miniaturadeimagen|299x299px|Mansfeld - Joseph Haydn en 1780 Los Cuartetos Op. 33 son un ciclo de cuartetos de cuerda de Joseph Haydn, escritos entre junio y noviembre de 1781.
Composición Haydn compuso 68 cuartetos de cuerda a lo largo de su carrera. Los seis cuartetos del Opus 33 fueron escritos nueve años después de los del Opus 20 ( 1772 ) y cuatro años antes del Opus 42 ( 1785 ). Menos conocidos que esos otros, sin embargo, tienen gran importancia en la historia de la música, ya que inspiraron los famosos Cuartetos dedicados a Haydn de Wolfgang Amadeus Mozart.
Todos ellos, desde su opus 9, constan de cuatro movimientos, siendo el segundo o tercero un scherzo que ya sustituye siempre al tradicional minueto, más lento.
Estos cuartetos también se llaman Cuartetos rusos, por la dedicatoria al Gran Duque Pablo en la edición de la colección completa de cuartetos de Haydn publicada por Artaria. También se llaman a veces Cuartetos Gli Scherzi debido a la designación scherzo de los movimientos correspondientes a los clásicos minuetos o incluso Cuartetos para señoritas en referencia al frontispicio de la edición de Hummel de 1781.
Contexto Como deseaba ofrecer estos cuartetos por suscripción, Joseph Haydn distribuyó cartas en diciembre de 1781 en las que escribió «Estos cuartetos son de un género completamente nuevo y particular, porque no he escrito ninguno desde hace 10 años» .
Los musicólogos están divididos sobre el significado de esta afirmación. Adolf Sandberger fue el primero en enfatizar un nuevo tratamiento del contrapunto en estas obras. Le siguieron Karl Geiringer y Charles Rosen. Por otro lado, Donald Tovey, Jens Peter Larsen, Friedrich Blume, Orin Moe Jr., James Webster y Robbins Landon enfatizan la novedad de la inspiración más que la técnica compositiva, que ya dominaba desde sus primeros cuartetos. Con algunos matices, lo atribuyen a una actitud publicitaria. Otros, finalmente, enfatizan la evolución estilística que convierte al opus 33 en una verdadera consolidación del cuarteto clásico. Esta es la opinión de Lazlo Somfai, y en menor medida de Robert Sondheimer, Ludwig Finscher y Marc Vignal.
Cuarteto Opus 33 Número 1 Este cuarteto en sí menor ha sido numerado como número 31, de la serie de cuartetos y como Hob. III:37 en el catálogo de Hoboken. Además, también como FHE número 70. Sus movimientos son:
Allegro moderato Scherzo: Allegro di molto Andante Finale: Presto
El primer movimiento parece como si empezara en la tonalidad de re mayor (el relativo mayor) antes de instalarse en la de sí menor.
Cuarteto Opus 33 Número 2 Este cuarteto en mi bemol mayor, con apodo La broma tiene las numeraciones: cuarteto número 30, Hob. III:38 y FHE Número 71.
Sus movimientos son:
Allegro moderato Scherzo: allegro Largo Presto
Cuarto movimiento El cuarto movimiento tiene un carácter ligero, derivado del hecho de que Haydn sustituye al minueto por un scherzo. Además, esta composición también aporta otras novedades a la producción de Haydn, en concreto el uso de la forma rondó para el último movimiento, lo que satisfacía a los auditorios dado que esta forma se estaba convirtiendo en muy popular en aquella época. La forma rondó del último movimiento se mantiene íntegramente en los cánones de éste en tanto que vuelve a la tónica a cada estribillo. También está planteado en una forma binaria básica en la que cada sección del primer estribillo se repite, y es seguida por secciones en las que las repeticiones se omiten.
Forma El rondó adopta la forma ABACA. Cronológicamente, el primer estribillo (A) (compases 1 a 35) comienza en mi bemol mayor, repite cada sección, (a) y (ba), y funde a una estructura (aababa). En el primer episodio (B) (compases 36 a 71), se comienza en la bemol mayor, modula a fa menor y evoluciona hacia mí bemol mayor al comienzo del segundo estribillo (compases 72 a 106) que es una repetición casi exacta del primer estribillo (aba) con el único cambio de la omisión de las repeticiones. El segundo estribillo no es sólo el punto de llegada de la tónica sino también el punto final de la modulación por lo que queda de pieza. Entonces progresa hacia material temático nuevo en el segundo episodio (C) (compases 107 a 140), pero sin modular a ninguna otra tonalidad. A continuación, el último estribillo (A) (compases 14 a 147) debería considerarse como A’, es decir, como una variante de A, dado que el material ha sido condensado. El final es bastante único: esta coda particular cambia de tempo hacia un adagio (compases 148 a 53) y, entonces, al final de la pieza, se va hacia (a’) cuando Haydn bromea a la audiencia, de ahí el apodo, "La broma."
La broma Al final del rondó, empezando en el compás 148, Haydn incluye una broma en esta composición. Empieza con una gran pausa que hace dudar al oyente de si la pieza ya ha terminado o no. Sigue una semicorchea fuerte que deja el oyente desconcertado. Luego, el primer violín toca el tema A de la frase inicial, pero intercalando pausas cada dos compases. Las pausas cada vez se hacen más largas, dando la impresión, muchas veces, de que la pieza ya ha terminado, y produciendo un final divertido. El final, realmente está en el lugar menos previsible dado que no es sobre la tónica sino en la dominante, produciendo una cadencia suspensiva.
Se ha dicho que en esa época los auditoría habrían reído abiertamente con un final de estas características. Haydn utilizó esta coda que no sólo pretende divertir al oyente y provocar un aplauso sino también espabilar a los instrumentistas amateurs que estaban siempre demasiado pendientes de la regularidad rítmica, y buscar salidas imaginativas a la excesiva regularidad y previsibilidad de la forma rondó. De hecho, y de acuerdo con la personalidad de Haydn, en realidad ésta no es la única broma que hay en esta pieza. Constituyen una forma de jugar con el auditorio y crear unas expectativas que quedan truncadas.
Cuarteto Opus 33 Número 3 Este cuarteto en do mayor, de apodo 'El pájaro', tiene las numeraciones: cuarteto número, 32, Hob. III:39, y FHE Número 72.
Sus movimientos son:
Allegro moderato Scherzo: Allegretto Adagio ma non troppo Finale: Rondó – Presto
El primer movimiento comienza con una melodía en el primer violín con notas repetidas, con adornos intermedios que le da un carácter asimilable al canto de un pájaro que da lugar al apodo de la pieza.
Cuarteto Opus 33 Número 4 Este cuarteto en sí bemol mayor tiene las numeraciones: cuarteto número 34, Hob. III:40, y FHE Número 73.
Sus movimientos son:
Allegro moderato Scherzo: Allegretto Largo Finale: Presto
Cuarteto Opus 33 Número 5 Este cuarteto en sol mayor, de apodo 'Cómo está' tiene las numeraciones: cuarteto número 29, Hob. III:41, y FHE Número 74.
Sus movimientos son:
Vivace assai Largo y cantabile Scherzo: Allegro Finale: Allegretto
El allegretto final posteriormente fue arreglado para piano solo (Hob. XVII:10).
Cuarteto Opus 33 Número 6 Este cuarteto en re mayor tiene las numeraciones: cuarteto número 33, Hob. III:42, y FHE Número 75.
Sus movimientos son:
Vivace assai Andante Scherzo: Allegretto Finale: Allegretto
El final es en forma de doble variación (ABA1B1A₂) con temas en re mayor y en re menor.
Referencias
Categoría:Composiciones de Joseph Haydn