miniaturadeimagen| Sobrecubierta de la primera edición de la novela en 1954. No soy Stiller es una novela del escritor suizo Max Frisch, publicada en 1954. El narrador en primera persona, que se hace llamar White, es arrestado porque se cree que es el escultor desaparecido Anatol Stiller. En prisión, White intenta demostrar en sus diarios que él no es Stiller. Le cuenta a su guardia historias de aventuras en las que se acusa a sí mismo de múltiples asesinatos. La bailarina Julika, que tuvo un matrimonio difícil con Stiller, se convierte en su compañera, y el fiscal Rolf, con cuya esposa Stiller tuvo una aventura, se convierte en su amigo.
Los temas de la novela son la cuestión de la imagen y la identidad extranjeras, la insuficiencia del lenguaje para describir la realidad, la relación entre un hombre y una mujer en dos matrimonios y la crítica a Suiza. Lo formalmente inusual es la forma del diario y las numerosas historias incluidas en la novela, que pueden leerse como parábolas e interpretarse desde la perspectiva de la psicología profunda. Frisch hace referencia entre citas a influencias de la cultura y la literatura, así como a sus experiencias de viajes por México y Estados Unidos.
No soy Stiller ayudó al autor en su avance literario. La novela fue recibida con entusiasmo por los críticos literarios y se convirtió en un éxito de ventas. Como resultado, Frisch abandonó su profesión de arquitecto y se dedicó por completo a escribir.
Argumento "¡No soy Stiller!" Con estas palabras, el narrador en primera persona, que tiene pasaporte estadounidense al nombre de James Larkin White, se defiende de su arresto al entrar en Suiza. Allí se cree que es el escultor suizo desaparecido Anatol Ludwig Stiller, identidad que White niega persistentemente. Aunque conocidos y amigos lo identifican como el mismo Stiller, él reacciona ante ellos como un extraño que nunca ha oído hablar del famoso escultor. De qué se acusa a Stiller sigue siendo confuso. Su desaparición ya genera especulaciones sobre una posible actividad de espionaje. La constante negativa de White a ser el conocido Stiller alimenta aun más las sospechas, al igual que su apasionada crítica a Suiza. Por lo tanto, White permanece detenido en una prisión de Zúrich por el momento, donde sólo su guardia Knobel está dispuesto a aceptarlo como el trotamundos viajado que White pretende ser. El guardia escucha con atención las anécdotas de White, historias de aventuras salvajes en México y Estados Unidos, que se vuelven cada vez más coloridas y contradictorias e incluyen varios asesinatos que el prisionero afirma haber cometido en el extranjero. White también afirma haber asesinado a su esposa, aunque restringe que también hay asesinatos del alma que permanecen ocultos a la policía.
La esposa de Stiller, Julika Stiller-Tschudy, una ex bailarina de ballet que ahora dirige una escuela de danza, viaja desde París y también reconoce a su marido en el prisionero. Desde su perspectiva, se informa sobre la difícil relación de Stiller con Julika, dos personas que parecían unidas más por sus temores de no poder satisfacer a otras parejas que por su abierta voluntad de aceptarse y amarse mutuamente. Stiller considera que la causa de todos los problemas es su fracaso en la guerra civil española, en la que se unió a las Brigadas Internacionales menos por idealismo político que por cansancio de la vida, para demostrar en la primera prueba su incapacidad para la lucha armada. Cuanto más duró el matrimonio entre Julika y Stiller, más sufrió ella por su egocentrismo y él por su frialdad. Al final, Julika tuvo que abandonar a su amado ballet debido a la tuberculosis y retirarse a Davos para recibir tratamiento, mientras que Stiller, que se sentía constantemente agraviado por su esposa, huyó y tuvo una aventura. Cuando esto terminó, Stiller también dejó a su esposa enferma y permaneció desaparecido desde entonces.
Según la versión de Julika, White puede entender a Stiller tan poco como todos los que la rodean; y como lo hizo una vez Stiller, se siente atraído por la bella y distante Julika. Cuando él está fuera de casa, intenta acercarse a ella como a un extraño y no como un marido que ha reaparecido, pero ella, como todos, rechaza la identidad de Stiller. Incluso su abogado, el buen Dr. Bohnenblust intenta demostrarle por todos los medios que él es quien no quiere ser. En esta situación, el fiscal se convierte en su confidente más cercano y pronto en su amigo Rolf. Resulta que Rolf también está vinculado a la existencia anterior de Stiller, porque fue su esposa Sibylle con quien Stiller tuvo una aventura, lo que casi provocó la ruptura del joven matrimonio. Rolf, que siempre se había considerado una persona tolerante, también trató de comportarse con tolerancia con su esposa y, precisamente con su aparente indiferencia, la llevó cada vez más profundamente a los brazos de Stiller. Por culpa hacia su esposa enferma, evitó la consecuencia final, que en los sueños de Sibylle y Stiller habría significado un viaje juntos a París. Sólo cuando tuvo que ir a trabajar a la capital francesa y Julika pudo proporcionar una coartada incuestionable, Stiller estuvo dispuesto a emprender el viaje, a lo que entonces Sibylle se negó. Se separó de ambos hombres, intentó distanciarse durante unos meses en Estados Unidos y finalmente regresó con su marido Rolf.
Dr. Bohnenblust planea aprovechar una cita local en el estudio de Stiller para incitar a su cliente a "confesar" ser Stiller, también en interés de la pobre Julika, por la que el abogado toma partido repetidamente en contra de su cliente. Incluso recurre al frágil padre de Stiller para sacar a su cliente de su reserva. Sin embargo, esto sólo tiene éxito en la medida en que, en un ataque de ira, destruye el estudio y las antiguas obras de arte de Stiller. El desencadenante de su frenesí es la negativa de Julika a responder a su pregunta de si lo ama. Su participación en la farsa de su abogado le hace sentirse traicionado por ella. De vuelta en prisión, Stiller revela su historia por primera vez: después de su fallido romance con Sibylle y su ruptura con Julika, viajó como polizón a Estados Unidos e intentó quitarse la vida, pero sobrevivió a la bala. Después de la experiencia cercana a la muerte, decidió vivir una nueva vida. Pero en el juicio los hechos quedan claros: Stiller será sentenciado a volver a su antigua vida, es decir, a ser Stiller.miniaturadeimagen| Glion, 1949 En el epílogo, Rolf, el fiscal, informa sobre la vida posterior de Stiller. Después del juicio, él y Julika se instalan en un chalet en ruinas en Glion, cerca del lago Lemán, donde Stiller descubre la cerámica y Julika trabaja como profesora de gimnasia rítmica. Rolf lo visita allí dos veces. Durante la primera visita se da cuenta de que el matrimonio de Stiller todavía está en crisis. Julika le cuenta, bajo el manto del secreto, que su enfermedad ha vuelto a estallar y que necesita ser operada lo antes posible, mientras Stiller elogia la supuesta salud de Julika. La operación no se menciona en la correspondencia durante mucho tiempo, pero cuando Rolf y Sibylle quieren visitar al matrimonio Stiller en Semana Santa, a Julika le acaban de extirpar parte del pulmón y Stiller está fuera de sí de miedo. Durante una larga noche habla con Rolf sobre su desesperada relación con Julika, quien nunca pudo corresponderle. Se culpa a sí mismo por destruir a Julika y teme que ella quiera morir. Por la mañana no puede visitar a su esposa en el hospital. Cuando Rolf y Sibylle asumen esta tarea, Julika ya ha muerto. Rolf reconoce la descripción de Stiller en su rostro muerto y sospecha que Stiller solo vio a Julika como una mujer muerta. Stiller toma la noticia con calma. Después del funeral de Julika, rara vez se puso en contacto con Rolf y desde entonces vivió solo en Glion.
Forma y perspectiva narrativa La novela consta de dos partes de amplitud diversa. La primera parte, titulada Notas de Stiller en prisión, está dividida en siete cuadernos. El autor es el narrador en primera persona, que se hace llamar White y lleva un diario en prisión. La segunda parte consta del Epílogo del fiscal. En él, Rolf informa sobre el destino de Stiller tras su liberación de la prisión.Horst Steinmetz: Roman als Tagebuch: „Stiller“. En:Walter Schmitz (ed,): Materialien zu Max Frisch „Stiller“. Suhrkamp, Fráncfort del Meno 1978, , Band 1, p. 103. La referencia al diario que Stiller le envió el invierno anterior a la muerte de Julika da la impresión de que el fiscal actúa como editor de las notas de Stiller.Daniel Rothenbühler: Max Frisch: Stiller. Königs Erläuterungen und Materialien (Bd. 356). Hollfeld: Bange Verlag 2004. , p. 42.
La narrativa en primera persona es la forma narrativa preferida de Frisch, que ha la refinado repetidamente hasta convertirla en novelas de diario o novelas tipo diario. En No soy Stiller, la forma del diario se basa en un malentendido: el abogado defensor da a su cliente la orden de escribir su vida, pero el cliente no escribe sus memorias, sino un diario, que suele utilizarse para anotar acontecimientos actuales y pensamientos, es decir, testimonio sobre el autor en el momento de presentar la transcripción. Esta es una primera señal de que el yo del diario no tiene un pasado que relatar.Horst Steinmetz: Roman als Tagebuch: „Stiller“. En:Walter Schmitz (ed,): Materialien zu Max Frisch „Stiller“. Suhrkamp, Fráncfort del Meno 1978, , Band 1, p. 103–104.
Víctor Lindblom divide la narración sospechosa miméticamente poco fiable del protagonista en una ficción de Stiller y una ficción de White. Los dos mundos ficticios comparten algunas verdades ficticias, pero otras se contradicen (como el nombre del protagonista). Frisch hace que la ficción de Stiller sea mucho más creíble para el lector que la ficción de White, pero deja esta última abierta como posibilidad, por ejemplo cuando en el episodio en el dentista el patrón dental de White no coincide con la radiografía de Stiller. Esto permite al lector leer cada frase de la novela desde al menos dos perspectivas. A diferencia de la mayoría de los intérpretes que adoptan completamente la perspectiva de Stiller, según la cual White es, en última instancia, idéntico a Stiller, Lindblom también interpreta la novela desde la perspectiva de White, es decir, de una persona a la que se equipara erróneamente con el desaparecido Stiller, se resigna a vivir la vida de otra persona y tiene que repetir los errores de la misma.Victor Lindblom: Wer bin ich – und was kann ich dagegen tun? Fiktionale Wahrheit und mimetisch unzuverlässiges Erzählen in Max Frischs Stiller (1954). Kapitel aus Matthias Aumüller, Tom Kindt: Der deutschsprachige Nachkriegsroman und die Tradition des unzuverlässigen Erzählens. Metzler, Berlin 2021, .