La Catedral de Rávena, oficialmente catedral metropolitana de la Resurrección de Nuestro Señor Jesucristo, es el principal lugar de culto católico en la ciudad de Rávena, sede episcopal de la archidiócesis de Rávena-Cervia. El edificio actual es resultado de una intervención radical que tuvo lugar en el siglo XVIII, consistente en el derribo de la antigua catedral, la basílica Ursiana, y la construcción de una nueva de estilo barroco.
La catedral, elevada a la dignidad de basílica menor por el Papa Juan XXIII el 7 de octubre de 1960, es la sede de la parroquia de San Giovanni in Fonte perteneciente al Vicariato Urbano de la archidiócesis de Rávena-Cervia.
Historia
La antigua basílica de Ursiana miniaturadeimagen| Vincenzo Camuccini, Sant'Orso consagra la catedral de Rávena (hacia 1800-1821). La catedral fue diseñada con motivo del traslado de la capital del Imperio Romano Occidental de Milán a Rávena, previsto para el año 402. También vinculado a la elección de Rávena al rango de capital estuvo el traslado de la silla episcopal de Classe. El traslado, así como la construcción de la catedral, estuvo a cargo del obispo Orso. Construida en el centro de la ciudad, fue consagrada el 3 de abril de 407 y dedicada a la Resurrección de Jesús, en griego antiguo Hagìa Anástasis, que, del nombre del fundador, tomó el nombre de "basílica Ursiana".
La iglesia, de estilo paleocristiano, medía aproximadamente 60 metros de largo por 35 de ancho y se caracterizaba por una planta sin crucero y con la sala dividida en cinco naves (las cuatro laterales de la misma anchura, la central igual de ancha como los dos laterales) por arcos de medio punto, quince a cada lado, apoyados sobre columnas de mármol; la nave mediana terminaba en un ábside, semicircular interiormente y poligonal exteriormente, flanqueado por el pastiforión de un lado y el diácono del otro, elementos aún presentes en varias iglesias de Rávena, como la de San Giovanni Evangelista y la basílica de San Francisco. La planta de la catedral mostraba una clara analogía con las estructuras de la Basílica mayor de Milán (fundada c. 350) y la Basílica C de Nicópolis, en Epiro (mediados del siglo VI), aunque estas últimas estaban dotadas de una nave transversal. miniaturadeimagen| El rostro de San Barbaziano, elemento de la decoración mosaico del ábside de la basílica Ursiana (111).
En el siglo X se construyó el campanario cilíndrico y, a partir de 1112, el interior de la catedral se vio afectado por una importante renovación de la decoración mosaico que adornaba las paredes: en el muro del arco triunfal, en lo alto se encontraba el elevado Cristo entre los apóstoles y, abajo, a la izquierda, San Pedro envía a San Apolinar a Rávena y, a la derecha, San Apolinar llega a las puertas de Rávena ; finalmente, en los penachos estaban Abel de un lado y Caín del otro, ambos en el acto de sacrificar a Dios con dos palmas en la base del arco. El muro del ábside, en el que había cinco ventanas arqueadas de una sola lanceta, se caracterizaba por una decoración en dos registros: en el inferior Sant'Apollinare rezando entre dos filas de obispos y, en el superior, intercalados con las ventanas, a la izquierda, San Ursicino, la Virgen orante, San Juan Bautista y San Barbaciano, con el Martirio de San Apolinar en el extremo derecho. La palangana presentaba en el centro la Resurrección de Jesús entre las Marías en el Sepulcro (a la izquierda) y Juan y Pedro en el Sepulcro (a la derecha).
En el Museo Arzobispal de Rávena se conservan algunos fragmentos de la antigua decoración del ábside, como la Virgen orante entera, las cabezas de San Barbatiano, Sant'Ursicino, San Pietro y San Giovanni y la del monje presente en la escena de la Martirio de San Apolinar. Las características estilísticas de la composición, como las formas de los rostros, caracterizados por bocas pequeñas y cierta hieraticidad, el drapeado lineal de las túnicas y la raya del pelo, presentan una similitud con los mosaicos de la capilla izquierda de la catedral de San Giusto en Trieste y del ábside central de la basílica de San Marcos en Venecia, ambos atribuibles a trabajadores venecianos vinculados a la lengua bizantina del último cuarto del siglo XI, a pesar de la presencia de relativamente pocos temas bizantinos, como la Resurrección de Cristo y la ofrenda de Abel y Caín, e inscripciones no en griego antiguo, sino en latín.
Maffeo Nicolò Farsetti fue nombrado arzobispo de Rávena en marzo de 1727 por el Papa Benedicto XIII. Retomando una idea ya tomada en consideración por su inmediato predecesor Girolamo Crispi, quiso la construcción de una nueva catedral en estilo barroco moderno en lugar de la antigua y encargó al arquitecto de Rimini Giovan Francesco Buonamici, quien había tenido conocido en 1732|a Monseñor Farsetti cuando pintó la ceremonia de su consagración episcopal que tuvo lugar en la catedral de Benevento, y que ya había trabajado en Ravena en los años 1731-1732 para la creación del mobiliario barroco del presbiterio de la basílica de San Vitale. Partió de un proyecto de Giuseppe Sardi, inspirado, según testamento del arzobispo, en la iglesia románica de Sant'Ignazio di Loyola en Campo Marzio y, tras la aprobación del proyecto en enero de 1734, el 30 de julio del mismo año, Tras una primera demolición parcial de la antigua iglesia, se colocó la primera piedra. miniaturadeimagen| Vista exterior con el baptisterio paleocristiano y el campanario, la catedral barroca y la cúpula neoclásica. Las obras, tras la muerte de Farsetti (6 de febrero de 1741), continuaron hasta los primeros años del episcopado de su sucesor, Ferdinando Romualdo Guiccioli, y finalizaron en 1745 con la construcción del pórtico, originalmente no incluido en el proyecto; el 14 de abril de ese año, miércoles de Semana Santa, la catedral fue abierta al culto, pero el templo no fue consagrado hasta el 13 de abril de 1749 por el arzobispo Guiccioli.
Aunque terminada hace menos de treinta años, a principios de la séptima década del siglo XVIII, la nueva catedral ya presentaba algunos defectos importantes, tanto es así que, entre 1772 y 1774, hubo que realizar una restauración, basada en una proyecto de Cosimo Morelli. Además, entre 1780-1782, por orden del arzobispo Antonio Cantoni, la cúpula original de planta octogonal fue sustituida por una nueva de planta elíptica, diseñada en estilo neoclásico por Giuseppe Pistocchi de Faenza.
La demolición de la antigua catedral y la pérdida de la rica decoración mosaico en favor de un nuevo edificio suscitó numerosas controversias, entre ellas las del arquitecto y monje camaldulense Paolo Soratini que, inicialmente, había participado con Buonamici en la dirección de las obras de construcción. de la catedral barroca.
Descripción
Ubicación La Catedral de la Resurrección se levanta en el lugar de la antigua basílica Ursiana, junto al antiguo cardo maximus de la ciudad romana, en el sector occidental del actual centro histórico de Ravena, con la fachada que da a la Piazza Duomo.
La iglesia, desde la antigüedad, forma parte de un conjunto eclesiástico de considerable importancia que incluye también el palacio arzobispal (detrás de él, parte del cual alberga el museo arzobispal ) y, ubicado en el interior de un jardín situado a la derecha de la catedral, el baptisterio neoniano (del siglo V) y el campanario cilíndrico (iniciado en el siglo X).
Externo
Fachada El exterior de la Catedral de la Resurrección se caracteriza por la fachada barroca que da a la Piazza Duomo. derecha|miniaturadeimagen| La fachada con el pórtico.
En la parte inferior presenta un gran pórtico, terminado en 1745, que se abre al exterior con un arco a cada lado y tres al frente; a cada uno de estos últimos corresponde un vano cubierto con bóveda de crucería y unido a los demás por un vano de menor tramo con bóveda de cañón y adornado con una hornacina vacía en el muro. Mientras que los arcos laterales descansan sobre pilares, el central, de estilo serliano, se basa en dos columnas toscanas de granito rosa de 4,80 de altura, procedentes de la antigua basílica de Ursiana junto con las de mármol griego veteado que sostienen el tímpano de la portada central. ; a los lados de este último hay dos portales más pequeños, cada uno de los cuales está rematado por una cornisa con decoración de estuco vegetal y una ventana luneta. La parte superior de la fachada, parcialmente oculta por el entablamento superior del pórtico, tiene una gran ventana rectangular enmarcada por dos pares de pilastras corintias que sostienen idealmente una cornisa con hastial semicircular en la parte superior.
Referencias
Bibliografía
Paola Novara, La Cattedrale di Ravenna: storia e archeologia, Ravenna, D.Monatanari, 1997
Enlaces externos
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