thumb|275px|Frailes mercedarios sentados a la mesa en el refectorio (asunto mercedario), óleo sobre lienzo, 0,88 x 2,04, Murcia, Palacio Episcopal.Sánchez Moreno, pp. 443-444, lámina VII, lo dice en paradero desconocido tras haber estado depositado en el Museo provincial de Bellas Artes por la Junta de Defensa del Tesoro Artístico. Lorenzo Suárez (activo en Murcia en la primera mitad del ), fue un pintor barroco español.
Polo de Medina lo menciona en las Academias del jardín (1630), aludiendo con tópico encomio a la semejanza de su pintura con el natural, junto a los también murcianos Pedro de Orrente y Cristóbal de Acevedo, con quien aparece asociado en la pintura del retablo de la iglesia de la Merced de Murcia.Sánchez Moreno (1953), pp. 419-420. Ceán Bermúdez le dedicó una breve biografía señalando la proximidad a Acevedo,Ceán (1800), t. IV, p. 397. pero atribuyó algunas de sus obras a un supuesto Lorenzo Álvarez, pintor murciano que parece ser el mismo Suárez, a quien Ceán hacía discípulo o seguidor de Bartolomé Carducho.Sánchez Moreno, p. 421.
Se le documenta en Murcia en 1618, comprando un joven esclavo de diecisiete años llamado Arachis.Sánchez Moreno (1953), p. p. 424. Contrajo matrimonio en 1627 con Juana de Castro, sobrina de Juan de Alvarado, pintor también y quizá maestro de Suárez, al que legó una casa en su testamento. Por estos mismos años debió de marchar a Madrid junto con Acevedo, donde pudo entrar en contacto con Vicente Carducho.Belda (2006), p. 283. Estaba de vuelta en Murcia al menos desde 1638 y en 1639 contrató con los cofrades de la Purísima su retablo en el convento de San Francisco, entablando a continuación un pleito por discrepancias con las tasaciones.Sánchez Moreno (1953), pp. 425-427. Consta por otro lado que en 1644 cobró por lo que Orrente había dejado sin concluir del retablo mayor de la iglesia del mismo convento de San Francisco, donde un año antes se le habían adjudicado los altares colaterales, destruidos en mayo de 1936 como consecuencia de un incendio provocado.Sánchez Moreno (1953), p. 422.
Lo conservado de su mano son dos cuadros en la iglesia de la Merced, procedentes de su primitivo retablo mayor: San Ramón Nonato cuando le fue puesto el candado y Comunión de san Ramón Nonato, además de un Martirio de san Ángelo en colección privada, los tres firmados, en los que se advierte corrección en el dibujo y proximidad a la obra de Vicente Carducho compartida con Acevedo,Pérez Sánchez (1992), p. 93. a los que cabe agregar el lienzo que representa un grupo de frailes mercedarios en el refectorio, conservado en el palacio episcopal, y la Aparición de la Virgen y el Niño a san Félix Cantalicio, obra de madurez, propiedad de la comunidad autónoma de la Región de Murcia.
Referencias Notas
Bibliografía consultada Belda Navarro, Cristóbal y Hernández Albadalejo, Elías, Arte en la Región de Murcia. De la Reconquista a la Ilustración, Murcia, Comunidad Autónoma de la Región de Murcia, Consejería de Educación y Cultura, 2006,
Sánchez Moreno, José, «Lorenzo Suárez y Cristóbal de Acebedo (Notas para el estudio de dos pintores seiscentistas)», Publicaciones de la Universidad de Murcia, 1953, pp. 419-444.
Categoría:Pintores de España del siglo XVII Categoría:Pintores de España del barroco