Bernardo de Mora el Joven (Granada, bautizado el 1 de mayo de 1655 – Granada, 25 de junio de 1702) fue un escultor barroco español perteneciente a la escuela granadina, miembro de la saga artística de los Mora e hijo del escultor Bernardo de Mora.López-Guadalupe y Gila Medina 2004. Integrado inicialmente en el taller familiar junto a sus hermanos José de Mora y Diego de Mora, desarrolló su actividad en el tránsito del siglo XVII al XVIII. Aunque tradicionalmente eclipsado por la fama de sus hermanos, la historiografía reciente lo reconoce como escultor activo con personalidad propia dentro del obrador familiar y, en su etapa madura, como maestro con taller propio.Martín Rosales 2010; Cruz Cabrera 2018.

Biografía

Nació en Granada y fue bautizado el 1 de mayo de 1655 en la parroquia de San Gil. Fue el cuarto hijo del escultor mallorquín Bernardo de Mora y de Damiana López Criado, y hermano de los también escultores José de Mora y Diego de Mora.

Se formó en el taller paterno, donde inició su aprendizaje artístico dentro del ambiente doméstico y profesional característico de las sagas artesanales barrocas. A diferencia de José de Mora, que se emancipó relativamente pronto y desarrolló carrera independiente, Bernardo permaneció estrechamente vinculado durante años al núcleo familiar y mantuvo siempre una especial proximidad profesional y personal con su hermano Diego.miniatura|derecha|San Pedro, una de las esculturas realizadas para el retablo mayor de la Iglesia Mayor Abacial de Alcalá la Real; destruida en 1936 y conocida por fotografía histórica.

La documentación lo describe como «oficial de escultura». En ocasiones utilizó en su firma los apellidos mallorquines de su padre —Illarte o Ginarte, y Llut o Lluch—, circunstancia singular dentro de la familia Mora.

Desde 1690 mantuvo un obrador propio en el Albaicín, en una casa contigua a la de su hermano Diego de Mora, sin que ello implicara una ruptura con el entorno artístico familiar. La documentación conservada permite identificar a varios aprendices y colaboradores vinculados a esta etapa. Blas López fue su primer aprendiz conocido, documentado en 1696. Posteriormente se incorporaron Pedro de Castro (1701) y Atanasio de Tribaldos, activo también en el entorno del taller de Diego de Mora. En la fase final de su vida contó con la ayuda profesional de Francisco Manuel de Toro.Cruz Cabrera 2018.

No contrajo matrimonio. Su vida doméstica estuvo asistida por diversas mujeres de servicio en su casa del Albaicín: primero Lucía del Olmo, fallecida en 1695; después su hermana Isabel del Olmo, que abandonó el servicio en 1701 para contraer matrimonio; y finalmente Isabel Mingorance, que lo atendió durante su última enfermedad.

Falleció en Granada el 25 de junio de 1702 y fue enterrado en la parroquia de San Miguel del Albaicín. En su testamento nombró albaceas a un religioso del Carmen, al receptor de la Real Chancillería Damián de Luna y a su hermano Diego de Mora, instituyendo como herederos a sus hermanos José y Diego. Actividad artística Bernardo de Mora el Joven desarrolló inicialmente su carrera dentro del taller familiar, circunstancia que ha dificultado históricamente la delimitación de su producción individual. La fuerte homogeneidad estilística del obrador de los Mora ha provocado que buena parte de sus obras hayan podido quedar confundidas con las de sus hermanos, especialmente José y Diego.

La documentación hoy conocida permite, sin embargo, considerarlo no ya un simple colaborador secundario, sino un maestro autónomo que dirigió taller propio desde 1690 y formó discípulos, participando activamente en la difusión del lenguaje escultórico de los Mora en Andalucía oriental durante el barroco tardío.

Su estrecha colaboración con Diego de Mora dificulta especialmente la atribución de determinadas obras del círculo familiar. La historiografía ha sugerido incluso la posibilidad de una labor conjunta en algunas esculturas, repartiéndose ambos hermanos distintas partes del proceso —rostros, anatomías o paños—, lo que explicaría la dificultad para deslindar sus respectivas manos en numerosas piezas granadinas de fines del siglo XVII y comienzos del XVIII.

Estilo miniatura|derecha|San Pablo, perteneciente al conjunto escultórico contratado para la Abadía de Alcalá la Real; destruida en 1936 y conservada en fotografía histórica. Su producción conocida muestra una estrecha dependencia de los modelos establecidos por José de Mora, especialmente en la configuración de los rostros, con rasgos característicos como narices afiladas, pómulos escurridos, arcos supraciliares marcados y ojos almendrados y hundidosLópez-Guadalupe Muñoz y Gila Medina 2004. No obstante, algunas obras atribuidas permiten advertir una evolución personal del canon familiar hacia fórmulas más plenamente barrocas y ornamentales, con mayor riqueza decorativa y policromías de tipo «chinesco» de gusto dieciochesco, visibles especialmente en la Inmaculada de MontemayorPeinado Guzmán 2025. Ciertos estudios han señalado además en algunas de sus atribuciones un tratamiento peculiar de la fisonomía, especialmente en la modelación de rostros masculinos, que podría constituir una seña distintiva de su personalidad artística dentro del taller de los Mora.

Nuestra Señora de la Aurora (1698) Realizada para la hermandad de Nuestra Señora de la Aurora de la iglesia de San Gregorio Bético de Granada, se conserva actualmente en el convento de la Piedad.

Considerada una de sus obras más significativas, esta imagen constituye un hito en la evolución de la iconografía mariana del taller de los Mora y ha sido señalada como precedente de soluciones formales desarrolladas posteriormente por Diego de Mora.miniatura|izquierda|Inmaculada Concepción de Montemayor (1692), obra atribuida a Bernardo de Mora el Joven y ejemplo de la evolución barroca del modelo inmaculista de la saga de los Mora.

Conjunto escultórico para la Abadía de Alcalá la Real (1701–1702)

Su encargo más importante documentado fue el contrato firmado el 18 de febrero de 1701 para la ejecución de siete esculturas destinadas a los nichos del retablo mayor de la Iglesia Mayor Abacial de Alcalá la Real. Antes de su fallecimiento llegó a entregar tres de las imágenes: Virgen de la Asunción; San Pedro y San Pablo. Las tres esculturas fueron destruidas en 1936, aunque se conservan fotografías históricas de las mismas. Según los registros de la Abadía, la imagen de San Pedro fue bendecida en marzo de 1702, mientras que las de la Virgen de la Asunción y San Pablo llegaron a Alcalá la Real en mayo de 1703, después del fallecimiento del escultor. A partir de esta cronología, la historiografía ha planteado que Bernardo pudo dejar las obras prácticamente concluidas, siendo ultimadas por oficiales y discípulos del obrador antes de su instalación definitiva.Martín Rosales 2010.

Obras atribuidas

Inmaculada Concepción de Montemayor (1692) Se le atribuye la autoría de la Inmaculada Concepción conservada en la iglesia parroquial de Montemayor (Córdoba), fechada en 1692. La obra fue encargada por el sacerdote Pedro de la Mata y Luque para la ermita de San José de la localidad, junto con una imagen de San José realizada en 1697, hoy desaparecida. La crítica ha señalado en esta escultura una reinterpretación plenamente barroca del modelo inmaculista desarrollado por la saga de los Mora a partir de Alonso Cano, con mayor riqueza ornamental y policromías decorativas de gusto dieciochesco.

San Lucas y San Isidro Labrador (atrib.) Se le atribuyen asimismo las imágenes de San Lucas y San Isidro Labrador conservadas en la parroquia de Escúzar (Granada), en atención a determinadas peculiaridades fisionómicas que algunos autores consideran características de su mano.Palomino Ruiz 2017.

Historiografía La figura de Bernardo de Mora el Joven fue escasamente conocida hasta comienzos del siglo XXI, cuando nuevos estudios documentales permitieron perfilar su biografía, actividad profesional y catálogo de obras. Su recuperación historiográfica ha contribuido a matizar la tradicional atribución genérica de numerosas esculturas al círculo de José y Diego de Mora, planteando la posible intervención de Bernardo en diversas obras surgidas del taller familiar. La historiografía más reciente lo presenta ya no como figura marginal dentro de la saga, sino como un escultor con taller propio, discípulos identificados y personalidad artística discernible dentro de la compleja producción del obrador de los Mora.

Véase también

Escuela granadina de escultura José de Mora Diego de Mora Bernardo de Mora

Referencias

Bibliografía

Enlaces externos

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