miniaturadeimagen|Pabellón de pared con iluminación festiva El Wallpavillon es el pabellón más importante del Zwinger de Dresde.
Historia Punto de partida En lugar del pabellón de la pared, originalmente se construiría una cascada según un boceto de Augusto el Fuerte. En su lugar, se construyó una gran escalera para proporcionar acceso a todos los niveles de la terraza. Sin embargo, en 1711, se construyó la galería arqueada, que flanqueaba directamente las escaleras. Como resultado, no se podía acceder a todos los niveles de la terraza desde las escaleras. Un dibujo en perspectiva del patio del Zwinger de 1712 todavía muestra esta escalera dentro del vértice del arco. La escalera era comparable a la escalera en el jardín de la Casa de Alberto en Au, cerca de Múnich, con cada rellano sirviendo para acceder a un nivel de la terraza. Un diseño de medalla de JG Fritzsche que representa el invernadero en el jardín del Zwinger de 1711/12 documenta la escalera anterior en el contexto de las galerías arqueadas que se habían añadido desde 1711/12. El diseño de la medalla presentado al rey en julio de 1712 ya muestra el pabellón en lugar de la escalera. Incluso en 1719, el “enorme complejo de escaleras” aún era conocido, por lo que los informes contemporáneos se referían al primer piso del Pabellón del Muro como un “salón sobre la gran escalera”.
modelos a seguir Los modelos (según Michael Kirsten, también la base del diseño ) para el Wallpavillon fueron edificios vienés de Lucas von Hildebrandt . El mirador del jardín del Palacio de Schönborn, con su fachada curva de dos plantas, que, al igual que el Wallpavillon, se construyó entre dos galerías, sirvió como modelo particular. La forma curva del edificio demuestra su cercanía a Francesco Borromini . La similitud con los edificios de la corte vienesa fue un ejemplo tanto de la competencia como de la dependencia ideológica de la Casa de Habsburgo .
Según el historiador de arte Heinrich Gerhard Franz, la relación con el Barroco bohemio es más estrecha. Por ejemplo, la Abadía de Břevnov de Christoph Dientzenhofer, los edificios de Kuks y la fachada de la iglesia del monasterio de Osek : «Pöppelmann, sin embargo, disolvió toda forma básica mediante la escultura y la decoración escultórica».
Borradores preliminares En 1713, se hicieron planes para integrar la escalera en el vértice del invernadero en un edificio de pabellón. Los diseños creados después de 1710 dejan claro que la fachada del nuevo edificio del palacio planeado fue copiada para este propósito. Un diseño preliminar inicial muestra un edificio de cinco ejes. El salón está fuertemente enfatizado por la transición a la columna. Los ejes exteriores son tratados como risalits, enmarcados en las esquinas por columnas pareadas. Luego, un miembro de cada par pertenece al siguiente eje. En el piso superior, las columnas se encuentran junto a las pilastras. Hacia el medio, la secuencia cambia de pilastras a un par de columnas pareadas. Esto aumenta la fila de soportes de 2 a 2 a 3. La balaustrada de la galería continúa en el alféizar de la ventana. El eje central se abre en dos arcos altos superpuestos. El arco inferior está construido como una entrada y llega casi al suelo. A los lados hay escaleras que descienden desde las galerías. La zona más alta presenta ventanas ovaladas con vistas a un salón interior. Las ventanas ovaladas tienen marcos en forma de concha. Junto con las ménsulas, forman una amplia franja decorativa. Esta incluye los hastiales de las coronas de las ventanas inferiores. Delante del tejado redondeado se encuentra un hastial. Este es ancho y cóncavo en el centro, con un extremo romo.
Un segundo diseño preliminar de 1713 muestra un edificio de cinco ejes. Todas las aberturas inferiores se extienden hasta la base, lo que mejora la estructura del edificio. Se ha reducido el número de columnas y pilastras, lo que da como resultado una secuencia de 2 a 1,5 a 2,5 en la planta superior. El arco de medio punto aparece solo en el centro de ambas plantas. Las aberturas restantes se cierran con dinteles horizontales. Se pueden ver planos del muro en los ejes segundo y cuarto. Los hastiales de la segunda planta son dinámicos, con las secciones laterales girando fuera del plano. Para separarlos de las galerías, se insertó un eje más estrecho con una estatua suspendida junto al salón. Esto ya forma la transición hacia la columna. En las ménsulas superiores hay diosas. En la sección central del hastial hay otras dos figuras a punto de bailar. Esto resultó en un cierre central más alto y mejorado. Una escultura figurativa en movimiento también se encuentra en la base de la ventana redonda superior. La escultura representa parejas de figuras sentadas alzando coronas. El arco del portal es aplanado en la parte inferior y presenta una sólida clave con testero y festones laterales. Está rematado por una balaustrada con jarrones en la cumbrera.
Un tercer anteproyecto de 1713/1714 muestra un edificio de siete ejes. Con este diseño, el salón se adaptó a la forma del marco, lo que le confirió mayor estabilidad. El salón también se situaría en las esquinas laterales de los patios circulares. Esto pretendía dotar al edificio de mayor estabilidad. Pöppelmann tuvo que resolver el problema de la bajada de los pasillos de la galería mediante escaleras hasta el portal central del salón. Al continuar el pasillo horizontalmente hasta la gran abertura, Pöppelmann mitigó la impresión desfavorable de las escaleras inclinadas. La solución de continuar las arcadas aparece y se implementa en la planta baja. Esto crea una disonancia con las estrechas ventanas rectangulares superiores. Las columnas se mantienen en este diseño, pero se limitan a una en los ejes intermedios. El ático de la zona superior se redujo. Esto transforma las ventanas redondas en elipses horizontales. El edificio, construido en 1715, fue dañado durante la Segunda Guerra Mundial por los bombardeos del 13 y 14 de septiembre. En febrero de 1945, sufrió graves daños. Hans Nadler lo describió así: «[…] El pabellón de la muralla quedó destruido, salvo los pozos de la muralla, que estaban desalineados […]». En los días inmediatamente posteriores a la destrucción, un pequeño grupo liderado por Hubert Ermisch aseguró y recuperó elementos arquitectónicos valiosos y preservables, y elaboró un índice de daños. La evaluación inicial de los daños reveló que de 850 objetos individuales, como figuritas, jarrones y elementos decorativos, aproximadamente 300 necesitaban ser restaurados o reconstruidos. Ante el renovado esfuerzo necesario para asegurar y restaurar el edificio, que esta vez superó todas las dimensiones anteriores, Ermisch redactó un memorando el 17 de junio de 1945 titulado "¿Es posible el rescate del Zwinger?". En él, logró despertar la esperanza de reconstrucción en Dresde durante un período de destrucción casi incomprensible, citando los estudios estáticos y la posterior instalación de techos de hormigón armado de los primeros días del taller de construcción del Zwinger. De lo contrario, en su opinión, el Zwinger, una estructura originalmente inestable, se habría derrumbado como un castillo de naipes.
El día 14 El 18 de agosto de 1945 se celebró la primera reunión para coordinar la reconstrucción, en la que participaron funcionarios clave de Dresde. La administración militar soviética aprobó inmediatamente la reconstrucción el 18 de agosto. El 1 de agosto de 1945, la Administración Militar Soviética autorizó la liberación de madera, apoyando así la intención de reconstrucción de los dresdeños. Dos órdenes culturales de la Administración Militar Soviética ordenaron la protección y reconstrucción de edificios culturales. Sobre esta base, la recién formada Administración Estatal Sajona aprobó los fondos presupuestarios iniciales para la reconstrucción del Zwinger en septiembre de 1945.
Debido al gran apoyo popular al edificio, la reconstrucción comenzó en 1945. El taller de construcción Zwinger, restablecido en otoño de ese año bajo la dirección del arquitecto dresdenés Hubert Georg Ermisch, comenzó las obras. Entre los primeros colaboradores se encontraban el escultor Albert Braun, los arquitectos Max Zimmermann y Arthur Frenzel, y un maestro artesano llamado Jagy, responsable de las láminas de cobre.Los daños estructurales causados por bombas y munición incendiaria no solo fueron significativos, sino también sin precedentes para el Zwinger. Por ejemplo, una galería arqueada en la parte suroeste del Zwinger fue destruida por 22 Centímetros de profundidad. Se restauraron a su posición original elevándolos con poleas en el verano de 1947. Los fustes de la planta superior del Pabellón del Muro presentaban una deformación direccional casi similar. También se utilizaron poleas, y posteriormente se instaló una viga de hormigón armado a la altura de la cornisa principal.
En 1954 se completaron los tres frontones del Pabellón del Muro.
Entre el otoño de 2014 y diciembre de 2017, se restauró el Pabellón Mural. La atención se centró en las valiosas obras de arte en arenisca. Entre otras cosas, se restauraron doce hermas de la época inicial de la construcción del Zwinger en las arcadas de la fachada del patio. El Hércules Sajón de Permoser también fue cuidadosamente restaurado. Se creó una nueva escultura de Minerva. También se restauró el techo de la sala del pabellón. El coste total de la renovación ascendió a 4,4 millones de euros, financiados por el Estado Libre de Sajonia.
Descripción del edificio miniaturadeimagen|Pabellón de pared, diseño ejecutado miniaturadeimagen|Cartucho central, a la izquierda Venus y la representación de Augusto el Fuerte como Paris con la corona real polaca (Heermann), a la derecha Minerva y Juno (Heermann), arriba: Hércules (Permoser)
Edificio El diseño ejecutado en 1715 muestra que el sistema de arcadas también se extendió hasta la planta superior. Las semicolumnas de los diseños preliminares se abandonaron finalmente. La cubierta se rompió, eliminando así el aspecto soso de las cubiertas de los diseños preliminares. Los edificios rectangulares de los diseños anteriores eran "inorgánicos y rígidos" y, según Harald Marx, "sacaban de lugar" las estructuras de la galería de forma inorgánica. Sin embargo, el edificio de arco convexo resultante se integra orgánica y armoniosamente en la galería arqueada, que parece cóncava al espectador. El pabellón también presenta otras tendencias orgánicas: el "motivo de la forma expandida, del hastial expandido en la dirección opuesta, se repite aquí en la planta y se percibe como profundamente orgánico".Harald Marx (Hrsg.): Matthäus Daniel Pöppelmann. Der Architekt des Dresdner Zwingers. E. A. Seemann, Leipzig 1990, ISBN 3-363-00414-1, S. 170. La fusión de arquitectura y escultura es más intensa que en el Kronentor.
Escultura y pintura de techo Numerosas esculturas pueblan el exterior del pabellón mural: Hércules Sajón (Permoser), el Príncipe Paris con tres diosas (Heermann), Cuatro Vientos (Kirchner) y Juno y Júpiter (Thomae). Algunos de los originales se conservan actualmente en el lapidario. Se pueden identificar dos capas iconográficas .
La primera capa pretende representar la vida desenfrenada de la naturaleza, encarnada por numerosos hermas en la planta baja del pabellón. Así, en la planta baja, los hermas satíricos decoran los seis pilares de las entradas al patio del Zwinger; de los lados al centro, hay primero una, luego dos y finalmente tres figuras en cada uno. Heermann creó el herma norte y el par de hermas norte. El par de hermas occidental de la planta baja podría haber sido creado por Egell .