miniatura|250px|Gran órgano.
El órgano de la Iglesia de San Jacobo es un instrumento emplazado en dicho templo en la ciudad de Hamburgo, Alemania. Fue construido entre 1689 y 1693 por el organero más renombrado de su época, Arp Schnitger. El órgano cuenta con cuatro teclados manuales y pedalero, 60 registros, de los cuales 15 son de lengüeta, y posee aproximadamente 4000 tubos. En conjunto, desde su instalación original hasta su estado actual (a pesar de la destrucción parcial sufrida durante la Segunda Guerra Mundial), su concepción ha cambiado muy poco. La tubería antigua y algunos de los tubos de fachada se han conservado en un estado casi original. Es el órgano más grande que se conserva anterior al año 1700 y uno de los instrumentos barrocos más eminentes que ha sobrevivido hasta nuestros días.
Historia No está documentado cuándo se construyó el primer órgano de la Iglesia de San Jacobo. No obstante, se puede constatar que hacia 1300 existía en este templo un organista llamado «Meister Rudolf». Se sabe que entre 1512 y 1516, Jacob Iversand y Harmen Stüven construyeron un instrumento de dos teclados manuales. Antes de 1543 se añadió un Rückpositiv (división de positivo). A lo largo de los siglos y siguieron nuevas reformas por parte de varios constructores. Entre ellos se encontraban Jacob Scherer (desde 1551), su yerno Dirk Hoyer (1577–1578), quien construyó un nuevo Rückpositiv y dos torres de pedal; también Hans Bockelmann (1588–1589) y Hans Scherer "el Viejo" (1588–1592), quienes aportaron un nuevo Oberwerk (división superior). Los hijos de Scherer, Hans y Fritz, reformaron el órgano en 1606/1607. De este modo, a finales del siglo XVI, el músico Hieronymus Praetorius dispuso de uno de los instrumentos más grandes e impresionantes del país. La disposición anterior de 1592, con 53 registros y tres teclados manuales,Fock (1974): Arp Schnitger und seine Schule. pp. 54–55. es proporcionada por Michael Praetorius en su tratado, Syntagma Musicum:Michael Praetorius (1619): Syntagma musicum. Vol. 2: De Organographia. Reimpresión: Kassel: Bärenreiter. , pp. 168–169.
Disposición de 1592 I Rückpositiv CDEFGA–c3 Principal 8′ Octava 4′ Scharp Mixtur Gedact 8′ Quintadeen 8′ Holflœit 4′ Blockflœit 4′ Gemßhorn 2′ Ziflœit Klingende Zimbel Schalmeyen 4′ Baarpfeiffe 8′ Regal 8′ Krumbhorn 8′ II Im Ober Werck FGA–g2a2 Principal 12′ Octava 6′ Quintadeen 12′ Holpipe 6′ Holflœit 3′ Querpipe 6′"12. Schue lang / und ist offen". Rußpipe Scharp Mixtur III Oben in der BrustTo be played at II or III. Principal 8′"Angehende im C". Holpipe 8′ Flœite 4′ Offen Querflœite 4′"8. füsse lang". Nasatt vff die Quinte 3′ Gemßhorn 2′ Kleinflœit 2′ Klingende Zimbel III Trompette 8′ Regal 8′ Zincke 8′"Vom f biß ins a2 wie gebräuchlich". III Unten in der Brust FGA–g2a2 Krumbhorn 8′ Quintflœit 3′ Waltflœit 2′ Spitzflœit D 4′ Pedal CDEFGA–c1d1 Principal 24′"Aus dem F". Mixtur 12′"Wobey 1. Baß von 12.fuß". Principal C 16′ GroßBaß 16′ Octava 4′ GemßhornBaß Spitzquinte Zimbel Mixtur Spillpipe 4′ Krumbhorn 16′ Bassaune 16′ Trommete 8′ Cornett 2′ Anotaciones
thumb|Esquema del «Werkprinzip» de la fachada de Hamburgo (Pd = Pedal, OP = Oberpositiv, We = Werk, BP = Brustpositiv, RP = Rückpositiv).
Entre 1635 y 1636, Gottfried Fritzsche amplió el instrumento a partir de su anterior extensión de teclado renacentista. Fue ampliado hasta abarcar cuatro octavas y cuatro teclados manuales. Ulrich Cernitz, organista de San Jacobo en ese período (quien había estudiado con Jan Pieterszoon Sweelinck), informó detalladamente sobre estas ampliaciones, que llevaron al instrumento a contar con más de 56 registros.Gustav Fock (1939): Hamburgs Anteil am Orgelbau im niederdeutschen Kulturgebiet. In Zeitschrift des Vereins für Hamburgische Geschichte. No. 38, pp. 351–352 ([http://agora.sub.uni-hamburg.de/subhh/digbib/view?did=c1:20559&p=390 online])
Asimismo, su hijo Hans Christoph Fritzsche realizó reformas en 1655.Fock (1974): Arp Schnitger und seine Schule. pp. 45.
Nueva construcción de Schnitger en 1693 thumb|Torre de pedal.
Arp Schnitger amplió el instrumento existente y conservó 27 de los registros (entre ellos algunos de los tubos más antiguos del órgano original de 1516) para su proyecto. El resto de los registros fueron construidos por el propio Schnitger. Posteriormente amplió el instrumento de cuatro teclados manuales hasta alcanzar 60 registros. A pesar del consejo de uno de los organistas más destacados de la Iglesia de Santa Catalina (Hamburgo), Johann Adam Reincken, Schnitger instaló en el pedal tanto un Principal 32’ como una Posaune 32’. Esto otorgó al instrumento un enorme prestigio. El costo total del proyecto fue de 29 108 marcos.Reinitzer (ed.) (1995): Die Arp-Schnitger-Orgel. p. 32. Las distintas divisiones reciben los siguientes nombres en alemán: Werck (Hauptwerk), Rückpositiv, Oberpositiv, Brustpositiv y Pedal. La fachada del órgano de Schnitger en San Jacobo es el mayor ejemplo conservado de las denominadas «fachadas de Hamburgo», caracterizadas por estructuras escalonadas de múltiples niveles, desarrolladas por la familia de organeros Scherer en Hamburgo hacia 1600. Son típicas de estas fachadas la caja simétrica con grandes torres de pedal a ambos lados y la disposición escalonada de las divisiones manuales, aunque el Oberpositiv no aparecía en estas fachadas frontales. En su lugar, se situaba en una posición más elevada detrás del Hauptwerk (sin panel posterior). La directividad del sonido se debe en parte a los amplios arcos descendentes del mueble, que generan una acústica excelente. Las figuras de la fachada fueron talladas por Christian Precht y pertenecen a sus últimas obras conocidas.Karin Eckhardt (1987): Christian Precht. Ein Hamburger Bildhauer in der Zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts (Beiträge zur Geschichte Hamburgs. Vol. 32). Hamburg: Verein für Hamburgische Geschichte. , pp. 88–89.
En 1720, Johann Sebastian Bach se postuló para el cargo de organista de San Jacobo. Sin embargo, Bach —a pesar de ser un célebre organista— no obtuvo el puesto. En su lugar fue designado Johann Joachim Heitmann, quien pudo pagar la suma exigida de 4000 marcos al fondo de la iglesia y además casarse con la hija del pastor. En los escritos de Johann Mattheson se conserva un pasaje de un sermón particularmente severo del pastor de San Jacobo de aquella época, Erdmann Neumeister: «Creía con certeza que —si uno de los ángeles descendiera del cielo y, queriendo convertirse en organista de St. Jacobi, tocara de manera divina— pero si ese ángel de Belén no tuviera dinero, simplemente tendría que volver a volar».Johann Mattheson (1728): Der musicalische Patriot. Hamburg, p. 316. Bach también tocó el órgano en la iglesia vecina de Santa Catalina (St. Katharinen). Al parecer, el estado del instrumento de San Jacobo no era (temporalmente) muy bueno. Por ello, se retiró antes de realizar la audición oficial para el cargo.Edskes, Vogel (2016): Arp Schnitger and His Work. p. 145.
La disposición de 1721 fue anotada por el organero Otto Diedrich Richborn:Reinitzer (ed.) (1995): Die Arp-Schnitger-Orgel. pp. 190–191, cf. facsímil p. 147.
Disposición de 1721 I Rückpositiv CDE–c3 Principal 8′ Gedackt 8′ Quintadehna 8′ Octava 4′ Blockflöht 4′ Nahsat 3′ Octava 2′ Siffloit 11/2′ Sexquialtera II Scharff VI–VIII Dulcian 16′ Bahrpfeiffe 8′ II Werck CDEFGA–c3 Principal 16′ Quintadehn 16′ Octava 8′ Spitzflöht 8′ Gedackt 8′ Octava 4′ Rohrflöht 4′ Flachflöht 2′ Super Octav 2′ Rauschpfeiff III Mixtur VII–IX Trommet 16′ III Oberpositiv CDEFGA–c3 Principal 8′ Rohrflöht 8′ Hollflöht 8′ Spitzflöht 4′ Octava 4′ Nasat 3′ Octava 2′ Gemshorn 2′ Scharff IV–VI Cimbel III Trommet 8′ Vox humana 8′ Trommet 4′ IV Brustpositiv CDEFGA–c3 Principal 8′ Octav 4′ Holtzflöth 4′ Waldtflöht 2′ Sexquialtera II Scharff IV–VI Dulcian 8′ Trechter Regal 8′ Pedal CD–d1 Principal 32′ Octava 16′ Subbass 16′ Octava 8′ Octava 4′ Nachthorn 2′ Rauschpfeiff III Mixtur VI–VIII Posaune 32′ Posaune 16′ Dulciane 16′ Trommet 8′ Trommet 4′ Cornet 2′
Trabajos posteriores En 1722, Otto Diedrich Richborn realizó un pequeño cambio en la disposición del órgano. Más tarde, en 1761, el organero hamburgués Johann Jacob Lehnert también modificó ligeramente la disposición. Entre 1774 y 1775, Johann Paul Geycke renovó la consola. Nuevas reformas se llevaron a cabo en 1790 por Johann Daniel Kahl, y posteriormente en 1836 y 1846 por Johann Gottlieb Wolfsteller. En 1866 se construyeron nuevos conductos de viento y fuelles compensadores. En 1890, Jürgen Marcussen realizó una nueva modificación de la disposición mediante la instalación de un sistema neumático adicional con cinco registros.
Restauraciones En 1917 se produjo una grave alteración del carácter sonoro del instrumento. Esto ocurrió cuando los tubos de estaño de la fachada tuvieron que ser desmontados y entregados como materia prima bélica durante la Primera Guerra Mundial. Tras la Primera Guerra Mundial, Hans Henny Jahnn y Gottlieb Harms reconocieron y pusieron en valor la importancia de este instrumento. Abogaron por la reparación y reposición de los tubos frontales desaparecidos.Fock (1974): Arp Schnitger und seine Schule. p. 61. Para este fin se reunieron fondos considerables mediante una serie de conciertos benéficos, denominados conciertos Ugrino en 1922. Jahnn logró asegurar la participación de Günther Ramin, organista de la iglesia de Santo Tomás de Leipzig (Thomaskirche), para dichos conciertos. Ramin volvió a llevar al espacio concertístico, por primera vez en mucho tiempo, composiciones de organistas hamburguenses del siglo XVII, junto con obras de Buxtehude y Bach. En el congreso organístico, impulsado por Jahnn en Hamburgo y Lübeck en julio de 1925, el órgano de Schnitger en San Jacobo se convirtió en un importante foco de interés dentro del ámbito organístico del norte de Europa. Desde entonces fue reconocido como un instrumento modelo para la música de órgano barroca y prebarroca.Fock (1974): Arp Schnitger und seine Schule. p. 62.
Debido a que en 1942 se retiraron los secretos, la tubería y las tallas, estas partes productoras de sonido del órgano se salvaron de la destrucción durante la Segunda Guerra Mundial. Cuando la iglesia ardió por completo, se perdieron la caja de Schnitger, el recinto de los fuelles y la consola de 1774. La nave sur solo sufrió daños leves y, tras su restauración en 1950, el taller organero Kemper de Lübeck realizó una instalación provisional. Kemper ya había llevado a cabo los trabajos de restauración en décadas anteriores bajo la dirección y en colaboración con Hans Henny Jahnn.
Otro paso en el camino hacia la restauración se dio en el emplazamiento original, en el lado occidental de la nave principal, y se completó en 1961. Incluyó una nueva caja para las divisiones antiguas, una nueva consola con cabezas talladas en los tiradores de registros (1950), la ampliación de la extensión de los teclados con los ajustes técnicos necesarios y una mecánica extremadamente dura, realizada por Kemper. Este trabajo dio como resultado un sonido fonéticamente desigual y una mecánica insatisfactoria. El uso de diferentes presiones de viento en las divisiones manuales y en el pedal no se correspondía con la práctica constructiva histórica. La tubería había sido acortada de diversas maneras a lo largo de los siglos y para adaptarse a la afinación moderna. Muchos tubos en los secretos quedaron desplazados. El coro de principales sonaba demasiado similar al de las flautas. Las lengüetas carecían de estabilidad. Además, las proporciones de la caja eran incorrectas, ya que la ampliación de los teclados implicó la incorporación de numerosos tubos grandes adicionales que debieron ser tenidos en cuenta. A pesar de todo ello, la calidad sonora del instrumento seguía siendo reconocible y continuaba fascinando a los oyentes.
thumb|250px|Consola reconstruida.