miniatura|Besugo, óleo sobre lienzo, 51 x 38 cm, Madrid, Museo del Prado. Sobre un fondo oscuro no uniforme destacan los brillos del pescado. Bartolomé Montalvo (Sangarcía, Segovia, 1769-Madrid, 11 de agosto de 1846) fue un pintor español en la transición del neoclasicismo al romanticismo, especializado en la pintura de paisajes y bodegones de pesca y caza en la tradición de Luis Egidio Meléndez.
Biografía Discípulo de Zacarías González Velázquez en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, en la que se inscribió como alumno en 1785, es posible que completase sus estudios en Italia.Pérez Sánchez (1984), p. 212. Completada su formación siguió colaborando con González Velázquez, con quien llegó a tener una relación de amistad. Según una anécdota recogida por José Ramón Mélida, en cierta ocasión en la que González Velázquez se encontraba pintando una bóveda en Aranjuez, Carlos IV se presentó a verlo trabajar y como Montalvo se encontraba al pie del andamio dibujando el rey le preguntó: «¿Oyes Zacarías, y este se aplica?», a lo que el maestro contestó, «señor, hace lo que puede», y el rey, con una sonrisa, le replicó: «Sí, sí, que se aplique, porque si no le pondré a servir al rey».
En 1802/1803, gozando de la protección de Carlos IV, trabajó en la decoración de la Casa del Labrador de Aranjuez, donde le corresponden los paisajes al óleo del salón de María Luisa. Participó también en la decoración de la sala de maderas finas del palacio de los borbones en el Real Monasterio de El Escorial, para la que pintó sobre cobre veintitrés marinas y paisajes. Ingresó como académico de mérito en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando el 6 de abril de 1814 y desde 1819 hasta su muerte ocupó en ella plaza de teniente-director de pintura. En 1816 obtuvo, además, el nombramiento de pintor de cámara de FernandoVII.
Como pintor de cámara fue uno de los pocos pintores españoles del con obra expuesta en el Museo del Prado desde sus inicios, con cuatro bodegones recogidos ya en el primer inventario de la institución de 1819. Se trata de bodegones de piezas de caza dispuestas junto con algún otro elemento característico de cocina sobre fondo neutro en la tradición de la pintura de Meléndez y los bodegones napolitanos, muy distantes de las innovaciones introducidas por Goya en ese mismo género de forma contemporánea.Pérez Sánchez (1984), p. 198.«Montalvo, Bartolomé», ficha de autor en la colección del Museo del Prado. A estos cuatro bodegones procedentes de la colección real se sumó en 2006, por dación del BBVA al Estado en pago de impuestos,Portús (2006), p. 8. Besugo, procedente de la colección Naseiro, pieza de una gran simplicidad en la que el artista se complació en describir los brillos de las escamas del pescado sobre un fondo no uniformemente negro, pues, a la manera de los bodegones de Sánchez Cotán, finge en uno de sus lados una especie de marco.Besugo, ficha de la obra en la Colección del Museo del Prado.Portús (2006), p. 85.
De su pintura de paisaje, el museo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando guarda un Paisaje con pastores recogido ya en el inventario de 1819.Paisaje con pastores, ficha de la obra en la colección de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. No se han localizado los cuatro bodegones y paisajes que tuvo en su colección el infante Sebastián de Borbón, por los que le pagó espléndidamente: el primero, circular, firmado en 1819, representaba una anciana sujetando unos capones; el segundo un bodegón con un besugo, una perdiz, un pollo y un almirez; y los dos últimos, formando pareja, un corral con gallinas y un paisaje con una liebre, una perdiz y aves muertas, comprados estos dos al pintor en octubre de 1831 por 16000 reales de vellón.Alzaga Ruiz, Amaya,«El infante Sebastián Gabriel de Borbón, Rafael Tegeo y los artistas de su tiempo», en G. Navarro, Carlos y Cardona Suances, Asunción (dir.), Rafael Tegeo (1798-1856), Ministerio de Cultura y Museo del Romanticismo, 2019, pp. 71-97. , p. 80.
Referencias
Bibliografía Pérez Sánchez, Alfonso E., Pintura española de bodegones y floreros de 1600 a Goya, Madrid, Museo del Prado, 1984, Portús, Javier (ed.), Lo fingido verdadero, Bodegones españoles de la colección Naseiro adquiridos para el Prado, Madrid, Museo Nacional del Prado, 2006,
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