miniaturadeimagen|395x395px|Liszt 1886 ¡Desafortunado! (S 208) es una pieza para piano de Franz Liszt de su última época y que, por lo tanto, exhibe una armonía y un lenguaje tonal avanzado a su época. La fecha de composición es incierta, pero se suele estimar en 1881. Como su nombre indica, Liszt describe un estado de ánimo inquietante, sombrío y catastrófico, expresado principalmente mediante disonancias.
Antecedentes y consecuencias Los últimos años de Liszt estuvieron marcados por la melancolía y la desesperación, reforzadas debido a la muerte de su yerno Richard Wagner en 1883. Este estado de ánimo se refleja, en consecuencia, en sus últimas obras. Serge Gut sitúa el período de composición de Unstern! en los años posteriores a 1880, pero sugiere 1881 como posible año. Unstern! se publicó póstumamente en 1927. Dolores Pesce también cita 1881 como el año de composición e interpreta la pieza como una admisión personal de una oscura premonición. Para Michael Stegemann, la pieza es un «espejo sonoro de los abismos en los que Liszt se perdía en ese momento».
El lenguaje experimental de las últimas obras de Liszt se ha considerado a menudo un presagio de la atonalidad que se fue consolidando gradualmente en la primera mitad del siglo XX. Aunque algunos elementos de esta nueva música son claramente evidentes en Unstern!, es cuestionable su influencia directa en los desarrollos musicales posteriores a 1890, ya que muchas de estas últimas obras se publicaron mucho después de su muerte.
Música En Unstern!, Liszt se aleja de las convenciones típicas del Romanticismo. Los acordes ya no sirven principalmente para armonizar una melodía, sino para crear tonos. El material musical es muy reducido, rozando la atonalidad, e incluye el tritono, ya conocido como el intervalo del diablo, así como la tríada aumentada y otras disonancias. Así, esta obra de Liszt se adelanta a su tiempo y evoca el estilo musical de épocas posteriores, como la música de Anton Webern y el expresionismo.
La pieza comienza lento con una línea melódica en registro grave, que contiene principalmente dos tritonos y se repite. Se escucha dos veces más transpuesta una cuarta más arriba como secuencia. Hay pausas entre ellas. A partir del compás 21, entran octavas en sol sostenido en la mano derecha, mientras que poco después comienza un movimiento de octava en la mano izquierda. En el compás 25, sigue una alternancia continua de acordes de cuatro compases entre un acorde aumentado y uno menor. Este último patrón reaparece, transpuesto un semitono más arriba. Para dramatizar la acción, las octavas de La sostenido y luego la de Si se tratan con un contramovimiento de octava similar; se omite la sección de acordes intermedia y, en su lugar, se coloca un acorde de construcción disonante y repetida al final de esta sección, que culmina en un acorde de séptima gaussiana sin raíz, contrarrestado por progresiones de octavas graves. En el compás 52, la mano derecha está ausente, y la izquierda inicia un movimiento ondulatorio ascendente y descendente.
La obra alcanza lentamente su clímax: sobre un trémolo de octava de Fa, un acorde de tríada aumentada, comenzando con piano, que se desplaza cromáticamente hacia arriba en un rango de dos octavas, terminando finalmente en fortísimo. Este acorde se adopta y se repite continuamente, mientras que los acordes disonantes, que contienen principalmente tritonos, se contrastan en el bajo. A partir del compás 84, sigue un pasaje de acordes homofónicos, de estilo órgano, con más armonías consonantes que antes. A partir del compás 101, la textura se vuelve más polifónica, con dos ejemplos de figuras cromáticas ascendentes y descendentes insertadas. Posteriormente, una línea de bajo, inicialmente cromática, se embellece con algunos acordes disonantes y posteriormente consonantes. La pieza concluye con una línea de notas graves simples y sostenidas.
Referencias
Bibliografía Ben Arnold: The Liszt Companion. Greenwood Press, Westport 2002,
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