La llamada Posada de Marie Henry o Cantina de la Playa o Casa-Museo de Pouldu (en francés Auberge de Marie Henry o Buvette de la Plage o Maison-Musée du Pouldu) es la reconstitución de la pensión atendida por Marie Henry, muy cerca del edificio original donde se instalaron Paul Gauguin y sus amigos a partir de 1889.
Historia
En 1881, Henry Moret concretó su primera estancia en Pouldu (zona de la desembocadura y el delta del río Laïta).Exposition "L'aventure de Pont-Aven et Gauguin" , sitio digital 'Senat'.
Después de haber dejado orden de exponer sus obras entre junio y octubre de 1889, en el Café Volpini de París, Paul Gauguin y sus amigos entraron en Bretaña hacia finales de mayo de ese año de 1889 y, después de haber pasado las primeras semanas en la Pensión Gloanec, decidieron instalarse a finales de junio de 1889 en Pouldu, por el período de vacaciones.
A principios de septiembre de 1889, Gauguin fue a Pont-Aven, mientras que Henry Moret se instaló también en septiembre pero en el llamado Bas-Pouldu (o sea en la zona baja de Pouldu), donde permaneció hasta finales de 1892.
Pero fue el 2 de octubre de 1889, que Paul Gauguin dejó definitivamente la Pensión Gloanec, para instalarse en la Buvette de la Plage, en Pouldu, comuna de Clohars-Carnoët, en el Finisterre, acompañado de Paul Sérusier y de Meijer de Haan. La patrona del lugar se llamaba Marie Henry (1859-1945), a quien los visitantes rápidamente bautizaron Marie Poupée debido a su belleza.
Yannick Doyen (galerista de Vannes y especialista en la escuela de Pont-Aven) describió a esta mujer como «Una guapa morena ligeramente carnosa, de carne rosada, natural de esta zona de Bretaña, famosa por la belleza de sus mujeres y su piedad». («Une jolie brune un peu pulpeuse, à la chair rose, native de ce coin de Bretagne, réputé pour la beauté de ses femmes et pour leur piété »).Traducción al español: «Una guapa morena aunque un poco pulposa, de carne rosada, nativa de ese lugar de Bretaña, famoso por la belleza de sus mujeres y por lo piadosas que allí suelen ser las mismas».
Por su parte, Charles Filiger no tardó en reunirse con el grupo a mitad de noviembre de 1889, y también André Gide pasó algunos días en el lugar hacia finales del mes de octubre del citado año.
Hacia mediados de noviembre de 1889, Paul Gauguin y Meijer de Haan decoraron con pinturas el comedor del albergue; Gauguin pintó allí l'Oie – debajo de la puertaEn el Museo de Quimper desde marzo de 1999.– así como La Fileuse; y por su parte De Haan pintó Les Teilleuses de lin. Ambos pintores rivalizaban por agradar a la hija de diez años de la posadera, así como a la propia posadera. Pero finalmente fue De Haan, «un ser menudo, raquítico, mal conformado, miserable, casi achacoso»« Un être menu, rachitique, contrefait, souffreteux, presqu'infirme», descripción dada del pintor por Marie Henry en Le Figaro, 13 de julio de 2010. quien se convirtió en amante de la atractiva dueña de la casa. En efecto, Marie Poupée detestaba a Gauguin, y tal vez eso fue lo que la impulsó a aceptar al otro pintor, pero asimismo posteriormente guardó los 25 cuadros que el citado en primer término le dejó como pago de su deuda de 300 francos.
Téngase en cuenta que naturalmente Gauguin estaba celoso de su amigo De Haan, cuando supo que éste había logrado seducir a Marie Henry. La posadera ya era madre soltera de la pequeña Marie-Léa, a quien decían Mimi, pero igual quedó embarazada del pintor Meijer de Haan. Fue ese mismo año de 1890 que pintó Mère à l'enfant o Maternité , cuadro que la posadera conservó cerca de ella toda la vida.
André CariouAndré Cariou, director del Museo de Quimper. dijo del asunto: «Era madre soltera en tierra bretona muy católica. Inteligente y bastante audaz, manejaba sola su comercio, e hizo construir su casa».
De Haan jamás vio a su hija nacida en junio de 1891, a quien llamaron Ida, ya que abandonó Pouldu, dejando a Marie unos cincuenta cuadros suyos, puesto que tampoco podía pagar la pensión tras el cese de la ayuda financiera que recibía de su familia.Marie-Hélène Le Doze, Marie-Poupée, Gauguin, Yves Samson et moi..., escrito del año 1997.
Por su parte, Paul Sérusier pasó en el lugar todo el verano de 1890, y Henry Moret también se reunió con el grupo de amigos en 1890, donde pasó la mayor parte del año.
Gauguin volvió brevemente a París el 7 de febrero de 1890, con el dinero que le envió Schuffenecker, pero regresó a Pouldu a principios de junio, para de nuevo partir el 8 de noviembre de 1890, aunque seguramente ya tenía la idea de viajar. En efecto, Gauguin dejó definitivamente Pouldu y partió para Tahití en abril de 1891.
Maxime Maufra por su parte arribó a Pouldu el 9 de noviembre de 1889, quedándose en el lugar la mayor parte del año siguiente.
Desde finales de junio a principios de agosto de 1892, Jan Verkade estuvo en Pouldu en compañía de Filiger; luego, a finales de agosto de 1892 llegó Wladyslaw Slewinski.
Marie Henry puso su negocio en alquiler, y se llevó todas las obras que pudo, cuadros y esculturas, dejadas por los artistas en pago de sus respectivas estancias en el albergue. Charles Filiger recibió oportunamente dinero de La Rochefoucauld, y sin problemas pudo quedarse en Pouldu hasta 1900. En 1894, Gauguin volvió de nuevo a la posada, pues había perdido el proceso intentado contra Marie Henry, quien no quería devolverle los cuadros, por motivo de que: «en materia de bienes-mueble, la posesión vale como título»; el pintor igualmente perdió el proceso contra Concarneau. Y como consecuencia de esos avatares, volvió a París, para luego marcharse definitivamente hacia las islas del Pacífico que tanto le atraían.
El pintor Meijer de Haan falleció en 1895.
En 1924, Marie Henry dejó Kerfany, y fue a retirarse a la Costa Azul. La mujer puso en venta una parte de su colección de pinturas en el hotel Drouot, conservando el resto para sus dos hijas, y también conservando para sí el cuadro Maternité de De Haan. Fue ese mismo año de 1924, que en la posada se descubrieron los frescos de dos pinturas, tapadas por papel pintado, de las cuales Maurice Gournier hizo fotografías.
Precisamente en esa década de los años 1920, la Buvette de la Plage pasó a ser el Café de la Plage.Café de la Plage: 6, rue des Grands-Sable - Pouldu, Clohars-Carnoët, Bretagne, Finistère, sitio digital 'Patrimoine Region-bretagne'. Marie Henry falleció durante el bombardeo de Tolón en 1942.Le Figaro: Artikel Meijer de Haan - Le secret de l'enfant de Pont-Aven, sitio digital 'Jewish Historical Museum', 13 de julio de 2010. Su hija Ida se hizo institutriz, se casó con un colega, y fue madre de cinco hijos, pero conservó los cuadros de su padre hasta 1959.
Reconstitución La Casa-museo de Pouldu es la reconstitución histórica de la Buvette de la Plage iniciada en 1989 en una casa vecina, construida con la misma disposición, y a apenas unos metros de su ubicación original. Las habitaciones fueron cuidadosamente planificadas para parecerse a las originales, usando además mobiliario de época.
En la planta baja se encuentra la cocina, la cantina-café, y el comedor, en el cual se reprodujeron las obras oportunamente pintadas por los artistas en los muros. En la planta alta, el cuarto de Gauguin, del lado del patio, así como la de Marie Henry, la de Meijer de Haan, y el baño, y del lado de la calle, el cuarto de Paul Sérusier. El subsuelo fue acondicionado como sala de proyección.
Pensionistas (lista no exhaustiva)
Charles Filiger Paul Gauguin André Gide Meijer de Haan Charles Laval, en 1889 (en cuanto a la pintura, luego orientado hacia el simbolismo religioso) Maxime Maufra Henry Moret Paul Sérusier Wladyslaw Slewinski Jan Verkade
Citas
" El arte del maestro y de sus discípulos transformaron rápidamente, una vulgar posada en un templo de Apolo " (Armand Seguin)Un peu d'histoire , sitio digital 'Musée du Pouldu'.Cita en el idioma original: " Les arts du maître et de ses disciples firent rapidement, d'une vulgaire auberge un temple d'Apollon " (Armand Seguin).
Véase también Pensión Gloanec Posada Ravoux Impresionismo Posimpresionismo Sintetismo Pouldu Ernest de Chamaillard Meijer de Haan Escuela de Pont-Aven
Referencias
Bibliografía Collectif, Le maître caché, Meijer de Haan , monographie, catalogue officiel de l'exposition au Musée Juif d'Amsterdam 11 octobre 2009 - 24 janvier 2010 (Français-Anglais) et Musée d'Orsay du 9 mars 2009 à juin 2010. 160.p. 100. Ill. Émile Bernard, Souvenirs inédits sur l'artiste Paul Gauguin et ses compagnons lors de leurs séjours à Pont-Aven et au Pouldu . Préface de René Maurice., Impr du Nouvelliste du Morbihan, 1941. 24 p. Émile Bernard, Note sur l'École dite de Pont-Aven , Mercure de France, décembre 1903 (réédition dans Émile Bernard: Ecrits sur l'Art , Paris, 1994. Denise Delouche, Peintres de Bretagne, découverte d'une province S. I., Librairie C.Klicksieck, 1977 in-4°, broché, couv.ill. Histoire de la découverte de la Bretagne par les peintres de 1800 à 1860 environ. Illustrations dans le texte.
Iconografía Postales (fotografías de Armand Waron en Saint-Brieuc)La Bretagne Pittoresque - Chapelle St-Guirec - St Brieuc.
Enlaces externos L'aventure de Pont-Aven et Gauguin
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