miniaturadeimagen| Liszt en 1843, aproximadamente en el momento de la concepción de la obra. La Fantasía sobre temas de Las bodas de Fígaro y Don Giovanni de Mozart,English title used for performances by Leslie Howard in New York (Kozinn 2005) and Singapore (D'Souza 1998), as well as a broadcast of his Hyperion recording on the BBC (Walker 2010). The German title from the score cover. A more complete title is found on the title page: "Fantasie über Themen aus den Opern von Wolfgang Amadeus Mozart Die Hochzeit des Figaro und Don Giovanni" (Howard 1997). Eckhardt & Mueller 2001 give the title "Fantasie über Motive aus Figaro und Don Juan" and the catalog numbers: LW A90 (Eckhardt & Mueller); Searle 697; Raabe 660; and Chiappari 328/1 (Luciano Chiappari. Liszt: ‘Excelsior’, op.1400: Catalogo delle composizioni cronologico, tematico, alfabetico. Pisa, 1996). S.697, es una paráfrasis operística para piano solo de Franz Liszt, basada en temas de dos óperas distintas de Mozart: Las bodas de Fígaro, K.492 y Don Giovanni, K.527.
Liszt compuso la obra a finales de 1842 o principios de 1843, ya que la interpretó en Berlín el 11 de enero de 1843, cuando Mozart ya habría tenido 86 años si hubiera vivido. Tras la muerte de Liszt, quedó como un manuscrito inacabado, pero fue completada y grabada por el pianista Leslie Howard en 1993 y publicada en 1997. Anteriormente, Ferruccio Busoni había publicado una versión interpretativa mucho más breve, la Fantasía sobre dos motivos de Las bodas de Fígaro de W.A. Mozart, en 1912. Original German title: "Fantasie über zwei Motive aus W. A. Mozarts Die Hochzeit des Figaro". "Fantasie" is sometimes translated as "Fantasia", and "Motive" is sometimes translated as "Themes". For example, see the title used for Hyperion's recording played by Stephen Hough. Kindermann 1980, p. 440, gives the German title: Fantasie für Pianoforte über zwei Motive aus Wolfgang Amadeus Mozarts Oper »Die Hochzeit des Figaro«. Roberge 1991, p. 56, gives the English title "Fantasy on Two Motives from 'Le Nozze di Figaro' by Wolfgang Amadeus Mozart for Piano". La versión de Busoni, que no incluye la transcripción de la música basada en el Don Giovanni, a menudo recibe el sobrenombre de "Fantasía sobre Fígaro".
Una interpretación típica dura aproximadamente trece minutos para la versión de Busoni y más de veinte minutos para la reconstrucción posterior de Howard. Manuscrito original La partitura manuscrita autógrafa de Liszt para la obra casi terminada se encuentra actualmente en la Stiftung Weimarer Klassik /Goethe- und Schiller-Archiv de Weimar (marca de estantería GSA 60/I 45). No hay título, fecha o lugar de composición, ni firma en el manuscrito, que consta de 50 páginas sin numerar. Gran parte de la música se basa en dos arias de la ópera Las bodas de Fígaro: "Non più andrai" del Acto I y "Voi che sapete" de Cherubino (Acto II). Quince páginas están dedicadas a la escena de danza del final del Acto I de Don Giovanni. Howard 1997, pp. III-IV. Sitsky 2009, pp. 237-238. Howard escribe al respecto:El manuscrito muestra bastante claramente el método de composición de la fantasía: los grandes rasgos, como los nuevos temas o secciones, comienzan en nuevas páginas y se deja espacio suficiente para incorporar material de transición. La introducción, las dos piezas de Fígaro, el minueto de Don Giovanni y la coda se encuentran cada una en partes independientes del manuscrito. En varias ocasiones Liszt ha marcado algunas figuras repetidas para una posible escisión colocando los fragmentos entre paréntesis con un signo de interrogación sobre ellos. Pero estos pequeños ajustes de la estructura suman apenas unos pocos compases [...] La penúltima sección se rompe en medio de un material musical de transición que no se une satisfactoriamente a la coda. Howard 1994, Hyperion.El manuscrito incompleto de Liszt no contiene título, ni indicaciones de tempo y muy pocas dinámicas y marcas de articulación. Al final le quedan solo unos pocos compases para estar completo, y hay otra laguna en el segundo tema de Las bodas de Fígaro. Liszt probablemente probó una solución improvisada en su interpretación, a juzgar por estas lagunas que son bastante insignificantes. Howard 1997, pp. III-IV.
Versión de Busoni miniaturadeimagen| Portada de la versión de Busoni.|388x388px Cuando el pianista y compositor Ferruccio Busoni, quien ha sido descrito como "probablemente el exponente de intérprete de Liszt más abierto y entusiasta de principios del siglo XX", James Deaville, "Liszt in the twentieth century" in Hamilton 2005, p. 36. tuvo conocimiento del manuscrito inédito, preparó una versión interpretativa que interpretó por primera vez. en 1911 en Berlín. Dent 1933, p. 328. Busoni ofreció una serie de seis recitales exclusivamente de Liszt a mediados de octubre de ese año, tocando casi todas las principales obras para piano, y estos son los conciertos en los que su versión, probablemente recibió su primera interpretación. (Busoni había estado de gira en los Estados Unidos durante Beaumont 1987, p. 134. los primeros tres meses del año y estos fueron sus primeros recitales de piano después de regresar a Europa en abril.Couling 2005, p. 242.
Más tarde, en el verano de 1912, tras el fallido estreno de su ópera wagneriana Die Brautwahl a mediados de abril y una gira de conciertos por Italia en mayo, Busoni decidió quedarse solo en su casa de Berlín, para componer, mientras su esposa Gerda estaba en Suiza de vacaciones. Fue durante este período de tiempo cuando preparó su versión de la "Fantasía" de Liszt para su publicación. El manuscrito (nº 245 del Archivo Busoni) está fechado el 11 de julio de 1912. Fue publicado ese mismo año por la editorial Breitkopf & Härtel como Fantasie über zwei Motive aus WA Mozarts Die Hochzeit des Figaro [Fantasía sobre dos motivos de Las bodas de Fígaro de WA Mozart] (BV B 66). Busoni 1912; Kindermann 1980, p. 440.
Como sugiere el título, Busoni no incluyó la música de Don Giovanni, acortando el manuscrito actualmente conocido de más de 597 compases en 245 compases. Los cambios también incluyeron una finalización de 16 compases muy virtuosa original de Busoni, así como otros 10 compases adicionales en la página 28, y otras elaboraciones de 5, 1 y 4 compases de duración, incluyendo marcas de expresión, cadenzas y ossias. Sitsky 2009, pp. 237-238. Desafortunadamente no incluyó notas editoriales, por lo que no hubo ninguna indicación sobre sus modificaciones One ossia on p. 20 is marked with the initials "F.L." and a second, with "F.B." (Busoni 1912, p. 20). o de las páginas no incluidas. Howard 1997, pp. III-IV. Ese verano, aparte de este arreglo, Busoni también arregló y compuso música para la edición menor de <i>Fantasia contrappuntistica</i>, la Sonatina Seconda para piano y música incidental para la obra Franziska de Frank Wedekind, que consta de bocetos para doce números y que nunca terminó. También acortó y modificó la música de Die Brautwahl para una nueva producción y reorganizó ampliamente la música de una suite para concierto. No se menciona ni hubo mucho tiempo disponible para un viaje a Weimar para reexaminar el manuscrito de Liszt, y está claro que su versión nunca tuvo la intención de ser una edición académica del artículo de Liszt. Beaumont 1985, p. 369. Couling 2005, p. 254. miniaturadeimagen| La finalización de Busoni hacia la coda, que requiere una gran destreza para interpretarla. Kenneth Hamilton, en su reseña de la edición posterior de Howard, señala que "por razones de psicología personal que sólo podemos adivinar, Busoni optó por dar la impresión en su prefacio de que había ampliado, en lugar de recortar drásticamente, el manuscrito de Liszt." Hamilton 1998, p. 316. Por el contrario, el estudioso de Busoni Larry Sitsky sostiene que pueden ser obras independientes y no es seguro que Liszt tuviera la intención de interpretar la música de las dos óperas juntas. Por otro lado, dado que las páginas del manuscrito no están numeradas, es posible que páginas de dos obras separadas en algún momento se colocaran juntas en los fondos de Weimar. "Dado que la música de Don Giovanni está en do mayor, esas 15 páginas del manuscrito pueden omitirse sin dañar el esquema armónico. La paráfrasis de Don Giovanni comienza en una página nueva y en ningún momento hay motivos de ambas óperas en la misma página de la partitura manuscrita de Liszt." Sitsky 2009, p. 238.
Versión de Howard