miniaturadeimagen|Mahler en 1909. miniaturadeimagen|Dobbiaco La Sinfonía n.º 9 fue compuesta por Gustav Mahler entre 1908 y 1909. Se trata de la última contribución al género del maestro austríaco antes de su muerte. Es una obra de una notable fuerza y sobrecogimiento, y es considerada por muchos como la mejor composición mahleriana. Es la muestra más elocuente, junto a la La canción de la Tierra y la incompleta Sinfonía n.º 10, de la maestría que el compositor alcanzó al final de su vida.

Historia

Composición La composición de la obra se desarrolló entre 1908 y 1909. El maestro comenzó a trabajar en la pieza en el verano (probablemente julio) de 1909. Después de una transcripción en limpio en el invierno, le escribió a su amigo Bruno Walter el 1 de abril de 1910 que la obra estaba terminada. La mayor parte se creó en Dobbiaco, en la residencia de verano de Mahler allí. Una vez más, el compositor escribió la obra en una especie de frenesí creativo. Su método compositivo presuponía una concepción global de la obra, por lo que trabajó en varios movimientos de la sinfonía al mismo tiempo. Toda su concentración estaba en la composición de la nueva obra, ya que su esposa Alma y su hija se encontraban en Levico para una estancia en un balneario. El músico disfrutaba del tiempo de composición, que solo interrumpía con paseos ocasionales. "Es agradable estar solo todo el día, muy agradable", escribió Mahler en una carta desde Dobbiaco. Más tarde, completó la copia en limpio en Nueva York.

Estreno miniaturadeimagen|Bruno Walter, director del estreno. El estreno se celebró de manera póstuma el 26 de junio de 1912 en Viena con la interpretación de la Orquesta Filarmónica de Viena bajo la dirección de Bruno Walter.Steinberg, Michael: The Symphony: A Listener's Guide. Oxford University Press, 1995, pp. 349-354. Mahler, que había fallecido el 18 de mayo de 1911, no pudo presenciar el estreno.

Instrumentación La partitura está escrita para una gran orquesta formada por: Viento madera: 1 flautín, 4 flautas, 4 oboes (el cuarto doblando al corno inglés), 3 clarinetes en si bemol y la, 1 clarinete bajo en si bemol, 1 clarinete en mi bemol, 4 fagotes (el cuarto doblando al contrafagot). Viento metal: 4 trompas en fa, 3 trompetas en do, 3 trombones, tuba. Percusión: timbales,En dos pasajes del primer movimiento requiere dos instrumentistas. bombo, caja, platillos, triángulo, tam-tam, glockenspiel, 3 campanas graves. Cuerdas: 2 arpas y una sección de cuerdas con violines I y II, violas, violonchelos, contrabajos.

Estructura

La sinfonía consta de cuatro movimientos: I. Andante comodo II. Im tempo eines gemächlichen Ländlers. Etwas täppisch und sehr derb III. Rondo-Burleske: Allegro assai. Sehr trotzig IV. Adagio: Sehr langsam und noch zurückhaltend

El primer movimiento comienza de forma arrítmica e irregular, muy suavemente (probablemente una alusión a la condición cardíaca del compositor). El movimiento continúa desarrollándose con un halo de desesperanza, la cual se manifiesta en los dos primeros clímax del movimiento, siendo el tercero, sin dudas, una referencia a la muerte.

Los dos movimientos siguientes se caracterizan por tener un carácter lúdico. El segundo emula una danza y el tercero una marcha militar.

El cuarto movimiento parece traer la redención al alma agonizante del compositor. Reposado y plagado de referencias al descanso y la vida eterna, se dice que es una muestra del dolor de Mahler por la muerte de su hija. De hecho, casi al final del movimiento incluyó una parte del lied Oft denk' ich, sie sind nur ausgegangen, de sus Kindertotenlieder. En la partitura, Mahler escribió la siguiente estrofa de esa canción: En las cumbres el día es hermoso, en una clara alusión a su tragedia personal.

I. Andante comodo El andante comodo de la novena sinfonía sigue siendo sin duda el movimiento considerado como el más complejo escrito por Gustav Mahler. Con una intensidad emocional exacerbada, esta página concentra en sí misma todas las características del estilo malheriano: mezcla de lo culto y lo popular, tempos y matices muy contrastados, orquestación con alternancia de sonidos (conmovedores, fluidos, trompeteados, agudos). Aplica las direcciones tomadas por el compositor a lo largo de sus obras, como el uso del estilo contrapuntístico y la polifonía.

Comienza con una exposición lenta, en re mayor, del tema inicial, impregnada de sensibilidad, ternura y nostalgia, como una mirada benévola y de apego a la vida y al mundo. Este tema se desarrolla armónicamente, pero luego se encuentra, de manera brutal, por una modulación en modo menor, un “evento trágico”, que rompe la armonía, subrayado por sonoridades agudas y metálicas. Este “acontecimiento” parece hacer añicos toda esperanza de vida. Tras un fortissimo anunciador muy sonado, el tema melodioso inicial toma el relevo, expresándose con una fuerte intensidad emocional, reafirmando el apego a la felicidad, a la alegría de vivir... Esta exposición resume bien el resto del movimiento que alterna los episodios tiernos, melodiosos y los episodios oscuros y trágicos, como en una lucha de “fuerzas antagónicas” entre la vida y la muerte, la esperanza y la desesperación, el amor y la nada. A los dos tercios del movimiento, después de una afirmación muy fuerte de apego a la "vida", hay una caída brutal y pregonada. “Como un convoy fúnebre”, enfatiza el compositor, mientras escuchamos esquilas que acompañan al “convoy”. Sigue un “intervalo de pasaje”, una especie de sueño nocturno, con un solo de flauta, de sonoridades evanescentes. El movimiento finaliza con una larga coda tranquila, retomando el tema inicial, pero esta vez con una nostalgia más marcada, sin pugna, finalizando en sonoridades suaves y agudas, muy puras, como la última imagen que dejamos antes de decir “adiós".

En el movimiento principal, la música surge de la nada al principio, apenas perceptible. Un tono de violonchelo pianissimo es respondido por un motivo de arpa, que se convierte en un motivo de suspiro que es de gran importancia temática a lo largo del movimiento. Los acordes que se balancean en las cuerdas que cantan el motivo. Sobre esta estructura básica se desarrolla un diálogo contrapuntístico entre el segundo violín y la trompa. Con Mahler, este último a menudo representa recuerdos melancólicos y soñadores y anhelos. Un dramático ritmo de tutti cambia el estado de ánimo tranquilo y conduce a un pasaje sombríamente intensificado. Esto está determinado por los trombones, timbales y bajos y representa la antítesis de peso al motivo del adiós pacífico. Los fragmentos y motivos temáticos deambulan por las diversas voces orquestales. Las secciones sombrías se vuelven cada vez más frecuentes a medida que avanza el movimiento, pero la trompa siempre logra conectar con el motivo original. La acción finalmente conduce a una sección en la que un fortissimo empuja hacia adelante conduce al colapso de la música. Solo con dificultad se desarrolla a partir de esto un nuevo comienzo del motivo original, que rápidamente se derrumba nuevamente. Un poco más tarde, comienza otra ola de escalada a gran escala en triple piano y, tras una gran escalada "con suprema violencia", termina en una marcha fúnebre ("Wie ein Schwerer Kondukt"). El motivo original del arpa es aquí entonado violentamente por timbales y trombones y sirve como base para un lamento de trompa y trompeta. El motivo original ahora aparece cada vez más claramente en todos los instrumentos, pero a menudo parece amenazadoramente distorsionado y cambiado. Una sección misteriosa que sigue abruptamente e inusualmente extraña introduce el final del movimiento. Un diálogo entre trompa y flauta tiene el efecto de una cadencia orquestal. Un retorno magníficamente realzado del motivo original a lo largo de la orquesta conduce a una sección final en la que el movimiento parece desvanecerse de una manera extraña y etérea. En el clarinete, el motivo original vuelve a aparecer de forma delicada. En este punto, Mahler envió un mensaje de texto con el "Adiós" en las notas. El motivo desaparece en un proceso de disolución, en el que la frase conmovedora se desvanece en la máxima transfiguración.

Este complejísimo movimiento conoce variaciones muy grandes de interpretación, dependiendo de la visión del director y de los tempos afinados. Puede durar desde 24 minutos (versión de Walter) hasta más de 30 minutos (versión de Chailly).

II. Im Tempo eines gemächlichen Ländlers El segundo movimiento es un scherzo distorsionado en lo grotesco. El movimiento recuerda a una danza de la muerte, como ocurre en la 4ª Sinfonía. Mahler cambia los sonidos tradicionales en variaciones casi irreconocibles. Utiliza tres tipos de danza austriaca en este scherzo, que solo son reconocibles como "ruinas compuestas" (Schnebel). Aquí se parodia al Waltz, el Ländler y el Styrian Ländler.

Este movimiento intermedio contrasta fuertemente con las "alturas" finales del primer movimiento. Es como un regreso a la tierra, oímos sonoridades de las maderas (fagots) que anuncian una serie de escenas rurales, tomando prestada la forma del Ländler, utilizada a menudo por Gustav Mahler en sus movimientos intermedios. Este movimiento presenta cierta ambigüedad a medida que se desarrolla y, por lo tanto, difiere de los otros movimientos rurales de Mahler. De hecho, el carácter “tranquilo” de estas escenas campesinas es rápidamente perturbado por polifonías más complejas, introduciendo cierta ironía, modulaciones burlescas y una amarga burla que niegan cualquier forma de ingenuidad a este movimiento. Sin embargo, encontramos la mezcla de lo culto y lo popular muy característica del lenguaje mahleriano.

El movimiento comienza con un ritmo de baile de las maderas sobre el cual las cuerdas entonan un Ländler pesado y tosco. Los fragmentos de motivos se alinean una y otra vez, aunque a menudo quedan en nada y no se continúan. Varias líneas se superponen una encima de la otra y frases melódicas en Ländler y ritmos de vals aparecen una y otra vez, pero aparecen tan distorsionadas que solo parecen recuerdos de las formas reales. El Ländler áspero contiene una serie de frases y disonancias musicales aparentemente ingenuas, lo que conduce a un sonido áspero y, a menudo, caótico. A veces, una conmovedora cantilena de violonchelo resuena a través de los eventos grotescos. Pero incluso ella no puede detener la decadencia musical. Después de que el Ländler se ha desvanecido, aparece un vals que también es tosco y torpe. El carácter alegre parece irreal, ya que las voces de bajo le dan al sonido un estilo espeluznante. El motivo de despedida del primer movimiento aparece entonces de repente, dando lugar a un punto de descanso. Poco después, vuelve a sonar el motivo Ländler del principio, ahora en el llamado ritmo estirio. El cuerno expone el motivo de despedida en el acompañamiento. Este motivo puede afirmarse nuevamente poco después, antes de que Ländler comience de nuevo y la decadencia estructural y relacionada con el contenido final siga su curso. El "sesgo" musical es cada vez más grande y la instrumentación parece más dura, deslumbrante y grotesca. Mahler también usa aquí una peculiaridad rítmica que luego fue adoptada por Igor Stravinsky en particular: los cuernos y las violas enfatizan el primer tiempo, mientras que los trombones y los timbales entregan las partes sin acento del compás. El scherzo se desintegra espeluznantemente en sus partes antes de que los fragmentos vacíos restantes marquen el final de la danza grotesca.

III. Rondo-Burleske. Allegro asai