Elisabeth Finant (Stanleyville, el Congo Belga el 9 de noviembre de 1954 - 28 de septiembre de 1994 Villejuif, Francia), conocida profesionalmente como Abeti Masikini, fue una cantante, compositora, directora de orquesta y filántropa congoleña. Con una carrera de casi tres décadas, fue una figura significativa de la música popular congoleña y africana del . Es conocida por defender la igualdad de género, modernizar la música congoleña e inspirar a sucesivas generaciones de músicos. Su banda, Les Redoutables, fue un trampolín para numerosas artistas femeninas.
Trayectoria Abeti Masikini proviene del seno de una familia congoleña de clase media-alta de ocho hijos. Su padre, Jean-Pierre Finant, fue el primer gobernador congoleño de la Provincia Oriental de la entonces República del Congo. Su madre, Marie Masikini, fue vocalista principal del coro de la iglesia del Collège du Sacré-Coeur (actualmente Institut Maele). Abeti Masikini comenzó a cantar como corista en la iglesia de su madre a una temprana edad.
En 1961, el padre de Masikini, un partidario del partido Lumumbista, fue asesinado en Bakwanga (ahora Mbuji-Mayi). La familia se desterró a Kinshasa, donde Masikini se matriculó en el Lycée Sacré-Cœur (ahora el Lycée Bosangani). Después de completar sus estudios secundarios, trabajó como secretaria en la oficina del Ministro de Cultura, Pierre Mushete. Mientras trabajaba como secretaria, su devoción por la música creció. En 1971, modificó a escondidas su fecha de nacimiento, afirmando tener 20 años, para poder participar en el concurso de música Découverte des Jeunes Talents organizado por Gérard Madiata en el Parc de la Révolution (ahora Jardín Botánico de Kinshasa), donde ganó el tercer puesto. A finales de 1971, el mánager y productor togolés Gérard Akueson, la descubrió durante una actuación en Kinshasa y se convirtió en su representante. A mediados de 1972, animada por varios familiares, formó su propia banda, Les Ecureuils, que incluía a su hermano menor, Jean Abumba Masikini, como guitarrista principal.
Siguiendo la doctrina Authenticité promulgada por el presidente Mobutu Sese Seko, Masikini se trasladó a África Occidental para promocionar su próximo álbum, realizando giras por Benín, Costa de Marfil, Senegal, Burkina Faso, Togo, Níger, Guinea, Ghana y Nigeria. Durante su estancia en Nigeria, se cruzó con Fela Kuti y colaboró con él en el mismo estudio de grabación. Tras su regreso a Zaire, fue perdiendo protagonismo debido a la falta de discos en el mercado zaireño.
En 1973, lanzó el álbum producido por Les Disques Pierre Cardin, el sello de discos del diseñador de moda francés Pierre Cardin. Incluía sencillos de éxito como «Mutoto Wangu», «Bibile», «Aziza», «Fulani», «Miwela», «Safari» y «Papa Yaka». Este álbum fue una fusión de blues, soul y melodías folk, pero inicialmente no fue elogiada por la recibió por el público de Kinshasa, ya que su acento swahili y sus influencias musicales eclécticas la relegaron a ser clasificada como una "cantante extranjera". A pesar del escepticismo, el álbum llamó la atención tras sus apariciones en televisión, con su banda Les Redoutables. Con el respaldo de Abumba y Les Redoutables, Abeti se unió a Antoinette Etisomba Lokindji para dar conciertos en Bruselas durante una conferencia sobre la política de la Authenticité zaireña.
Masikini estrenó el espectáculo "Soleil à Dakar" en Senegal, donde ensayó con Les Redoutables y contó con la presencia del presidente Léopold Sédar Senghor.
Posteriormente actuó en el Olympia de París, el 19 de febrero de 1973 junto a Mireille Mathieu y Hugues Aufray, convirtiéndose en la primera artista africana en hacerlo desde Tabu Ley Rochereau actuara allí en 1970. La recaudación del concierto se destinó a un fondo de ayuda para combatir la sequía.
El mes siguiente, el 11 de marzo de 1974, deslumbró al público del Carnegie Hall con Les Redoutables, acompañada de guitarras eléctricas y de bajo, así como de congas modernas. Se convirtió en una de las pocas vocalistas africanas que se han presentado en los Estados Unidos, después de Miriam Makeba y su protegida, Letta Mbulu. En una entrevista con el New York Times, Masikini afirmó que el ritmo fundamental de su música es africano y que la juventud africana está "revolucionando su música". Tras su actuación, se pusieron en marcha planes para una gira nacional por los Estados Unidos.
En septiembre de 1974, participó en Zaire 74, un festival musical promocional del combate por el campeonato de boxeo de peso pesado entre Muhammad Ali y George Foreman, anunciado como Rumble in the Jungle. Masikini compartió el escenario con James Brown, Miriam Makeba, Franco Luambo & OK Jazz, Zaïko Langa Langa, Tabu Ley Rochereau, Bill Withers, BB King y los Spinners, entre otros.
Masikini lanzó su segundo álbum debut homónimo Abeti Masikini en 1975, que fue apoyado por ocho sencillos "Likayabo", "Ngele Ngele", "Ngoyaye Bella Bellow", "Kiliki Bamba", "Yamba Yamba", "Naliku Penda", "Sungula", y "Acha Maivuno". Producido por Pathé Records, una subsidiaria de Pathé Marconi EMI, el álbum se distribuyó en varios países como Francia y Mozambique. Encapsuló intrincadamente las complejidades sociales de Zaire, la cocina, los enredos amorosos, la turbulencia sexual y la emancipación de las mujeres.Abeti recibió a una invitación de Bruno Coquatrix para actuar en el escenario del Olympia Hall durante dos días consecutivos en abril de 1975. Fue apodada "la tigresa con garras de oro" debido a los numerosos anillos que adornaban sus dedos, y actuó en el Stade de Lomé más tarde ese año.
En 1976, Masikini lanzó su tercer álbum de estudio, Abeti à Paris, que incluía la versión original de su canción, "Mwana Muke Wa Miso". El álbum fue grabado y producido en París por Pathé y captura el viaje musical de Masikini y su conexión con la ciudad. Posteriormente subió al escenario en Ámsterdam en 1977 y actuó en el Cinéma Vog en Brazzaville el mismo año.
Su estilo de blues-folk africano, previamente bien recibido, recibiócrít icas de algunos de sus seguidores argumentaron que su repertorio era más para el público de habla suajili, y que no lograba resonar con la población congoleña en general, que prefería canciones cantadas en lingala. Sin embargo, este mismo repertorio la había impulsado al éxito más allá del país. Gérard Akueson la exhortó a actuar junto a su rival M'Pongo Love en el Cine Palladium en el Boulevard Du 30 Juin, una jugada estratégica para reafirmar su lugar en la escena musical de Kinshasa.
En respuesta a las críticas, lanzó su cuarto álbum de estudio homónimo, Abeti. La canción "Kizungu-Zungu" logró un éxito significativo, asegurándose un lugar en las 10 mejores listas de música congoleña. A pesar de la crítica orientada a los adultos de su música en Kinshasa, su fandom estaba compuesto predominantemente por niños que asistían regularmente a su Super Abeti Show en el Palladium Cinema y se referían a ella cariñosamente como "tía". Los fans adultos que favorecían sus ritmos alternativos se unieron a ella, lo que llevó a la creación del club de fans Les Amis d'Abeti, dirigido por Antho Alves.
Mientras trabajaba en su próximo álbum, Visages, Masikini. en 1978, se fue a París para producir el álbum y se asoció con Slim Pezin como arreglista y productor, y el álbum debutó en los mercados parisinos el mismo año. Producido por Pezin , Visages fue distribuido por RCA Records. Este álbum incorporó múscia disco, manteniendo a la vez sus ritmos congoleños con algunas pistas seleccionadas cantadas completamente en suajili, lingala y francés. A pesar de las críticas por alejarse del sonido congoleño tradicional, Visages obtuvo cierto reconocimiento en África Occidental, Europa y el Caribe, donde superó todos los éxitos afrocaribeños de la época. Masikini captó la atención de Radio Netherlands y filmó Abeti en Holland, que presentó canciones de Visages en 1978. A su regreso a Kinshasa, se lanzó una extensa campaña publicitaria para apoyar a Visages .
A finales de 1978, lanzó su quinto álbum de estudio, Kupepe Suka. El álbum fue arreglado y producido nuevamente por Slim Pezin a través de BBZ Productions. En este disco Masikini agradece a sus fans con el tema "Ngblimbo" y rinde homenaje a su ciudad natal, Kisangani, con el tema "Singa Mwambé". El primer sencillo homónimo del álbum, "Kupekusa", se convirtió en el himno de la selección nacional de fútbol de Zaire. Actuó en el Estádio da Cidadela en 1978y posteriormente en el Royal Albert Hall de Londres en 1979.
Tras su regreso a Kinshasa quiso ampliar su público. Colaborando por primera vez con la destacada banda musical de Kinshasa, OK Jazz, Masikini colaboró con dos sencillos: "Na Pesi Yo Mboté" y "Bifamuri", que incluían arreglos de música congoleña. "Na Pesi Yo Mboté" alcanzó un gran éxito en Kinshasa y Brazzaville, lo que le permitió consolidar su popularidad en las dos capitales. miniaturadeimagen|333x333px|Abeti Masikini en 1989 En 1980, Masikini lanzó su sexto álbum de estudio, Mokomboso, una mezcla ecléctica de disco, pop y ritmos africanos.roducido en Francia por el sello guadalupeño Eddy'Son, dirigido por Eddy Gustave, quien arregló el disco y tocó el saxofón alto, Mokomboso tuvo cinco sencillos: "Mokomboso", "Tchaku-Tchaku", "Mawazo", "Falanga" y "Sinahamu".
En 1981, para conmemorar sus diez años de carrera, Masikini estrenó su undécimo álbum de estudio, Dixième anniversaire, arreglado por Sammy Massamba y publicado por Dragon Phénix. Compuesto por seis canciones, Dixième anniversaire se vio impulsado por varios éxitos de la rumba congoleña : «Baruwa Kwa Mupenzi», «Chéri Badé», «Père Bouché», «Ndolindo», «Bilonda» y «Zaire Oye». La rumba congoleña se convertiría en su ritmo preferido durante los años siguientes. Sin embargo, su música comenzó a perder algo de la singularidad que anteriormente la había distinguido de otros artistas en Zaire. En 1982, Masikini actuó en Copenhague. En 1984, se instaló en Lomé con Les Redoutables hasta enero de 1986. Durante su estancia en África Occidental, su álbum homónimo Abeti fue lanzado en 1985 bajo el sello discográfico gabonés Production IRIS, con la distribución de Zika Production. El exitoso sencillo del álbum "I Love You", producido a principios de 1982 y que gozó de una inmensa popularidad, finalmente se convirtió en un éxito inesperado en 1985.
En la primavera de 1986, Masikini se mudó a París y estrenó el álbum "Je suis fachée" en Francia a través del sello parisino Bade Stars Music. Ganó popularidad en el Caribe durante una etapa en la que la banda antillana Kassav dominaba la escena musical afrocaribeña." Posteriormente, Masikini actuó en el Wembley Arena y participó en el Festival Mama Africa de Utrecht.
En 1987, Masikini lanzó su álbum En colère, producido por Gérard Akueson y distribuido por Bade Stars Music. El éxito de En colère le valió el apodo de "Soukous Parfumé", y el sencillo "Scandale De jalousie" se convirtió en un éxito rotundo en África Occidental y las Indias Occidentales. En 1988, con el apoyo de su club de fans internacional dirigido por Berthrand Nguyen Matoko, Masikini actuó en el Zénith de París frente a 5.000 personas el 24 de septiembre. La actuación contó con varios artistas invitados, entre ellos Bernard Lavilliers, Manu Dibango, Nzongo Soul, Pépé Kallé, Seba, Aurlus Mabélé y François Lougah, y se transmitió en vivo por Radio France Internationale. El éxito de este espectáculo la llevó a un contrato con la compañía discográfica multinacional Polygram. En 1989, Masikini realizó una gira por China, ofreciendo 17 galas junto a en las principales ciudades del país. Posteriormente actuó en el Teatro Apollo de Harlem.