derecha|miniaturadeimagen|180x180px|Franz Liszt, según una pintura de 1856 de Wilhelm von Kaulbach Este artículo enumera los diversos tratamientos que Franz Liszt dio a las obras de otros cerca de 100 compositores.

Estos tratamientos incluyeron transcripciones para otros instrumentos (predominantemente para piano solo), arreglos, orquestaciones, fantasías, reminiscencias, paráfrasis, ilustraciones, variaciones y ediciones.

Liszt también trató extensamente sus propias obras de manera similar, pero éstas no se contabilizan aquí, como tampoco lo hacen sus tratamientos de canciones nacionales ("folclóricas") cuyos compositores son desconocidos, ni otras obras anónimas.

En la mayoría de los casos, Liszt arregló sólo una o dos piezas de un compositor, pero transcribió muchas obras de Bach, Beethoven, Berlioz, Donizetti, Mendelssohn, Meyerbeer, Mozart, Rossini, Schubert, Verdi y su yerno Wagner.

Gregorio Allegri Obra original Obra de Liszt Efectivo Fecha S no. Notas Miserere mei, Deus (década de 1630) À la chapelle Sixtine (órgano versión: Evocación a la Capilla Sixtina) piano 1862 S.461 Esta pieza combina el Miserere de Allegri con el Ave verum corpus de Mozart, K.618 (1791). (Mozart estuvo profundamente involucrado en las circunstancias que llevaron a la primera publicación del Miserere : lo escuchó en la Capilla Sixtina cuando visitó Roma a la edad de 15 años, y es famoso por escribirlo de memoria, aunque publicar la obra o incluso escribirla estaba prohibido bajo pena de excomunión. Sin embargo, en lugar de imponer esta pena, el Papa posteriormente felicitó a Mozart por su genio). À la chapelle Sixtine fue la base del tercer movimiento ( Preghiera ) de la "Mozartiana" (Suite orquestal nº 4) de Tchaikovsky, pero utilizó sólo el componente Ave verum corpus . órgano c. 1862 S.658 piano a 4 manos c. 1865 S.633 orquesta ? S.360

Alexander Alyabyev Obra original Obra de Liszt Efectivo Fecha S no. Notas Canción "El ruiseñor" (1825) Dos melodías rusas :

No. 1, "Le Rossignol, air russe d'Alabieff" piano 1842 S.250/1 El número 2 fue Chanson bohémienne, basada en una obra de Pyotr Bulakhov.

Jacques Arcadelt Obra original Obra de Liszt Efectivo Fecha S no. Notas Madrigal de tres partes Nous voyons que les hommes Aleluya y Ave María de Arcadelt piano 1862 S.183 El Aleluya se basó en temas del propio Cantico del sol di San Francesco d'Assisi, S.4, de Liszt. El Ave María se basó en el Ave María de Pierre-Louis Dietsch, una composición para voces no acompañadas (1842?) basada libremente en el madrigal Nous voyons que les hommes, de Arcadelt. órgano S.659

Thomas Arne Obra original Obra de Liszt Efectivo Fecha S no. Notas Canción " Regla, ¡Britania! " (1740) Gran paráfrasis de concierto sobre "God Save the Queen" y "Rule Britannia" piano y orquesta 1841 S.694 Grove afirma que quedó inconclusa y se refiere a ella como «Fantasía sobre temas ingleses» (solo de piano). La Gran Fantasía fue una reelaboración de la Gran Paráfrasis de Concierto . Grosse Fantasie sobre "God Save the Queen" y "Rule Britannia" piano a cuatro manos S.755a

Daniel Auber Obra original Obra de Liszt Efectivo Fecha S no. Notas Ópera La muda de Portici (1828) Tarantelle di bravura d'après la tarantelle de La Muette de Portici piano 1846 S.386 Dos piezas sobre temas de La muda de Portici S.387 Una de las piezas está en la Berceuse Ópera La prometida (1829):

Aria "Montañés o bergante" Grande Fantaisie sur la tyrolienne de la ópera La Fiancée 1829 S.385 Publicado como Op. 1; dedicado a Frédéric Chopin "Melodía tirolesa" S.385a

Johann Sebastian Bach {| class="wikitable" !Obra original ! Obra de Liszt ! Efectivo ! Fecha ! S no. ! Notas |- | rowspan="3" | Cantata Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen, BWV 12 | Preludio sobre el tema Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen | style="text-align: center" | piano | style="text-align: center" | 1859 | S.179 | Las Variaciones, S.180/673 se basan en el mismo tema. |- | rowspan="2" | Variaciones sobre un tema de Bach (también conocidas como Variaciones sobre Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen ) | style="text-align: center" | piano | style="text-align: center" | 1862 | S.180 | rowspan="2" | Este conjunto de variaciones utiliza el bajo continuo del segundo movimiento de la cantata Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen, base del Crucifixus de la Misa en si menor. Se basa en el mismo tema que el Preludio, S.179. |- | style="text-align: center" | órgano | style="text-align: center" | 1863 | S.673 |- | Cantata Ich hatte viel Bekümmernis, BWV 21 :

Introducción y fuga | rowspan="2" | ''Einleitung und Fuge aus der Motette 'Ich hatte viel Bekümmernis' und Andante 'Aus tiefer Not| rowspan="2" style="text-align: center" | órgano | rowspan="2" style="text-align: center" | 1860 | rowspan="2" | S.660 | rowspan="2" | |- | Cantata Aus tiefer Not schrei ich zu dir, BWV 38 :

Andante |- | Gran Fantasía y Fuga en sol menor, BWV 542 (órgano) | Fantasía y fuga en sol menor | rowspan="3" style="text-align: center" | piano | style="text-align: center" | publicación 1863 | S.463

| 6 Preludios y fugas (órgano), BWV 543–548 | 6 Preludios y Fugas | style="text-align: center" | 1842–50 | S.462 | Los Preludios y Fugas son:

La menor, BWV 543 Do mayor, BWV 545 Do menor, BWV 546 Do mayor, BWV 547 Mi menor, BWV 548 Si menor, BWV 544 |- | Chacona en re menor, BWV 1004 | Transcripción | style="text-align: center" | 1880 | style="text-align: center" | – | Liszt planeó esta transcripción pero nunca la ejecutó. |- | Sonata n.º 4 en do menor, violín y clavicémbalo, BWV 1017

III. Adagio | Adagio de Bach | style="text-align: center" | órgano | style="text-align: center" | 1861–63 | S.661 | Liszt arregló sólo los últimos cuatro compases, el resto fue obra de Alexander Wilhelm Gottschalg (1827–1908).

Giuseppe Baini Obra original Obra de Liszt Efectivo Fecha S no. Notas Coro "O Roma nobilis" Acuerdo coro mixto y orquesta c. 1879 S.54 órgano S.669c piano S.506b

Ludwig van Beethoven Obra original Obra de Liszt EfectivosFechaS no.NotasSong "Adelaide",Op.46(1795)Transcriptionpiano1839S.466Septet in E-flat, Op. 20 (1800)1841S.465Dedicado a la Gran Duquesa Maria Pavlovna de Russiapiano 4‑handsS.634Piano Concerto No. 3 in C minor, Op. 37 (1800)Arreglo2 pianos1878–79S.657a/16 Gellert Lieder, Op. 48 (1802)Sechs geistliche Liederpiano1840S.467Piano Concerto No. 4 in G major, Op. 58 (1806)Arreglo2 pianos1878–79S.657a/2Coriolan Overture, Op. 62 (1807)Transcriptionpiano?S.739Perdida6 Songs, Op. 75 (1809)"Beethoven's Lieder von Goethe":1849S.4683 Songs, Op. 83 (1810)Egmont, incidental music, Op. 84 (1810)Overtura?S.740PerdidaPiano Concerto No. 5 in E-flat, "Emperor", Op. 73 (1811)Arreglo2 pianos1878–79S.657a/3The Ruins of Athens, incidental music, Op. 113 (1811)Capriccio alla turca sur des motifs de Beethoven (Ruines d'Athènes)piano1846S.388Usa el mismo tema de la Fantasía, S.389Fantasía sobre 'The Ruins of Athens' piano y orquesta1848–52S.1222 pianosdespués de1852S.649pianopub. 1865S.389Song cycle An die ferne Geliebte, Op. 98 (1816)Transcription1849S.4699 Symphonies (1800–24)Transcription1837–64S.464Las sinfonías n.º 5, n.º 6 y n.º 7 fueron transcritas en 1837; la Marcia fúnebre de la sinfonía n.º 3 fue transcrita en 1841; luego hubo un intervalo de 22 años antes de que Transcribiera las sinfonías restantes, momento en el que se revisaron las transcripciones existentes. Mientras tanto, Liszt completó una transcripción de la sinfonía n.º 9 para dos pianos en 1851. Symphony No. 9 "Choral", Op. 125 (1824)Transcription2 pianos1851S.657String quartets (1800–26)Projectadaspiano1863–Liszt planeó transcribir los cuartetos para piano, pero nunca ejecutó el plan.

Vincenzo Bellini Obra original Obra de Liszt Efectivo Fecha S no. Notas Ópera La sonámbula (1831) Fantasía sobre los motivos favoritos de la ópera La Sonnambula piano 1839 S.393 piano 4 manos c. 1852 S.627 Ópera Norma (1831) Reminiscencias de Norma piano 1841 S.394 2 pianos después 1841 S.655 Ópera I puritani (1835) Reminiscencias de los puritanos piano 1836 S.390 Dedicado a la Princesa Belgiojoso . Esta última sección se reutilizó en la Introducción y Polonesa (S.391). I Puritani: Introducción y polonesa 1840 S.391 La Polonesa es la última sección de las Reminiscencias, pág. 390. Hexameron, morceau de concierto. Grandes variaciones de Bravoure sur le marché des Puritains piano 1837 S.392 Incluye variaciones de Frédéric Chopin, Carl Czerny, Henri Herz, Johann Peter Pixis y Sigismond Thalberg . Dedicada a la Princesa Belgiojoso. La versión para dos pianos está muy abreviada. Se conserva una versión para piano y orquesta de autor desconocido, posiblemente Charles-Valentin Alkan . 2 pianos después de 1837 S.654

Héctor Berlioz Obra original Obra de Liszt Efectivo Fecha S no. Notas Obertura Les francs-juges, op. 3 (1826) Ouverture des Francs-Juges piano 1833 S.471 Obertura<span typeof="mw:Entity" id="mwAw4">&nbsp;</span> <i id="mwAw8">El<span typeof="mw:Entity" id="mwAxA">&nbsp;</span>carnaval<span typeof="mw:Entity" id="mwAxE">&nbsp;</span></i> <i id="mwAw8">romano</i> , Op. 9 (1843) Transcripción ? S.741 Esta pieza formaba parte del repertorio interpretativo de Liszt, pero ahora se ha perdido Sinfonía fantástica, op. 14 (1830) Episodio de la vida de un artista. Gran Sinfonía Fantástica. Partitura de piano c. 1833 S.470 Hacia 1864-65, Liszt realizó una nueva transcripción del cuarto movimiento, «Marcha al súplica». L'idée fixe. Andante amoroso S.395 Basado en el tema de la Sinfonía Lélio, Op. 14b (1831) Grande Fantaisie Symphonique sobre temas de Lélio de Berlioz piano y orquesta 1834 S.120 Los temas son "Chant du pêcheur" y "Chant des brigands"; según Leslie Howard: "el manuscrito original de esta obra, durante mucho tiempo sin descubrir, apareció recientemente en una subasta en Francia (aunque lamentablemente no en su totalidad), y reveló inmediatamente que Liszt llevó a cabo su propia orquestación"; FP París, 24 Noviembre de 1834, Liszt (piano), Berlioz (director) Obertura El rey Lear, op. 4 (1831) Apertura del Rey Lear piano 1836 S.474 Harold en Italia, op. 16 (1834) Transcripción viola y piano S.472 Marcha de los Peregrinos piano S.473 Ópera Benvenuto Cellini, op. 23 (1838) Benédiction et serment, dos motivos de Benvenuto Cellini 1852 S.396 piano 4 manos 1853 S.628 La condenación de Fausto, op. 24 (1846) Danza de las Sílfides piano c. 1846 S.475

Louise Bertin Obra original Obra de Liszt Efectivo Fecha S no. Notas Ópera La Esmeralda (1836) Transcripción de la partitura orquestal piano 1837 S.476 N° 10, "D'ici vous pourrez voir, sans être vu" 3 morceaux detachés d'Esmeralda S.477a N.° 11, "¿Qué? ¿Quién?" No. 13, aria de Quasimodo "Mon Dieu! j'aime" No. 13, aria de Quasimodo "Mon Dieu! j'aime" Aire cantado por Massol S.477 Massol fue el barítono Jean-Étienne-Auguste Massol, quien creó el papel de Quasimodo.

János Bihari Obra original Obra de Liszt Efectivo Fecha S no. Notas Lassú magyar, danza lenta húngara (c.1820) "Zum Andenken", 2 movimientos de carácter húngaro piano 1828 S.241/2 La danza de Bihari se utilizó en el segundo movimiento; el primero se basó en la música de László Fáy .

Giovanni Bononcini Obra original Obra de Liszt Efectivo Fecha S no. Notas Canzonetta "Vado ben spesso cangiando loco" Années de pèlerinage, Deuxième année: Italia : No. 3 "Canzonetta del Salvator Rosa" piano 1849 S.161/3 Esta canción, entre muchas otras, fue atribuida durante mucho tiempo a Salvator Rosa.

Aleksandr Borodin Obra original Obra de Liszt Efectivo Fecha S no. Notas Paráfrasis (piano; 1879):

No. 2, Polca en do mayor Preludio a la polca de Alexandre Porfiryevitch Borodine piano 1880 S.207a Anteriormente se catalogó como Variation über das Thema von Borodin, S.256 (también conocida como Variaciones sobre el tema de los "Palillos" ).

Piotr Bulakhov Obra original Obra de Liszt Efectivo Fecha S no. Notas "Canción bohemia" Dos melodías rusas :

N.º 2, "Canción bohemia" piano 1842–43 S.250/2 El número 1 fue "Le Rossignol, air russe d'Alabieff", a partir de