capítulos) de la tesis del Prof. Theo MäusliIndie Matra Bhumi (The Motherland) – Festival de Cine de CannesAblel Ferrara’s docufiction – Festival de Cine de VeneciaThe Savage Eye: White Docu-Fiction & Black Reality, Tribeca Film FestivalBrian De Palma's On His Iraq Docu-Fiction Comeback, The Huffington Post – Festival de Cine de Toronto e Festival de Cine de VeneciaDarius Mehrjui’s film Diamond 33 – Festival de Cine de Venecia New Film Events – London Short Film FestivalOscilloscope 'Howl' for Off Beat Docu-Fiction Sundance Selection, Ion CinemaDocufiction en varios festivales de cine Ver: Híbridos (ficción /non ficción films) a enlaces externos apareció a principios del . Ahora se utiliza comúnmente en varios idiomas y ampliamente aceptado para la clasificación por los festivales internacionales de cine.
Docudrama y el falso documental Por el contrario, docudrama es generalmente una recreación ficticia y dramatizadaVER: Docudrama: the real (his)tory Confusion of genres – Page 2 en la tesis de Çiçek Coşkun (New York University School of Education) de hechos reales en forma de un documental, en un momento posterior a los acontecimientos "reales" que retrata, y, por lo general, suele clasificarse en tres tipos: docudrama puro o docushow, docudrama parcialmente puro y docudrama ficcionado. Un docudrama se confunde a menudo con docufiction cuando el drama se considera intercambiable con la ficción. Normalmente, sin embargo, "docudrama" se refiere específicamente a los telefilms y otras zonas de ocio en los medios de comunicación de televisión que dramatizan ciertos acontecimientos a menudo con los actores.
Un falso documental es también un espectáculo de cine o televisión en que los acontecimientos ficticios se presentan en formato de documental, a veces, una recreación de hechos reales después de que se han producido, un comentario sobre la actualidad, por lo general satírico, cómico o dramático. Retratando eventos en un momento ulterior y em forma de ficción, tal como el docudrama, no se debe confundir con docufiction.
La palabra docufiction también a veces se usa para referirse al periodismo literario. Ya sea en el cine o la televisión, documental-ficción es, en fin, un género cinematográfico en pleno desarrollo durante la primera década de este siglo.
Orígenes de la docuficción El término implica una forma de hacer cine ya practicadas por autores como Robert Flaherty, uno de los padres del documental,Definition of documentary – New Frontiers in American documentary (American Studies, The University of Virginia)The Impulse of Documentary-Fiction – Paper, Transart Institute y, más tarde en el , Jean Rouch.
En la ficción, un actor representa a otra personaSemiotics, Book RegsSemiotics for Beginners by Daniel Chandler, Aberystwyth University y los acontecimientos se inventan o manipulan. En la docuficción, la persona se representa a sí misma, al mismo tiempo que improvisa y crea situaciones ficticias.(NON)FICTION AND THE VIEWER: RE-INTERPRETING THE DOCUMENTARY FILM – Paper de Tammy Stone, Avila University Al ser ficción y documental, la docuficción es un género híbridoVER: hybrid genre – página 50, tesis sobre la docuficción por Prof. Theo Mäusli con implicaciones éticasThe appeal of hybrid documentary forms in West Africa, Project MuseEthics and Documentary Filmmaking – artículo de Marty Lucas at Center for Social Media (American University in Washington, D.C)On Ethics and Documentary: A Real and Actual Truth – artículo de Garnet C. Butchart, Cultural Studies Program, Trent University, Peterborough, Ontario, Canada, publicado por University of South FloridaWhat to Do About Documentary Distortion? Toward a Code of Ethics – artículo de Bill Nichols at Documentary.orgDocumentary Film Prompts-Ethics in Documentary/Fiction vs. Documentary – Paper de Ardavon Naimi at University of Texas at DallasEthics and Filmmaking in Developing Countries , Unite For Sight con respecto a la verdad, puesto que la realidad puede manipularse y ser confundida con la ficción.
En el ámbito de la antropología visual, el papel innovador de Jean Rouch le permite ser considerado como el padre de un subgénero llamado etnoficción. Este término significa: documental etnográfico con nativos que interpretan papeles ficticios. La lógica detrás de este tipo de documental híbrido es que, al hacerles interpretar un papel sobre sí mismos. se ayuda a reflejar la realidad, la cual se refuerza con las imágenes. Un documental no etnográfico con elementos de ficción utiliza el mismo método y, por las mismas razones, puede ser llamado docuficción.
Docuficción por países 1926: Moana, de Robert Flaherty, Estados Unidos 1930: María del Mar por Leitão de Barros, Portugal 1932: L'or des mers, de Jean Epstein, Francia 1948: La tierra tiembla , de Luchino Visconti, Italia 1963: Pour la suite du monde, de Pierre Perrault y Michel Brault, Canadá 1981: Transes, de Ahmed El Manouni, Marruecos 1988: Mortu Nega, de Flora Gomes, Guin-Bissau 1990: Close-up, de Abbas Kiarostami, Irán 1991: Zombie y el tren fantasma, de Mika Kaurismki, Finlandia (artículo en The New York Times) 2005: Subexposición, de Oday Rasheed, Irak 2013: The Great Martian War 1913-1917 de Mike Slee, Canadá - Reino Unido
Otros ejemplos notables de docuficción 1931: Tabú, de Robert Flaherty y F. W. Murnau 1934: Man of Aran, de Robert Flaherty 1945: Ala-Arriba!, de Leitão de Barros 1948: Louisiana Story, de Robert Flaherty 1956: En el Bowery, de Lionel Rogosin 1958: Moi, un noir, de Jean Rouch 1958-1959 Indie Matra Bhumi, de Roberto Rossellini, estrenada en 2007 1959: Come Back, Africa, de Lionel Rogosin 1961: La Pyramide humaine de Jean Rouch 1962: Consagración de la Primavera, de Manoel de Oliveira 1967: El diario de David Holzman, de Jim McBride 1973: Trevico-TorinoTrevico-Torino, de Ettore Scola 1974: OrderersOrderers, de Michel Brault 1976: El cambio de las mareas, de Ricardo Costa 1976: La gente de Praia da Vieira, de António CamposVER: Gente da Praia da Vieira 1976: Trás-os-Montes, de António Reis y Margarida CordeiroTrás-os-Montes , Harvard Film Archive António Reis and Margarida Cordeiro, UCLA 1979: Pan y vino, de Ricardo Costa 1982: Ana, de António Reis y Margarida CordeiroRep Pick: Ana – artículo de Aaron Cutler, The L Magazine 1982: Después de la Hacha, de Sturla Gunnarsson 1990: La compañía de extraños, de Cynthia Scott
Referencias
Fuentes y bibliografía (en inglés) Docu-fiction - Convergence and contamination between documentary representation and fictional simulation, thesis by Prof. Theo Mäusli - Science of Communication Faculty, University of Lugano (Italy) - 1999/2000 (en inglés) Table of contents for Docufictions : essays on the intersection of documentary and fictional filmmaking
(en inglés) (en inglés) (en inglés) (en inglés) Docudrama: the real (his)tory thesis by Çiçek Coşkun (New York University School of Education)
Un genere cinematográfico: la docu-fiction. Il caso di 150 ore a Pavia de Laura Marchesi (thesis – abstract)
(en francés) Le documentaire historique au péril du « docufiction – thesis de François Garçon (abstract in English and French) (en francés) 3 questions à…Isabelle Veyrat-Masson – interview (Le Journal du CNRS) (en francés) Peter Watkins, un cinéaste maudit artículo de Critikat
Enlaces externos
New Media Documentary – artículo de Gunthar Hartwig Issues in contemporary documentary by Jane Chapman at Google Books (páginas 1-34) Shaping the Real: Directorial imagination and the visualisation of evidence in the hybrid documentary – artículo de Janet Merewether, Scan journal Panel: At The Edge of Truth: Hybrid Documentaries at Vox Talk magazine Docufiction: Where Art and Life Merge and Diverge– artículo de Julie Drizin at Makers Quest 2.0
Híbridos recientes (películas de ficción/no-ficción) Nieblas (Mists), marzo, 2011 En la habitación de Vanda (The Decade in Review) – artículo de Cyril Neyrat, Cinema Scope ¡Es la vida real! No, es Drama! No, es ambas cosas! – artículo de Dennis Lim, The New York Times, 20/11/2010
Table of contents for Docufictions: essays on the intersection of documentary and fictional filmmaking
NOTA: traducido de la Wikipedia en inglés
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