Tratado Lux Bella

Lux Bella es un tratado musical escrito por el teórico y compositor renacentista español Domingo Marcos Durán, publicado en Sevilla en 1492. Es considerado como el primer tratado musical escrito en castellano. El tratado versa sobre los aspectos básicos de teoría del canto gregoriano.

Este tratado y el resto de los escritos del mismo autor, Comento sobre Lux Bella y Súmula de canto de órgano, están escritos con una intención técnica. El autor pretendía cumplir el deber moral de dar a conocer lo que había aprendido y facilitar el estudio. Cita a un gran número de autores anteriores y contemporáneos, pero por lo general deja sin determinar los lugares de procedencia de la información.Francisco José León Tello. Estudios de historia de la teoría musical. Madrid: Consejo Superior de Investigaciones Científicas, Instituto Español de Musicología, 1962: 229-231. miniaturadeimagen|Tratado Lux Bella página 1

Estructura y características El tratado está dividido en dos partes. La primera parte [fols. 1-5v] describe las características y reglas del canto gregoriano o llano, terminando con un diagrama circular del sistema hexacordal general. La segunda parte [fols. 6-12v] es un tonario de melodías gregorianas características de los ocho modos eclesiásticos.María del Pilar Barrios Manzano. "DOMINGO MARCOS DURÁN. UN TEÓRICO MUSICAL EXTREMEÑO DEL RENACIMIENTO. ESTADO DE LA CUESTIÓN". Revista de Musicología 22, n.º 1 (1999): 96 Entre estas melodías características se encuentra el himno a San Juan del que según la tradición Guido D’ Arezzo utilizó para nombrar las notas. Destacar la importancia de esta aparición de este himno en el tratado.

Su extensión es intencionadamente breve al modo de otros tratados didácticos de la época utilizados para enseñar el canto llano en las capillas musicales, siendo el maestro de canto llano o sochantre el encargado de complementar estas informaciones.María del Pilar Barrios Manzano. "DOMINGO MARCOS DURÁN. UN TEÓRICO MUSICAL EXTREMEÑO DEL RENACIMIENTO. ESTADO DE LA CUESTIÓN". Revista de Musicología 22, n.º 1 (1999): 97

Ediciones El bibliógrafo español Nicolás Antonio habla en 1788 de dos ediciones, una de Toledo de 1510 y otra de 1590, aunque ninguna de las dos se conserva. Se conocen y conservan actualmente tres ediciones: la de Sevilla de 1492, la de Salamanca de 1509 y la de Sevilla de 1518. La Edición príncipe es la de Sevilla de 1492, editada por los cuatro compañeros alemanes, y se conservan tres ejemplares: en la Biblioteca Nacional de Madrid, en la Biblioteca Municipal de Évora y en la Biblioteca Nacional de Londres.María del Pilar Barrios Manzano. "DOMINGO MARCOS DURÁN. UN TEÓRICO MUSICAL EXTREMEÑO DEL RENACIMIENTO. ESTADO DE LA CUESTIÓN". Revista de Musicología 22, n.º 1 (1999): 99-101

La edición de Salamanca de 1509 fue impresa por Juan Gysser con dedicatoria a Bernardino Manrique de Lara. Su título se amplió a Lux Bella de canto llano aprobada, corregida e emendada, y el único ejemplar se conserva en la Biblioteca Nacional de Lisboa .

La edición de Sevilla de 1518 fue impresa por Jacobo Cromberger. Es la misma que la de 1509 con mínimos cambios, y se conserva un ejemplar en la Library of Congress de Washington .

Aportaciones El tratado refleja de forma clara la definición de música que existía en el final de la Edad Media y en el primer Renacimiento, además de las divisiones de la música y la descripción de los tres géneros musicales.Francisco José León Tello. Estudios de historia de la teoría musical. Madrid: Consejo Superior de Investigaciones Científicas, Instituto Español de Musicología, 1962: 229-236.

En cuanto a los aspectos referidos a la notación musical, Lux Bella advierte el principio de la igualdad de las octavas, siete letras que se repiten en las distintas tesituras, sin justificarse en razones musicales sino en los principios medievales de la perfección del número siete (siete días de la semana, siete sacramentos, los pecados capitales, los dolores de la Santísima Virgen…). Pese a esto, acepta el sistema hexacordal y lo explica, sin sentir la necesidad de un nuevo sistema de denominaciones de los sonidos basado en los siete grados diatónicos de la escala. Describe la función diferenciadora de la propiedad de bemol y becuadro, que luego en el Comento desarrolla. También describe la práctica de las mutaciones en el sistema hexacordal. Como otros autores, extiende el nombre de mutanza también al cambio de clave, o al cambio de tono auténtico en discípulo (plagal) y viceversa.

El tratado Lux Bella también desarrolla el concepto de “Conjuntas”. El significado no está muy precisado en este tratado y los tratados del mismo autor. Por un lado se refiere al hecho de la alteración, pero por otro se utiliza para indicar la adaptación del sistema hexacordal a la práctica de las alteraciones. Aunque posteriormente el autor en el Comento alude a doce deducciones, en Lux Bella habla solo de diez.

En cuanto a los modos, aborda el estudio de los tonos eclesiásticos, con ciertas consideraciones del séptimo de mucho interés. Primero distingue los distintos usos de la palabra: referida a un solo sonido, al intervalo de segunda mayor o al carácter modal o tono general. Se expone la teoría de la igualdad de cada modo auténtico con su modo plaga, y se admite el octavo modo. Los modos auténticos (maestros) y plagales (discípulos) están formados por una misma quinta y una misma cuarta, y permaneciendo idéntica la quinta en ambos casos, la diferencia entre ambos se determina por la posición de la cuarta. Reconoce que la especie melódica es una sola y que no varía más que en el ámbito. Admite que el séptimo tono era el más importante de todos, debido a que podía extenderse por todo el ámbito de los restantes auténticos sin caer en irregularidad. También se dedica un párrafo a explicar el carácter de cada tono, que más tarde desarrolla en el Comento.

Contenido [fol.3 r.] miniaturadeimagen|Tratado Lux Bella página 5 Además de la introducción y la dedicatoria, Marcos Durán realiza una introducción de los signos y nombres de las notas del sistema hexacordal: “estas deductas seys bozes de musica, ut re mi fa sol la”. A continuación el autor expone los hexacordos que forman el sistema guidoniano, el hexacordo becuadro o de sol, el hexacordo natural o de do, y el hexacordo bemol o de fa, respectivamente: Este ut que tiene por letra .g. es “bequadro”. Por.c. natura: por f “bemoll”.Vogel, Roger C. The theoretical writings of Domingo Marcos Durán: a translation and commentary. Diss. The Ohio State University, 1975: 129.«Lux bella seu Artis cantus plani compendium / Domingo Marcos Durán. Octo toni artis musicae / Gregorio Magno - Marcos Durán, Domingo - Libro - 1492». bdh.bne.es (en inglés). Archivado desde el original el 21 de abril de 2022. Consultado el 25 de mayo de 2025.

El autor utiliza los siguientes signos para referirse al becuadro y al bemol:

Los números que aparecen al final del párrafo representan las notas del sistema hexacordal desde Gammaut hasta ela. Son 22 notas porque Durán hace distinción entre bfa y b♮mi como dos notas diferentes.

Transcripción:

Ars cantus plani composta brevissimo compendio Lux Bella nuncupata per Baccalarium Dominicum Duranium: et clarissimo Domino Petro Ximenio Cauriensi Episcopo Reverendissimo atque sacratissime theologie peritissimo dedicata feliciter incipitur ad laudem Dei.

[El arte del canto llano, contenido en un brevísimo compendio llamado Lux Bella, por el bachiller Domlnlcus Duranlus, y dedicado al ilustrísimo don Petro Ximenio, reverendísimo obispo de Coria, erudito en la sacratísima teología, comienza felizmente en alabanza a Dios]

Signo es ayuntamiento de letra con boz y propiedad. Cada signo tiene un punto que representa su letra: con tantos nombres o bozes quantas sillabas. Deducion es esta boz ut:fa et a la por que trae consigo estas deductas seys bozes de musica. Ut re mi fa sol la. Son assi bipertidas ut re mi para sobir i fa sol la para descender comparando las entre sy tiene verdad en todos los signos salvo en el ut de ffaut con toda su ylacion fasta la. Este el ut de x ut es primera deducion fasta el la. El ut de cfaut. Secunda ut pater infra. Este ut que tiene por letra .g. es “bequadro”. Por.c. natura: por f “bemoll”. Estes de signo a signo semejante en letra es “g”. Assi como de dsolre a dlasolreet fic de alijs. Esta figura subiecta contiene letras, signos, deduciones, propiedades mutanças y fines de tonos perfectamente. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22.

[Signo es la combinación de una letra con un vocablo y una propiedad. Cada signo tiene una nota que representa su letra con tantos nombres, o vocablos, como sílabas. Una deducción es este vocablo [de] ut a la porque trae consigo los seis vocablos deducidos de la música: ut. re. mi. fa. sol, y la. Se dividen en dos partes así: ut, re, mi para ascender, y fa, sol, la para descender. Comparándolos, [esta regla] es verdadera en todos los signos, excepto en el ut en ffaut con toda su línea hasta el la. La ut de Gammaut es la primera deducción a la: la ut de cfaut es la segunda, como se muestra a continuación. Item: La ut que tiene “g” por letra es dura (becuadro); c, natural; y por f, bemol. ltem: de un signo a un signo con una letra similar hay una octava, como de dsolre a dlasolre. y lo mismo con los demás. La siguiente figura contiene las letras, los signos, las deducciones, las propiedades, las mutaciones y los finales de los tonos en perfecta relación. Hay que tener tal método para ordenar los signos que, al llegar a ffaut superagudo, volváis, como en la primera [deducción], a dsolre, y las letras pasan por los últimos vocablos y se unen a las del primer dicho Gammasolreut. Alamire. bfabmi. csolfaut: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21 y 22].

[fol.3 v.] miniaturadeimagen|Tratado Lux Bella página 6 [Guías del margen: arnaldus, Microlus (abrev. De micrologus), Philippus de vitriaco (Philipp de Vitry)]

Mutança es mudamiento de dos bozes eguales en signo y boz, diversas en propriedad assi por sobir como descender. En bfab(cuadro)mi no ay mutança que las bozes no son eguales, e distan por semitono. Iten si las mutanças son de una pareja boz sobiente i otra descendiente, una sera por sobir: otra por descender. Si de dos bozes sobientes: ambas seran por sobir. Si de dos bozes descendientes: ambas seran por descender. En estas 10 la propriedad se muda. En otra manera. Si la 2º boz fuere sobiente: la mutança sera por sobir i al contrario. Item la boz que primero nombramos se muda en la otra. Todo signo do ay mutança tiene dos bozes o tres. Si tiene dos bozes terna dos mutanças que se muda 1º boz en 2º i al contrario. Si tres bozes ternaseys mutanças por su conversion y combinacion en esta manera, mudase 1º en 2º, 1º en 3º, 2º en 3º. Nota que no ay mutança salvo en signos que ay natura. Mutança se faze por necesidad de bozes o por que la melodia o perfecion del canto lo quiere guardando el genero diatonico. Item mutanza spressa es nombrar la boz que dexamos i la que tomamos, las subintellectas solo se fallan en las disiuntas. Cantar sin mutança es pronunciar la boz 2ª sin nombrar la 1ª. Item escusa mucho mutança bº i aiunta mas si de fuerça ovieres de fazer bº o mutança, antes faz mutança que bº: si no fuere necessario por guardar el genero dyatonico o la melodia. Item tenemos mutança de bozes propriedades: claves: y tonos. Toda mutança es fecha de bozes que en una deducion disten por tono: diathesaron o diapente. E por que en ninguna destas spens (especies) se fallan la ut.lafa.fa ni.fa re.mi ut.sol:mi: no ay enellas mutança.