miniatura|Verdadero retrato de la célebre estatua del glorioso patriarca San Bruno..., 1766. Buril de Andrés de la Muela según la escultura de Manuel Pereira localizada en la hospedería de la Cartuja de El Paular en Madrid. Andrés de la Muela, nacido en 1745, fue un grabador calcográfico español con actividad documentada en Madrid de 1760 a 1786,Carrete (1981), p. 275. y en 1800 y 1804 en Valladolid, donde firmó y fechó dos grabados dedicados a la Beata Mariana de Jesús.García Vega (1985), p. 405.Beata Mariana de Jesús Mercenaria descalza, cuyo cuerpo incorrupto se venera en Madrid, Biblioteca Nacional de España, Biblioteca digital hispánica.
Biografía y obra
Alumno de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, en 1766 se presentó al concurso anual de grabado convocado por la institución, al que los aspirantes debían presentar un dibujo de la estatua de Julia Mancea, uno de los vaciados de esculturas clásicas conservados en la propia academia, y la lámina de cobre obtenida a partir del dibujo grabada solo a buril, en tamaño cuartilla y acompañada de seis estampas. Como único competidor tuvo a Joaquín Ballester, que se llevó todos los votos del jurado.Carrete, Summa Artis, t. XXXI, p. 446.
En mayo de 1777, diciéndose natural de esta Corte y abridor de láminas y sellos en ella, presentó una solicitud al rey ofreciéndose a instruir a los dibujantes que iban a acompañar a la Expedición Botánica al Reino del Perú en el modo de estampar con rapidez y exactitud todo género de hierbas, sirviéndose de un método de su invención. Informó desfavorablemente Casimiro Gómez Ortega, a cuyo cargo estaba la organización de la expedición, dando una explicación de aquello en lo que, según había podido deducir, consistía el secreto, que consistía en dar a la planta un baño de barniz (cuya composición es lo que se ofrecía Andrés de la Muela a desvelar) mezclado con cualquier color y estampar luego sobre el papel el vegetal así tratado. Gómez Ortega concluía que el dibujo así obtenido consistiría en una mancha uniforme y no sería una representación de su figura natural por carecer de claros y oscuros y de relieve. No obstante, decía, no carecía de toda utilidad «el artificio con que Muela ha estampado las figuras de plantas que presenta», pues podía servir en situaciones en las que no hubiera tiempo ni comodidad para realizar un dibujo convencional, por lo que, siendo Muela
El resultado del citado concurso académico podría haber marcado su carrera posterior, desarrollada al margen de las grandes empresas ilustradas promovidas por la Imprenta Real y la Real Calcografía, en las que encontraron acomodo los más destacados de los jóvenes burilistas formados en la Academia de San Fernando o en la valenciana de San Carlos, pero con una producción relativamente abundante y, aunque variada, con predominio de las imágenes devotas en estampas sueltas encargadas por particulares, sin faltar las ilustraciones para libros. En este orden y para la imprenta de Joaquín Ibarra, en 1773 proporcionó algunas de las estampas con que salió ilustrada la Pasmosa vida, heroycas virtudes y singulares milagros del [...] glorioso San Juan de Dios de Manuel Trinchería, reeditada con las mismas ilustraciones en 1829,Carrete, Summa Artis, t. XXXI, p. 295. y en 1778 firmó la anteportada de las Aventuras de Telémaco, hijo de Ulises de François Fénelon para la edición de Benito Caño, en la que podrían corresponderle también las estampas interiores copiadas de las que hizo Matías de Irala para la edición de 1723.
Son suyos, aunque no todos firmados, los mapas del Nuevo método para aprender la geografía de Juan Antonio González Cañaveras, impreso en Madrid por Juan Antonio Lozano en 1775,Nevo método para aprender la geografía, Biblioteca Nacional de España, Biblioteca digital hispánica. y el Mapa coro-graphico de la Nueva Andalucía, provincias de Cumaná y Guayana, vertientes del Orinoco, publicado al fin del cuarto libro de la Historia coro-graphica natural y evangélica de la Nueva Andalucía de fray Antonio Caulín, editada en Madrid en 1779.Historia coro-graphica natural y evangélica de la Nueva Andalucía, Biblioteca Nacional de España, Biblioteca digital hispánica.
Como estampas sueltas de devoción cabe mencionar las que reproducen imágenes veneradas en recintos sagrados de Madrid y sus alrededores, entre ellas las de la Virgen de Loreto como se encontraba en el Colegio de Nuestra Señora de Loreto (1765) y la del Santo Cristo del Olvido y Nuestra Señora de los Dolores de la iglesia de San Sebastián, fechada en 1766; las del Ángel de la Guarda, imagen venerada en la ermita del Cristo de la Oliva en el camino de Atocha, y la del Arcángel San Rafael, del convento de San Juan de Dios,De ambas hay estampas en el Museo de Historia de Madrid: Carrete, De Diego y Vega (185), t. I, p. 303. o el Verdadero retrato del Santo Niño Inocente de la Guardia [..] patrono de dicha villa (Madrid, 1776). El mismo año de su fracaso en el concurso académico, dibujó y grabó con limpieza la célebre estatua de San Bruno de Manuel Pereira,Verdadero retrato de la celebre estatua del glor. patriarca san Bruno..., British Museum, Collections, 1917,1208.449. en su momento colocada dentro de una hornacina en la fachada de la hospedería que la Real Cartuja de El Paular tenía en Madrid, en la calle de Alcalá, y ahora guardada en el museo de la Academia de San Fernando.San Bruno, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Colecciones. miniatura|Retrato sacado del Dante o Gran Bestia (tapir amazónico), aguafuerte, c. 1776. Huella de la lámina 215 x 158 mm. Madrid, Museo del Prado. En el grabado de reproducción se le conoce una estampa con Hércules tirio por pintura atribuida a Rubens y dibujo de Gregorio Ferro.Carrete, Summa Artis, t. XXXI, p. 577.
En el género de la noticia gráfica lindando con la representación de casos maravillosos y fenómenos de la naturaleza, el Museo del Prado guarda una estampa con la imagen de un tapir amazónico ante un paisaje marino y una leyenda donde se explica como retrato
Firmado por Andrés de la Muela como autor del dibujo y del grabado, la estampa se vendía en la librería de Esparza en la Puerta del Sol. Otro, muy semejante aunque no firmado, es el grabado de una osa hormiguera fechado en 1776, del que hay estampa en el British Museum, donde se atribuye la invención a Goya por su relación con la pintura de La osa hormiguera de su majestad del Museo Nacional de Ciencias Naturales de Madrid.Verdadero retrato de la osa palmera, British Museum, Collections. La estampa se expuso en la muestra Renaissance to Goya: Prints and drawings from Spain, Londres, 2012, fig.43, p. 220.El óleo La Osa Hormiguera de Su Majestad atribuido a Francisco de Goya se expone por primera vez al público en el Museo Nacional de Ciencias Naturales (CSIC), Museo Nacional de Ciencias Naturales, Comunicación, 23 de noviembre de 2011. Esta segunda estampa se anunciaba a la venta en la Gazeta de Madrid del 15 de abril de 1777 muy significativamente junto con la de un pez monstruoso hallado en Chiclana:
Referencias
Bibliografía Carrete Parrondo, Juan y otros, Estampas. Cinco siglos de imagen impresa, catálogo de la exposición celebrada en las salas del Palacio de Bibliotecas y Museos, Madrid, diciembre de 1981-febrero de 1982, depósito legal: M. 41.862-1981. Carrete, Juan, De Diego, Estrella y Vega, Jesusa, Catálogo del Gabinete de Estampas del Museo Municipal de Madrid, Estampas españolas, vol. Primero, Madrid, Museo Municipal, 1985. Carrete Parrondo, Juan; Checa Cremades, Fernando; Bozal, Valeriano, Summa Artis. Historia general del arte. Vol. XXXI. El grabado en España (siglos XV al XVIII), Madrid, Espasa Calpe, 1988, García Vega, Blanca, «Estampas de imágenes vallisoletanas», Boletín del Seminario de Estudios de Arte y Arqueología, 51 (1985), pp. 393-410.
Enlaces externos
Categoría:Nacidos en Madrid Categoría:Grabadores de España del siglo XVIII