Defensa de Cádiz contra los ingleses, o simplemente Defensa de Cádiz, es un cuadro de Francisco de Zurbarán, expuesto en el Museo del Prado en Madrid

Introducción

Zurbarán pintó en 1634, para el Salón de Reinos del palacio del Buen Retiro de Madrid,Museo del Prado: Galería on-line. una serie de diez cuadros dedicados a los trabajos de Hércules y la presente obra —antes atribuida a Eugenio Cajés—Luis Eusebi: Noticia de los cuadros que se hallan colocados en la galería del Museo del Prado, pp. 25-26. que representa la defensa de Cádiz en 1625 ante el ataque de una flota anglo-holandesa, bajo el mando de Edward Cecil.

Inventariado sin nombre de autor en 1701, Ponz atribuyó el cuadro a Cajés, atribución que conservó hasta que, en 1945, María Luisa Caturla publicó la carta de pago de 1100 ducados a Zurbarán por «los diez quadros de pintura de las fuerzas de Hércules y dos lienzos grandes que ha hecho del Socorro de Cádiz».Álvarez Lopera (2005), p. 134. El segundo de esos lienzos, en opinión de Caturla, sería el único de los doce cuadros de batallas pintados para el Salón de Reinos que se encuentra actualmente desaparecido, descrito en las fuentes antiguas como La expulsión de los holandeses de la isla de San Martín por el marqués de Cadreita, atribuido a Cajés pero que, para Caturla, representaría la llegada a Cádiz de la flota de Indias, comandada por Lope Díez de Aux y Armendáriz en 1625.Álvarez Lopera, pp. 134-137; la descripción más temprana y directa de los temas representados se encuentra en un informe de Bernardo Monanni, secretario de la embajada del Gran Duque de Toscana, fechado el 28 de abril de 1635, y en él aparece citado inequívocamente el motivo de la expulsión de los holandeses de la isla de San Martín, por el que, además, hay constancia de los pagos efectuados a la familia de Cajés, una vez muerto este, en tanto solo se menciona un cuadro dedicado a la defensa de Cádiz: Álvarez Lopera, p. 106. Brown y Elliot, que consideran «convincente» la atribución a Cajés de la obra perdida, opinan que «parece razonable pensar que Zurbarán realizó dos versiones de la batalla, una de las cuales, por razones que desconocemos, no fue utilizada»: Un palacio para el rey, pp. 291, nota 7 y 294, nota 61.

Análisis de la obra

Datos técnicos y registrales

Pintura al óleo sobre lienzo. 302 x 323 cm; Museo del Prado (Inv. n° P006656); Datación: ca.1634 (1634-1635, según el Museo del Prado) Catalogado por O. Delenda con el número 73 y por Tiziana Frati con el número 146.

Descripción de la obra Zurbarán realizó una composición con un cierto aire teatral, de forma similar a la de las otras escenas de batallas del Salón de Reinos —excepto las de Velázquez y Maíno— diferenciando entre un escenario en primer término y un telón de fondo, separados aquí por la torre de la izquierda.

En primer plano aparece sentado el gobernador de Cádiz, Fernando Girón —aquejado de gota— vestido de negro, con un bastón-muleta en su mano izquierda, y un bastón de mando en la derecha. Detrás de él, un caballero de Santiago, posiblemente su secretario. Frente a él, Diego Ruiz —teniente maestre de campo— y, a la derecha, cuatro oficiales más, elegantemente vestidos, uno de los cuales debe de ser Lorenzo de Cabrera, corregidor de Cádiz. Sus rostros constituyen magníficos retratos, sus manos bien dibujadas, el color es excelente y las armaduras centellean con la luz. Pero Zurbarán no logra relacionarlos del todo, si bien anima la composición por sus posturas —de perfil, de espaldas, otros vueltos de tres cuartos— y por la forma como sostienen sus sombreros, bastones y espadas.

Como telón de fondo, el paisaje marítimo —sencillo y convencional— representa el desembarco de las tropas atacantes frente al fuerte del Puntal, en la bahía de Cádiz, visto de sur a norte, divisándose la lengua de tierra que une Cádiz con la isla de León. Grupos de los soldados españoles repelen el ataque, dirigiéndose hacia la costa, cubierta de embarcaciones. Las lejanías —más bien endebles— se habían atribuido a Jusepe Leonardo, pero actualmente se adjudican a Zurbarán y a sus ayudantes, quienes no logran relacionar plenamente el fondo con los personajes del primer término.

Procedencia

Madrid, Palacio del Buen Retiro, Salón de Reinos, 1634-1794; París, Musée Napoléon (Museo del Louvre) (no expuesto) 1813-1815; Madrid, Real Academia de San Fernando, 1818; Madrid. Museo del Prado, 1824.

Véase también Anexo:Cuadros de Francisco de Zurbarán

Referencias

Bibliografía Álvarez Lopera, José, «La reconstrucción del Salón de Reinos. Estado y replanteamiento de la cuestión», en El Palacio del Rey Planeta. Felipe IV y el Buen Retiro, Madrid, Museo del Prado, 2005, catálogo de la exposición, pp. 91-167, . Alcolea, Santiago (2008). Zurbarán. Barcelona: Polígrafa. .

Delenda, Odile (2009). Francisco de Zurbarán, Catálogo Razonado y Crítico. Madrid, ed. Fundación de Apoyo a la Historia del Arte Hispánico. . Delenda, Odile; Borobia, Mar (2015). Zurbarán: una nueva mirada. Madrid. Museo Thyssen-Bornemisza, ed. . Frati, Tiziana (1973). L'opera completa di Zurbarán. Milano: Rizzoli Editore. Serrera Juan Miguel, Baticle, Jeannine, et alii (1988). Zurbarán. Catálogo de la exposición celebrada en el Museo del Prado, mayo-julio de 1988. Madrid: El Viso. .

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