Barba azul es un novela del escritor suizo Max Frisch publicada por Suhrkamp en 1982.
En esta última obra literaria, Frisch retoma una vez más motivos esenciales de su obra: la búsqueda de la identidad personal, la determinación del individuo por la imagen que el entorno crea de él, así como la culpa del hombre y el sentimiento de culpa en su relación con el mundo femenino.
Felix Schaad, el protagonista de la historia, es un médico acusado de asesinar a su esposa divorciada. Aunque fue absuelto en el tribunal, el proceso dañó su imagen pública y, en consecuencia, su propia imagen. Schaad no puede separarse de los recuerdos de los interrogatorios que continúan en sus pensamientos y sueños después del juicio. La acusación de culpa por la muerte de su esposa plantea en su mente la pregunta general de hasta qué punto se ha vuelto culpable en su vida. Al final, Schaad hace una confesión.
Formalmente, Barba Azul se basa en el principio de reducción progresiva de contenido y forma en la obra tardía de Frisch. La prosa, que muchos percibieron como «escasa» y «desnuda», tuvo una recepción mixta en la crítica literaria. Si bien algunas voces admiraron la historia como un trabajo magistral, otros críticos la encontraron irritante, agotadora y vacía. Después de Barba Azul, Frisch se retiró de la producción literaria y sólo publicó un texto más extenso, el diálogo político ¿Suiza sin ejército? Una palabrería. Argumento Dr. Felix Schaad, un médico de 54 años, es sospechoso del asesinato de su esposa divorciada, la prostituta Rosalinde Zogg. La había visitado el día del asesinato, su corbata fue utilizada como arma homicida y en repetidas ocasiones da coartadas falsas en el momento del crimen. Después de diez meses de detención, se lleva a cabo un juicio de tres semanas con un total de 61 testigos. Al final, Schaad es absuelto, «por falta de pruebas», según él, aunque esta frase no se menciona en el veredicto.
Para Felix Schaad, la absolución es donde comienzan las preguntas sin respuesta: ¿Cómo es vivir con un veredicto por falta de pruebas? ¿Cuánta culpa tiene realmente por la muerte de su esposa? ¿una persona es alguna vez completamente inocente? Si bien Schaad se ha convertido en un marginado social debido a la acusación: su práctica está vacía y el club náutico espera que se vaya, no puede reprimir los recuerdos del proceso. Para él, escaparse mudándose o suicidándose está fuera de discusión, ya que esto podría interpretarse como una admisión posterior de su culpabilidad, sino que se refugia en jugar al billar, hacer largas caminatas y viajar a Japón. Pero no encuentra ninguna distracción del interrogatorio del fiscal, que domina sus pensamientos durante semanas después del juicio. En la memoria de Schaad vuelve a aparecer la larga fila de testigos, los que lo incriminan, los que lo defienden y los que dicen cosas sobre él que son nuevas para él y que en muchos casos no hubiera querido saber.
Una por una, las esposas divorciadas de Schaad son llamadas al estrado de los testigos. Su actual séptima esposa lo llama en broma «Caballero Barba Azul» en honor al personaje de cuento de hadas porque ya ha pasado por seis divorcios, un nombre que pronto aparecerá en las portadas de la prensa sensacionalista. Todas las mujeres confirman los excesivos celos de Schaad. Pero esto siempre fue dirigido hacia adentro, por ejemplo cuando rompió su costosa colección de pipas frente a una de sus exesposas. Dijo varias veces que no podía hacer daño a una mosca. Schaad afirma que ha superado sus celos desde que Rosalinde le dejó verla trabajar con una cámara de vídeo después de su divorcio.
El interrogatorio en la cabeza de Schaad no se limita al pasado juicio. La voz del fiscal también controla sus paseos, le interroga sobre sus sueños, llama al estrado a sus padres fallecidos y finalmente a la víctima, que sólo sonríe, como Schaad la recuerda en las fotos, pero permanece en silencio. Sólo ahora, después del juicio, Schaad recuerda de repente detalles que había olvidado durante el juicio: que Rosalinde a menudo recibía flores de extraños, cada vez la misma cantidad de cinco lirios. Durante la última visita de Schaad, su teléfono seguía sonando y había una carta de amor sin terminar en su máquina de escribir. Cuando Schaad dejó a Rosalinde, por capricho, él mismo le envió flores, cinco lirios del tipo que luego adornaron a la mujer muerta.
Schaad conduce hasta la comisaría de policía de su ciudad natal y confiesa el asesinato con un sentimiento de alivio. Pero la policía no cree en su declaración. El crimen fue cometido por un estudiante griego llamado Nikos Grammaticos. En el camino de regreso, Schaad choca contra un árbol, pero sobrevive al accidente. En su cama de hospital, vuelve a surgir en su cabeza el interrogatorio del fiscal, quien le dice que su operación fue un éxito y le interroga sobre las circunstancias y el motivo de su accidente. Al final, Schaad ya no da ninguna respuesta a las preguntas. Forma Barba Azul se elaboró en forma de montaje, técnica que determina gran parte de la obra de Frisch y especialmente la tardía. Secuencias de diálogo del proceso real y posteriormente imaginado de Schaad se alternan con el monólogo interior del personaje principal. Según Jürgen H. Petersen, ambos niveles narrativos no reflejan plenamente su tema. Si bien el diálogo judicial trata de un asesinato que Schaad no cometió, los monólogos no describen la angustia del personaje principal. La técnica de Frisch en Barba Azul es revelar indirectamente un tema narrativo que no puede discutirse directamente: no la culpa específica de la que se acusa a Schaad, sino una culpa general de la que nadie puede absolverlo.Jürgen H. Petersen: Max Frisch, p. 178–179 Para Klaus Müller-Salget, la falta de comunicación en todos los niveles de la narrativa se refleja en los dos estilos lingüísticos utilizados, en el « código restringido del lenguaje cortesano» y en las frases sencillas e impotentes de Schaad, ninguna de las cuales es capaz de expresar la verdad..Klaus Müller-Salget: Max Frisch. Reclam, Stuttgart 1996, ISBN 3-15-015210-0, p. 36
El principio de reducción, que ya caracteriza las historias anteriores de Montauk y especialmente El hombre aparece en el Holoceno, está, en opinión de Petersen, más avanzado en Barba Azul. La historia no tiene suspenso, ni elementos dramáticos, ni siquiera un narrador que pueda reflexionar o comentar. Tanto el monólogo interior como el diálogo se presentan directamente y en tiempo presente. A estas características típicas del estilo tardío de Frisch, en Barba Azul se añade un nuevo elemento: el humor, que se hace especialmente evidente en los diálogos. El propio Frisch describió en una entrevista con Günter Kunert el estilo de la historia como «una narración escasa» que busca «la mayor reducción posible». Él «siempre quitó lo que un lector puede imaginar por sí mismo. […] En los últimos años se ha vuelto cada vez más importante para mí que, como narrador, que no comparta lo que quiero decir sobre una situación. Si siento lástima por este hombre o si lo condeno, no quiero nada de eso en el texto: para que el lector [...] se vea afectado por su propia experiencia». Schmid-Ospach, Schmidt (Hrsg.): Max Frisch: Blaubart, p. 149–150 Y continuó con Volker Hage: «Esto me fascina cada vez más: hasta dónde se puede llegar omitiendo cosas». Volker Hage: Alles erfunden. Rowohlt, Hamburgo 1988, ISBN 3-498-02888-X, p. 82 A Frisch le llamó especialmente la atención la comparación que un crítico americano había hecho con el escultor suizo Alberto Giacometti: «Esta historia es como una escultura de Giacometti, la extrema delgadez de la figura crea el espacio a su alrededor. Al menos ese era mi objetivo narrativo». Schmid-Ospach, Schmidt (Hrsg.): Max Frisch: Blaubart, p. 151
Interpretación miniaturadeimagen| Caballero Barba Azul, que da nombre al protagonista, en una xilografía de Gustave Doré de 1862 Frisch se inspira para el título de su narración en el cuento de hadas del caballero Barba Azul de Charles Perrault de 1697. Las tradiciones posteriores proceden, entre otras, de Ludwig Tieck (1797) y Anatole France (1909). Aunque la historia hace referencia directa a Perrault,Frisch: Blaubart (1985), p. 121. según Cornelia Steffahn, Barba Azul de Frisch recuerda más al personaje de Frances, un inocente y reservado señor del castillo que es traicionado por sus siete esposas. Aparte del título y algunos detalles (las siete esposas, el asesinato de una de ellas), hay pocos puntos de contacto entre la historia y el cuento de hadas. Más bien, Frisch ironiza con el original en que el apodo del protagonista proviene del ingenuo engaño de su esposa sobre el personaje del caballero ficticio.Steffahn: Altern, Sterben und Tod im Spätwerk von Max Frisch, p. 189–190 Para Volker Weidermann, Frisch traslada algunos de los motivos del cuento de hadas al , su Barba Azul era «un hombre del presente amoroso, celoso y fugaz».Volker Weidermann: Max Frisch. Sein Leben, seine Bücher. Kiepenheuer & Witsch, Köln 2010, ISBN 978-3-462-04227-6, p. 371
Felix Schaad es absuelto del cargo de asesinar a su esposa divorciada, pero no porque se haya demostrado su inocencia, sino «por falta de pruebas: ¿cómo se puede vivir con eso?».Frisch: Blaubart (1985), p. 8 Según Lübbert R. Haneborger, el juicio desvía a Schaad del rumbo de su vida: «Se conoce mi absolución, pero se sabe demasiado sobre mí como persona» .Frisch: Blaubart (1985), p. 19Sólo después del proceso judicial comienza el verdadero proceso interno de Schaad. Su mundo se reduce a los interrogantes en su cabeza y todos los intentos de escapar a través de las actividades cotidianas fracasan. El «sentido subjetivo de culpa» de Schaad difiere del «concepto objetivo de culpa en la jurisprudencia».Vgl. zum Abschnitt: Haneborger: Max Frisch – Das Prosa-Spätwerk, Kapitel Stigmatisierte Freiheit, p. 80–86 Frisch comentó sobre su protagonista: «Schaad tiene un sentimiento de culpa latente. […] Él sabe […] que él no fue el autor, pero no puede decir: soy inocente» Schmid-Ospach, Schmidt (Hrsg.): Max Frisch: Blaubart, p. 139 «Y así Schaad se convierte en un recipiente vacío en el que los demás pueden arrojar lo que quieran. […] Está determinado por una colección de opiniones externas y ya no puede contrarrestar todo esto. Por eso es realmente condenado a muerte a pesar de su absolución [...] hasta el punto de enloquecer que finalmente confiesa un crimen que no cometió. Para determinarte a ti mismo.» Schmid-Ospach, Schmidt (Hrsg.): Max Frisch: Blaubart, p. 144–145
Haneborger ve a Schaad en el proceso judicial como parte del desequilibrio de poder de un «discurso jurídico-forense» en el papel asignado al inferior. Las reglas de la negociación niegan al médico la autoexpresión que corresponde a su estatus social y dificultan la justificación moral. Hay una divergencia entre su autoimagen y las atribuciones externas hechas a través de declaraciones de testigos: «No hay memoria compartida».Frisch: Blaubart (1985), p. 117La biografía de Schaad está siendo restringida en los tribunales, lo que está provocando su pérdida de la historia y una progresiva indiferencia. Sólo aquellas partes de su historia que pueden verse como evidencia de su culpabilidad son relevantes ante el tribunal y proporcionan identidad. Schaad finalmente es absuelto, pero la influencia externa del lenguaje del proceso se arraiga en él. Incluso después de su absolución, siguió desempeñando el papel erudito del culpable. Su memoria produce material incriminatorio de todas las fases de la vida. Schaad se retira del entorno social y se aliena de sí mismo. Su sentimiento paranoico de culpa se convierte en psicosis.Vgl. zum Abschnitt: Haneborger: Max Frisch – Das Prosa-Spätwerk, Kapitel Diskurs und Psychose, p. 87–103