miniaturadeimagen|Erik Satie Los Avant-dernières Pensées (Penúltimos Pensamientos) es una composición para piano de 1915 de Erik Satie. Es la última de sus suites humorísticas para piano de la década de 1910, fue estrenada por el compositor en la Galerie Thomas de París el 30 de mayo de 1916 y publicada ese mismo año. Una interpretación típica dura entre 3 y 4 minutos.
Antecedentes El estallido de la Primera Guerra Mundial en julio de 1914 supuso un duro revés para Satie justo cuando estaba alcanzando un reconocimiento tardío como compositor. Aunque a los 48 años no fue militarizado, las condiciones de la guerra perturbaron gravemente la vida musical francesa. Los editores dejaron de encargar música y la publicación pendiente de sus composiciones de 1914 se suspendió durante más de dos años. Como había renunciado a tocar el piano en los cabarets parisinos —su principal fuente de ingresos durante muchos años—, Satie solo contaba con la generosidad de sus amigos y la enseñanza privada ocasional para subsistir. En agosto de 1915, solicitó al compositor Paul Dukas ayuda para obtener ayuda financiera de organizaciones benéficas, comentando: «Para mí, esta guerra es como una especie de Apocalipsis, más absurdo que real». Alguna ayuda debió de llegar, pues pronto se puso a trabajar en las Pensées.
Descripción miniaturadeimagen|Erik Satie (arriba a la izquierda) y los dedicatarios de Avant-dernières pensées: Claude Debussy (arriba a la derecha), Paul Dukas (abajo a la izquierda) y Albert Roussel. Aunque quería titularla primero Étrange Rumeurs (Rumores extraños), las tres piezas que componen Avant-dernières pensées fueron completadas entre el 23 de agosto y el 6 de octubre de 1915. Satie se las dedicó a tres importantes colegas:
1. Idilio, para Claude Debussy 2. Alborada, para Paul Dukas 3. Meditación, para Albert Roussel
Debussy fue el mejor amigo de Satie durante más de 20 años, pero su relación se volvió tensa por entonces y terminaría amargamente en 1917. Dukas era un fiel amigo de ambos. Roussel fue profesor de contrapunto de Satie en la Schola Cantorum (1905-1908) y lo ayudó en el desarrollo de su estilo contrapuntístico tardío. En la década de 1920, Satie defendió vehementemente a Dukas y Roussel frente a sus críticos en el mundo musical francés.
A diferencia de la mayoría de sus otras suites para piano, estas Pensées no contienen citas musicales para lograr un efecto paródico, ni Satie busca imitar a sus colegas compositores. En cada pieza, las frases melódicas bitonales evolucionan sobre un ostinato inmutable tocado de principio a fin: un motivo de cuatro notas en el Idilio, tresillos rápidos en la Meditación . En la Alborada, toma la forma de dos acordes arpegiados (el segundo tocado dos veces) que sugieren el rasgueo de una guitarra o mandolina. Las conclusiones de los dos movimientos exteriores están suavemente puntuadas por un solo acorde; el obstinato rasgueado tiene la última palabra en la Aubade .
La extravagancia de los comentarios extramusicales de Satie se ve atenuada en esta obra. Cada pieza trata sobre un poeta, descrito en la Alborada como un poeta "viejo", lo que recuerda que Satie categorizaba a los compositores como "poetas" o "eruditos". Robert Orledge ha propuesto que los textos de las dos primeras piezas son "observaciones" de sus dedicatorias. El poeta amante de la naturaleza de Idilio contempla un arroyo arbolado bajo la luz del sol y la luna, pero no le produce placer porque, confiesa, "mi corazón es muy pequeño". La serenata matutina de Alborada originalmente llevaba el subtítulo "Un prometido bajo el balcón de su prometida", y bien podría aludir al cortejo de Dukas con Suzanne Pereyra, 18 años menor que él, con quien finalmente se casó en 1916. Orledge escribe además que la Méditation, a pesar de la dedicatoria a Roussel, es un autorretrato: Un poeta está encerrado en una torre, donde lo acosan vientos que son manifestaciones del diablo (que él confunde con el espíritu del genio) y una indigestión provocada por "amargas decepciones".
Estrenos y publicación izquierda|miniaturadeimagen|300x300px|Primera página del manuscrito autógrafo de Satie La suerte de Satie mejoró mucho en 1916 con la reanudación gradual de la vida cultural en París. Dio una premiere de las Avant-dernières Pensées durante un concierto de la Société Lyre et Palette el 18 de abril, antes del estreno oficial en la Galerie Thomas. Este último formó parte de un evento benéfico "para artistas afectados por la guerra" patrocinado por Germaine Bongard, hermana del diseñador de moda Paul Poiret, y con un programa diseñado por Henri Matisse y Pablo Picasso. Gracias en parte a la mecenas de Satie, Misia Sert, el evento atrajo al Todo Paris. La biógrafa Mary E. Davis señaló: "Para Satie, la velada en Bongard marcó un hito importante en su carrera, consolidándolo como un artista predilecto del ambiente creativo y sentando las bases para su entrada en los ámbitos artísticos más elevados de la ciudad". Rouart-Lerolle publicó la partitura en 1916, pero para entonces Satie ya estaba en camino a proyectos más importantes: su ballet Parade (1917) estaba en fase de planificación y hacia finales de año recibiría el encargo de Sócrates (1918). La singular parodia neoclásica Sonatine bureaucratique (1917) supuso lo que Steven Moore Whiting llamó «la culminación y también el final de la música humorística para piano de Satie». Sus últimas composiciones para teclado solista, los Nocturnos (1919) y el Primer Minueto (1920), fueron de un carácter marcadamente serio.
En su ensayo "El caso Erik Satie" (1938), el gran pianista Alfred Cortot encontraba las Avant-dernières Pensées "curiosamente insignificantes", una opinión también compartida por Rollo Myers en su biografía del compositor de 1948. Pero desde entonces la suite se ha convertido en una de las obras tardías para piano de Satie más reconocidas e interpretadas.
En otros medios La película para televisión de la CBC de 1994, Satie and Suzanne, dirigida por Tim Southam, presenta un elaborado número de danza con la melodía de Alborada, de los Avant-dernières Pensées . La coreografía estuvo a cargo de Veronica Tennant, que interpreta en la película a Suzanne Valadon, la amante de Satie. El pianista de la banda sonora es Reinbert de Leeuw.
Grabaciones El discípulo de Satie , Francis Poulenc, hizo la primera grabación de los Pensées en 1950. También ha sido grabada por Aldo Ciccolini, Jacques Février, Philippe Entremont, France Clidat, Daniel Varsano, Yūji Takahashi, Anne Queffélec, Pascal Rogé, Jean-Pierre Armengaud, Michel Legrand, Jean-Joël Barbier, Olof Höjer, Jean-Yves Thibaudet y Alexandre Tharaud. En 1970 fue arreglada por el Grupo de Cámara Contemporánea Camarata para su álbum The Music of Erik Satie: The Velvet Gentleman.
Referencias
Categoría:Henri Matisse Categoría:Composiciones de 1915 Categoría:Composiciones para piano solo Categoría:Música clásica del siglo XX Categoría:Composiciones de Erik Satie