alt=El Barrilete N° 1 (1963) - El Barrilete N° 2 (1963) - El Barrilete N° 3 (1963) - El Barrilete N° 4 (1963) - El Barrilete N° 5 - Barrilete N° 6 (1964) - Barrilete N° 7 (1964) - Barrilete N° 8 (1964) - Barrilete 9-10 (1964) - Barrilete N° 11 (1965) - Barrilete N° 12 (1966) - Barrilete N° 14 (1968) - Barrilete N° 15 (1974). En la foto falta el número 13.|miniaturadeimagen|Revistas El Barrilete / Barrilete.|270x270px El Barrilete fue una revista literaria argentina publicada entre 1963 y 1974, enfocada principalmente en la poesía. Fundada por el poeta Roberto Jorge Santoro, se destacó por su compromiso con la poesía social y la difusión de nuevas voces dentro del panorama literario argentino, manteniendo una línea independiente y cercana a la cultura de izquierda.Su producción inicial fue artesanal y unipersonal, pero a partir de 1964, Santoro amplió el equipo editorial, sumando a escritores como Daniel Barros, Martín Campos, Ramón Plaza, Miguel Ángel Rozzisi, Horacio Salas, Marcos Silber, Rafael Alberto Vásquez, Alberto Costa, Carlos Patiño, Alicia Dellepiane Rawson, entre otros, quienes contribuyeron de manera colectiva al desarrollo de la revista y al fortalecimiento de su propuesta literaria y política. A lo largo de 15 números, El Barrilete combinó poesía, crítica cultural e intervenciones políticas, con secciones dedicadas a autores inéditos, homenajes y la difusión de poetas contemporáneos. Además, publicó siete informes intercalados entre los números de la revista, que recopilaban poemas de diversos autores sobre temas de relevancia social y emergencia, buscando un enfoque urgente y directo. También se publicaron dos suplementos especiales con antologías de poesía. En su última etapa, El Barrilete consolidó una postura ideológica más explícita, reflejada, por ejemplo, en los últimos dos números de la revista y en el informe sobre la masacre de Trelew.
Orígenes miniaturadeimagen|El Grupo Barrilete. De izquierda a derecha: Miguel Ángel Rozzisi - Daniel Barros - Ramón Plaza - Roberto Santoro y Marcos Silber |270x270px El Grupo Barrilete (1963-1977) fue un colectivo artístico y militante de fuerte orientación poética, creado por Roberto Jorge Santoro (1939-1977). Desde sus inicios, el Grupo Barrilete expresó su intención de ampliar el público lector y acercar la poesía a la clase trabajadora. Inspirado en experiencias como Gaceta Literaria (1956-1960), adoptó estrategias de difusión masiva, organizando lecturas públicas y utilizando formatos accesibles. Barrilete rechazaba el elitismo de la literatura tradicional y buscaba una poesía vinculada a la vida cotidiana y a la realidad de los sectores populares.Se definía como un espacio para "poetas del pueblo", en contraste con los escritores de élite. Concebía la literatura como un arte que debía mantenerse en contacto con el lector, evitando quedar restringida a los círculos académicos. Barrilete se reconocía heredero de la tradición del Grupo de Boedo y reivindicaba el lunfardo como una expresión genuina del habla popular. Su labor se orientó a cuestionar la cultura dominante y a concebir el arte como una forma de militancia revolucionaria, estrechamente ligada a lo popular. A lo largo de su existencia, el grupo atravesó períodos de inactividad y contó con una integración variable, desarrollando una propuesta poética y política en sintonía con las luchas sociales y las manifestaciones culturales del pueblo. Barrilete comenzó su actividad en junio de 1963 con la publicación de un “informe”, y dos meses después presentó el primer número de su revista homónima, El Barrilete, que se convertiría en su trabajo más difundido. Junto con la revista, el colectivo impulsó una editorial cuyo desarrollo precedió a la conformación del grupo. Su origen se encuentra en las experiencias de auto-publicación de Santoro: en 1962, publicó de forma independiente De tango y lo demás, seguido a inicios de 1963 por El último tranvía. Estas ediciones iniciales fueron el punto de partida de la editorial del grupo.
Los informes El Barrilete no comenzó como una revista, sino como un "informe" que consistía en compilaciones de poemas de diferentes autores, cada uno abordando un tema específico desde una perspectiva poética. Generalmente, los temas estaban relacionados con situaciones de emergencia o hechos de relevancia social, con un enfoque urgente y directo. Este proyecto representaba una propuesta singular dentro del grupo, diseñada para llevar la poesía fuera del ámbito literario convencional y participar activamente en los acontecimientos que conmovían a la sociedad.Según el escritor Rafael Alberto Vásquez, los informes eran "[breves] propuestas poéticas escritas sobre un tema convenido y predeterminado, para venderse a un precio mínimo (...) no dirigidas sólo al lector de las publicaciones literarias (...) una idea interesante y audaz: abrir un folleto rotulado como informe y encontrárselo desarrollado en versos". Los informes se publicaban en formato de folletos o plaquetas de 14 x 19 centímetros, acompañados de xilografías o ilustraciones. Las tiradas variaban entre 3.000 y 5.000 ejemplares. A pesar de su nombre, que sugería un informe formal, la portada solo incluía el título, dejando a los compradores con un conjunto de poemas sin editorialización. Los informes eran distribuidos y vendidos de manera completamente artesanal por los miembros del grupo, quienes se encargaban personalmente de su venta en las calles, plazas, bares y otros espacios públicos, además de contar con puntos de venta establecidos, como puestos de diarios o kioscos. Este método de comercialización, basado en el contacto directo con el público, reflejaba la esencia del proyecto, que fusionaba la poesía con una participación social activa. La dinámica de creación de cada "informe" consistía en reuniones grupales, donde los miembros seleccionaban y leían oralmente los poemas que conformarían estos breves volúmenes. El primer informe publicado por El Barrilete fue Informe sobre Lavorante (junio de 1963), centrado en Alejandro Lavorante, un boxeador argentino de peso pesado que, tras una pelea en los Estados Unidos, quedó inconsciente durante varios meses a causa de los golpes sufridos, lo que finalmente condujo a su fallecimiento. Dos meses después de la publicación de este informe, saldría el primer número de la revista El Barrilete (agosto de 1963). A partir de entonces, los números de la revista se alternaron con otros informes y viceversa. En total, El Barrilete publicó siete informes: Informe sobre Lavorante (junio de 1963), Informe sobre el Desocupado (27 de agosto de 1963), Informe sobre la Esperanza (24 de octubre de 1963), Informe sobre Discépolo (12 de abril de 1964), Informe sobre Santo Domingo (julio de 1965), Informe sobre el País (abril de 1966) e Informe sobre Trelew (1974).Tanto los números de la revista como los informes experimentaron variaciones en el tiempo entre sus publicaciones, debido a factores como la situación económica, los cambios en la composición del grupo y las circunstancias políticas de la época. Revistas e informes en orden cronológico de publicación Informe sobre Lavorante – Junio de 1963 El Barrilete 1 – Agosto de 1963 Informe sobre el Desocupado – Agosto de 1963 El Barrilete 2 – Septiembre de 1963 Informe sobre la Esperanza – Octubre de 1963 El Barrilete 3 – Octubre de 1963 El Barrilete 4 – Noviembre de 1963 El Barrilete 5 – Diciembre de 1963 Barrilete 6 – Enero de 1964 Informe sobre Discépolo – Abril de 1964 Barrilete 7 – Marzo/Abril de 1964 Barrilete 8 – Julio/Agosto de 1964 Barrilete 9-10 + Suplemento Cinco Poetas – Octubre/Diciembre de 1964 Barrilete 11 – Mayo de 1965 Informe sobre Santo Domingo – Julio de 1965 Informe sobre El País – Abril de 1966 Barrilete 12 – Agosto/Septiembre de 1966 Suplemento Imprescindible 12 – Septiembre de 1967 Barrilete 13 – Diciembre de 1967 Barrilete 14 [Segunda época Nº 1] – Octubre de 1968 Informe sobre Trelew – Agosto de 1974 Barrilete 15 [Año XII Nº 1] – Septiembre de 1974
Primera época de la revista El Barrilete (1963-1967) La primera época de la revista puede dividirse en dos períodos. El primero abarca los años 1963 y 1964, con los primeros cinco números publicados entre agosto y diciembre de 1963, bajo el título El Barrilete, salimos a remontarnos. Estos números fueron dirigidos y editados por Roberto Jorge Santoro, quien los produjo de manera artesanal en su casa, con la colaboración de su madre y su hermana. Cada entrega constó de ocho páginas y reflejaba la necesidad de impulsar la poesía social y acercarla al pueblo. En lugar de editoriales o manifiestos, cada número se abría con una selección de textos que funcionaban como portada y carta de presentación. Entre los autores elegidos se encontraban Miguel de Unamuno, Roberto Arlt, Vicente Huidobro, Antonio Machado y Rafael Barrett. El contenido de estos primeros números estaba principalmente compuesto por una selección de poemas de los miembros del Grupo/Taller Barrilete, que funcionaban como una suerte de antología poética. A esto se sumaban algunos relatos o cuentos breves, también escritos por los propios integrantes del grupo. En ocasiones, se incluían ensayos o fragmentos críticos sobre poesía, escritos por los mismos colaboradores, ampliando así el enfoque literario de la publicación. Entre los apartados más relevantes de este primer período se encontraba El Barrilete de Buenos Aires, donde se rendía homenaje a poetas como Baldomero Fernández Moreno, Evaristo Carriego, Homero Manzi, Enrique Santos Discépolo, Celedonio Flores, Carlos de la Púa, Pascual Contursi y Nicolás Olivari, entre otros. La contratapa también tuvo un papel destacado. Titulada La Cola del Barrilete. Aflojale que colea, cerraba cada número con comentarios, novedades bibliográficas y otras notas breves. miniaturadeimagen|Maquetas originales del Número 7 de la Revista Barrilete|270x270px El segundo período de Barrilete, que abarcó los años 1964-1967 (del número 6 al número 13), estuvo marcado por una serie de transformaciones que no solo modificaron su diseño, sino que también reflejaron un cambio en su enfoque y dinámica interna. Estos cambios se dieron en diversos aspectos, desde la estética hasta la estructura editorial, pasando por la ampliación de su alcance y una nueva organización en su formato. En cuanto a su estructura editorial, la dirección de El Barrilete pasó a estar a cargo de un Consejo de Redacción integrado por Daniel Barros, Martín Campos, Ramón Plaza, Miguel Ángel Rozzisi, Horacio Salas, Marcos Silber, Rafael Alberto Vásquez y Roberto Jorge Santoro. Además, la revista contaba con corresponsales en distintas provincias argentinas y, en algunos números, en el extranjero, como en Italia. El primer cambio significativo ocurrió en su nombre, perdiendo el artículo y la bajada: El Barrilete, salimos a remontarnos pasó a llamarse simplemente Barrilete. En cuanto a lo estético, el número 6 marcó una transición: por primera vez la revista contó con una tapa, en la que el nombre Barrilete se reprodujo dos veces, una al derecho en negro y la otra al revés en rojo, junto al número 6 en esos mismos colores. A partir del número 7 y hasta el número 12, la tapa adoptó una estética renovada, con el nombre de la revista en colores que variaban según el número (violeta, verde, celeste, rojo), acompañada de una fotografía en blanco y negro y un sumario de contenidos. El número 13, dedicado al Che Guevara, rompió con esta estética más o menos estable, presentando una tapa íntegramente en blanco y negro, con una foto central del Che y un recuadro en el que se mencionaban los colaboradores de ese número.