La conquista de Granada (en italiano, La conquista di Granata) es una ópera en tres actos con música de Emilio Arrieta y libreto en italiano de Temistocle Solera. Se estrenó en Madrid el 10 de octubre de 1850, en el Teatro del Real Palacio.
Introducción
Esta obra fue un encargo de la reina Isabel II de España, a quien está dedicada, pues le había gustado mucho una obra anterior del compositor, Ildegonda . También por encargo de la reina, Arrieta encargó a Temistocle Solera el nuevo libreto. El poeta, que se había ganado la confianza de Isabel II, escribió el libreto y Arrieta lo puso en música en seis meses. La obra se ensayó con esmero, en parte debido a la labor de Francisco Asenjo Barbieri como apuntador, y se estrenó en palacio el 10 de octubre de 1850, el día del vigésimo cumpleaños de la reina y justo un año después del estreno de Ildegonda.
En la obra se suceden escenas bélicas y heroicas, organizadas en arias, dúos, concertantes y coros según era usual en la ópera italiana del momento, basada en libretos históricos y a la que era fiel el autor. Era la segunda vez que Arrieta ponía en música un texto italiano (probablemente traducido también por Barbieri). El tema de la obra pudo ser sugerido por la soberana, sintiéndose identificada sin duda con su antecesora en el trono de España, con la que le unía un cierto espíritu romántico de reconstrucción de un país también dividido como en el , pero ahora por una contienda civil. Solera elige un conflicto sentimental sobre el que entretejer la trama histórica. Para la puesta en escena de la ópera no se escatimaron los medios, como ya era costumbre en las producciones del real palacio. Una cuenta firmada por el compositor referente a las funciones que se celebraron los días 10, 13 y 30 del mes del estreno, copiada íntegramente por José Subirá en su estudio, nos permite evaluar el coste de las representaciones: los elementos meramente musicales (orquesta de foso y de escenario, coro masculino y femenino, apuntadores, comparsas, pajes, avisador y copistas) ascendieron a 140.511 reales; a lo que hay que añadir los trajes encargados al sastre de la Ópera de París, Mr. Nonnon (74.969 francos), y los 160.980 reales de vellón de gastos extra (pintor y maquinista Philastre, florista de cámara, construcción de tambores y cilindros fabricados por F. Geniffon, espaderos Carlos Homero, maestro zapatero Mariano Pérez, maestro sastre Lorenzo París y alquiler de coches). Todo ello alcanza la cifra de 376.460 reales de vellón, una cantidad astronómica para 1850; año en el que, por establecer una referencia, Arrieta ganaba 18.000 reales anuales como maestro compositor, la soprano Manuela Oreiro de Lema 30.000, Barbieri como apuntador 5.000 o el maestro de coros, Justo Moré, 10.000. El éxito conseguido por esta segunda producción de Arrieta en el Palacio provocó que el 2 de enero de 1851 se programará dicha ópera en el recién inaugurado Teatro Real para el público de abono y taquilla. Sin embargo, ciertos problemas presupuestarios, a los que se unió la negativa de Marietta Alboni a interpretar la obra, obligaron a posponer el estreno, por lo que la ópera tuvo que esperar hasta diciembre de 1855 para subir a las tablas del Teatro Real, haciéndolo bajo el nombre de Isabel la Católica. El reparto para esta representación fue: la Borghi-Vietti como Isabel la Católica, Malvezzi como Gonzalo de Córdoba, Mattioli como Lara, Areces como Boabdil, Vialetty como Muley-Hassem, Tilly como Zulema, Calonge como Alamar y Renz como Almeraya.
La ópera fue recuperada en el año 2006 en el Teatro Real de Madrid gracias a la edición crítica realizada por María Encina Cortizo y Ramón Sobrino, editada por el Instituto Complutense de Ciencias Musicales y que fue incluida dentro del ciclo "Clásicos del Real". Jesús López Cobos dirigió la Orquesta Sinfónica de Madrid y Jordi Casas Bayer dirigió los coros. El reparto estuvo formado por Mariola Cantarero como Zulema, Ana Ibarra como la reina Isabel, José Bros como Gonzalo de Córdoba, Ángel Odena como Lara, David Rubiera como Boabdil, Alastair Miles como Muley-Hassem, María José Suárez como Almeraya, David Menéndez como Alamar, Tomeu Babiloni y Juan Antonio Sanabria. La representación del 7 de julio de 2006 fue grabada en directo por el sello Dynamic y publicada en CD en 2009.
Dedicatoria
La dedicatoria del libretista Temistocle Solera a la Reina Isabel II dice así:
“Señora:
De la conocida novela de Florian y de la historia de España he sacado el presente drama lírico, aumentando lo que me ha parecido conveniente para producir efectos teatrales. De todos mis débiles trabajos literarios este será el más afortunado, si V.M. se digna a aceptar su dedicatoria. Honor que espera de la bondad y generoso espíritu de V.M. que Dios guarde muchos años, su humilde y afectísimo siervo,
Temistocles Solera”
Personajes PersonajeTesituraReparto del estreno, 10 de octubre de 1850(Director: Emilio Arrieta)Zulema, princesa granadina, hija de Muley-Hassem y enamorada de Gonzalo sopranoManuela Oreiro y Lema de la VegaIsabel la Católica, reina de Castilla contraltoSofía Vela de AguirreGonzalo de Córdoba, llamado el Gran Capitán, caballero de los Reyes Católicos y enamorado de Zulema tenorLázaro PuigLara, amigo de Gonzalobarítono bajoAntonio GuallartBoabdil, último rey nazarí de Granada barítono bajoCosme Algarra Muley-Hassem, padre de Zulema y Almanzor. También padre de Boabdil.bajoJoaquín ReguerAlamar bajoFrancisco CalvetAlmerayasopranoRafaela RamírezUn oficial de la guardia de Isabelbarítono bajoLeopoldo LópezDos CentinelasGrandes, Capitanes y Soldados castellanos, Damas de honor de la Reina, Aldeanas, Odaliscas, Imanes, Ulemas, Jefes de los bandos Zegrí y Abencerraje, etc., Coristas y Comparsas.
Plantilla orquestal
Flautín 2 Flautas 2 Oboes 2 Clarinetes 2 Fagots 4 Trompas 2 Trompetas 3 Trombones Oficleide Timbales Tambor Platillos Triángulo Arpa Violines primeros Violines segundos Violas Violochelos Contrabajos En el escenario: Flauta, Arpa, 2 Violines primeros, 2 Violines segundos, 1 Viola, 1 Violonchelo, 1 Contrabajo Banda: Clarinete Piccolo, 2 Clarinetes, 2 Trompetas, 3 Clarinetes, 2 Trompas, 3 Trombones, Oficleide, Bombardino, Tambor
Números Musicales
Acto I
N.º 1. Preludio N.º 2. Introduzione e coro, Oh cual prodigio!... N.º 3A. Isabella e coro, Queste muraglie... Nº 3B. Isabella, Gonzalo e Lara, Donna al regal... Nº 3C. Romanza di Lara, Fra poco le sue porte... Nº 4A. Dúo de Gonzalo e Lara, O Lara amico... Nº 4B. Romanza di Zulema, Allerta... Nº 4C. Zulema e Gonzalo, Ah! Tu piangi... Nº 5A. Banda Nº 5B. Coro de schiave, L’udite, l’udite!... Nº 6. Recitativo e Andantino di Zulema, Ancor l’ascolto!... Nº 7. Scena e coro, Zulema, Almeraya, Schiave, Qual da lontan funèreo... Nº 8. Finale I. Dúo di Zulema e Muley-Hassem, Vieni, Zulema...
Acto II
Nº 9A. Recitativo ed aria di Zulema, Io sposa ad Alamar... Nº 9B. Coro di schiave, L’innamorato principe... Nº 9C. Recitativo ed Aria di Zulema, Ah! L’ultimo quest’è... Nº 10. Scena e Duo di Zulema e Gonzalo, Donna! Nemico araldo... Nº 11. Coro di schiave, Cosparse il crin di cenere... Nº 12. Finale II, concertante di Zulema, Gonzalo, Muley-Hassem, Lara, Alamar, schiave e soldati mori, Ma di frequenti passi...
Acto III
Nº 13. Introduzione. Scena ed aria d’Isabella, Ite! Allo stranio umile... Nº 14. Duo di Isabella e Gonzalo, A me, Gonzalo!... Nº 15. Coro di Zegrí e Abencerraghi, Alhà ti guardì!... Nº 16. Dúo de Zulema y Muley, Ei dorme...
Racconto, La sposa mia sul cùlmine...
Ballata, Nella terra di Giudea...
Preghiera, Re dell’empíreo...
Nº 17. Terceto di Zulema, Gonzalo e Muley-Hassem, Rumor di spade... Nº 18. Finale III. Isabella e coro generale. Zulema, Gonzalo, Muley- Hassem, Lara, ufficiale, Prodi abbiam vinto!...
Argumento
Acto I
Gonzalo de Córdoba, uno de los más valerosos caballeros cristianos, ama a la princesa Zulema, hija de Muley-Hassem y la cristiana Leonor (que eran también padres del valiente Almanzor). Zulema y Almanzor son además hermanos de padre del último rey nazarí, Boabdil “el chico”, hijo también de Muley-Hassem. La furtiva relación se desarrolla, además, durante el cerco a la capital nazarí impuesto por los Reyes Católicos, que observan el último bastión musulmán desde la ciudad de Santa Fe, en la Vega granadina. Tras unas escenas iniciales de exaltación del ejército cristiano, llega al campamento cristiano Alamar quien, en nombre de Almanzor, reta a los cristianos a un combate cuerpo a cuerpo con el mejor caballero de la Reina. Isabel concede este honor a Gonzalo, que debe obedecer a su Reina y cumplir con su fe, pero no desea matar al hermano de su amada Zulema. Será su fraterno amigo Lara quien le sustituya y consiga dar muerte al príncipe Almanzor. El segundo cuadro nos traslada al harén del palacio de Boabdil; las odaliscas acuden a las almenas a observar el combate entre Almanzor y el falso Gonzalo – Lara –, mientras Zulema se derrumba, sin saber por quién sufrir, si por su hermano o por su amor. A lo lejos se oye música fúnebre que se hace cada vez más perceptible. Muley-Hassem maldice a su hija por su traición y ordena su matrimonio con el príncipe Alamar.
Acto II
Gonzalo, atormentado ante la posibilidad de que Zulema crea que la ha traicionado, cruza la frontera mora disfrazado de mensajero, y le hace saber a Zulema que él no se ha enfrentado con su hermano; ha sido su mejor amigo, Lara, quien, de acuerdo con él y fingiendo ser el mismo Gonzalo, dio muerte a Almanzor. El capitán es conducido al panteón de los reyes moros donde mujeres enlutadas esparcen flores sobre la tumba de Almanzor. Allí, ante Muley-Hassem, se declara autor de la muerte infligida a Almanzor, pero aparece Lara y confiesa la verdad. Cuando los guardias van a arrojarse sobre los dos cristianos, Muley, haciendo gala de su magnanimidad, los perdona.
Acto III
Gonzalo, atormentado, decide revelar a la Reina la terrible situación de su espíritu. Zulema le adora y el padre de esta le ha perdonado la vida: el amor y la gratitud no pueden ser más poderosos en su alma. Los cuadros sucesivos, muy breves, presentan primero el salón de Embajadores de la Alhambra, donde zegríes y abencerrajes sellan pacto de amistad ante el peligro; después, un estrecho corredor subterráneo, en uno de cuyos calabozos laterales se halla prisionero Muley-Hassem. Amanece. Zulema lleva el consuelo a su atribulado padre. Y ella, convertida secretamente al cristianismo, le canta una balada (“Nella terra di Guidea...”) tratando de convertir su alma infiel. Mientras, la luz de la aurora, haciéndose más visible poco a poco, ilumina la cabeza de Hassem, que se inclina involuntariamente hasta caer de rodillas. Se convierte en ese momento a la fe cristiana. Hay un choque de espadas, golpean la puerta, que cae desplomada. Aparece Gonzalo, el salvador de aquellos dos seres. Este pide a Muley-Hassem que le llame hijo suyo, viéndose al punto realizado tal deseo. Un nuevo cambio de decoración nos traslada al Patio de los Leones de la Alhambra, alumbrado por un sol naciente. La Reina Isabel, vestida con armadura, preside el consejo de sus caballeros cuando aparece Gonzalo, el héroe que subió primero los muros de la Alhambra. El caballero presenta ante la Reina a Zulema y a su padre, que ya son cristianos. Isabel exclama: “Anciano, tendrás asiento en mi consejo; y tú, fiel amante, serás bajo la Real Protección esposa de Gonzalo”. Tras esto la Reina entona un himno final rebosante de júbilo por haber derrocado el poder infiel y haber conquistado el suelo español al extranjero. Se postran todos delante de la Cruz y cae el telón.
Análisis Contexto histórico