«all things» es el decimoséptimo episodio de la séptima temporada de la serie de televisión estadounidense de ciencia ficción The X-Files. Escrito y dirigido por la actriz principal Gillian Anderson, se emitió por primera vez el 9 de abril de 2000 en la cadena Fox. El episodio no está relacionado con la mitología más amplia de The X-Files y funciona como una historia del «monstruo de la semana». Visto por 12,18 millones de personas, la transmisión inicial obtuvo una calificación Nielsen de 7,1. El episodio recibió críticas mixtas de los críticos; muchos calificaron el diálogo de pretencioso y criticaron la caracterización de Scully. Sin embargo, la respuesta de los espectadores fue en general positiva.
La serie se centra en los agentes especiales Fox Mulder (David Duchovny) y Dana Scully (Anderson) de la Oficina Federal de Investigaciones (FBI) que trabajan en casos vinculados a lo paranormal, llamados «expedientes X». Mulder es un creyente en lo paranormal. A la escéptica Scully se le asignó inicialmente la tarea de desacreditar su trabajo, pero los dos desarrollaron una profunda amistad. En este episodio, una serie de coincidencias llevan a Scully a encontrarse al Dr. Daniel Waterston (Nicolas Surovy), un hombre casado con quien tuvo una aventura mientras estudiaba medicina. Después de que Waterston entra en coma, Scully deja de lado su escepticismo y busca medicina alternativa para salvar a Waterston.
El guion de «all things», el único episodio de la serie escrito por Anderson, originalmente tenía quince páginas sin un cuarto acto. Fue solo después de que Anderson trabajó con el creador de la serie Chris Carter y el productor ejecutivo Frank Spotnitz que se terminó el guion. El elenco y el equipo ayudaron a Anderson a adaptarse a su debut como directora: la primera vez que una mujer dirigía un episodio de The X-Files. El episodio hace un uso intensivo de «The Sky Is Broken», una canción del álbum Play de Moby de 1999, así como sonidos de gong. El episodio ha sido analizado por sus temas de pragmatismo y filosofía feminista.
Argumento
La agente especial del FBI Dana Scully (Gillian Anderson) se está vistiendo frente a un espejo. Cuando se va, su colega Fox Mulder (David Duchovny) yace en su cama, la mitad de su cuerpo cubierto por sábanas. La narración retrocede unos días antes: Scully llega a un hospital y, después de una serie de coincidencias, conoce a su antiguo profesor, Daniel Waterston (Nicolas Surovy), con quien tuvo una aventura mientras asistía a la facultad de medicina. Está enfermo y sufre de una afección cardíaca no diagnosticada. Ella se pregunta si tomó la decisión correcta al dejarlo y abandonar su carrera médica para seguir una carrera en el FBI. Conoce a la hija de Waterston, Maggie (Stacy Haiduk), quien está extremadamente resentida con Scully por el efecto que tuvo en la familia de Waterston.
Mulder, en su camino a Inglaterra investigando círculos de cultivos en forma de chakra del corazón, llama a Scully y le pide que se reúna con un contacto suyo, Colleen Azar (Colleen Flynn), para obtener información. Mientras Scully habla con Mulder por teléfono celular mientras conduce su automóvil, aparece una mujer en un cruce de peatones. Scully frena con fuerza para evitar golpear a la mujer. Mientras lo hace, evita por poco chocar con un camión. Se da cuenta de que, si la mujer no se hubiera interpuesto en su camino, el camión la habría matado. Cuando más tarde llega a la casa de Azar, observa que Scully está pasando por una crisis personal y trata de ofrecerle orientación, pero Scully la rechaza.
Más tarde, Scully regresa para disculparse con Azar y accede a escuchar sus ideas. Azar comparte su conocimiento del budismo, el concepto del inconsciente colectivo y la idea de las auras personales. Azar cree que estos conceptos podrían explicar estos extraños sucesos. Mientras visita a Waterston, casi muere, pero Scully lo salva usando un desfibrilador; sin embargo, esto también lo pone en coma. Después de una confrontación con Maggie en el hospital por lo que le pasó a su padre, Scully camina por Chinatown. Al ver a la mujer que apareció antes en el cruce de peatones, la sigue hasta un pequeño templo budista antes de que la misteriosa mujer aparentemente desaparezca. Dentro del templo, Scully tiene una visión de lo que está enfermo Waterston. Ella regresa al hospital con Azar para visitar a Waterston.
Azar y un sanador brindan un tratamiento alternativo para Waterston, quien se recupera por completo. Él anuncia que todavía quiere una relación con Scully, pero ella se da cuenta de que ya no es la misma persona que era hace muchos años y lo rechaza. Mientras se sienta en un banco fuera del hospital, Scully cree que vuelve a ver a la mujer misteriosa, pero resulta ser Mulder. Más tarde, los dos agentes se sientan en el apartamento de Mulder hablando de los acontecimientos de los últimos días. Mulder comienza a hablar de manera más existencial sobre lo que sucedió, lo que implica que el destino los ha unido pero, cuando se gira para mirar a Scully, ve que se ha quedado dormida.
Producción Concepción y escritura «all things» marcó la primera y única vez que Gillian Anderson dirigió y escribió un episodio de The X-Files.|195px|miniaturadeimagen|der
En algún momento durante la sexta temporada de The X-Files , Anderson se acercó al creador de la serie Chris Carter y le solicitó escribir un episodio que explorara su propio interés en «el budismo y el poder de la curación espiritual»; en última instancia, quería escribir un guion en el que Scully persiguiera un «expediente X profundamente personal, uno en el que [ella] es llevada por un camino espiritual cuando la lógica le falla». Escribió el esquema básico de lo que se convirtió en «all things» en una sola sesión, que Carter aprobó debido a la naturaleza «personal y tranquila» de la historia. El primer borrador de Anderson de «all things» tenía 15 páginas y no incluía un cuarto acto final. Carter y el productor ejecutivo Frank Spotnitz comenzaron a trabajar con Anderson para terminar el episodio, aunque Carter y Spotnitz reconocieron más tarde que la mayor parte del guion «era todo Gillian».
A pesar de su satisfacción con la versión final, Anderson lamenta un puñado de cambios «necesarios» en el guion, en particular, la adición de que la relación entre Scully y Waterston era íntima. En el guion original, los dos estuvieron «cerca de tener una aventura», pero Scully terminó la relación cuando descubrió que Waterston estaba casado. En el comentario del episodio, Anderson explicó la historia de fondo original de Scully y Waterston: después de que Scully y Waterston estuvieron a punto de tener una aventura, Scully se fue a estudiar a Quantico para convertirse en agente del FBI. Después de que ella se fue, Waterston se deprimió y su familia comenzó a sospechar del asunto. La confusión emocional fue demasiado para la esposa de Waterston, quien se suicidó, lo que hizo que la hija de Waterston, Maggie, se sintiera resentida con Scully, como se muestra en el episodio final. Anderson creía que la eliminación de esta historia de fondo dificultaba que la audiencia entendiera el disgusto de Maggie con Scully.
Cuando Anderson escribió el episodio por primera vez, no insinuó que Scully y Mulder hubieran tenido relaciones sexuales. Sin embargo, Spotnitz y el equipo de producción sintieron que era natural sugerir que la relación de Scully y Mulder se había convertido en una relación romántica. La idea de los círculos de las cosechas del chakra del corazón se incluyó porque Anderson quería «lo que fuera que Mulder estuviera involucrado que lo alejara de mí, lejos de Washington, para vincularlo de alguna manera con lo que estaba pasando: el viaje que estaba haciendo a través». Como tal, Anderson dedicó gran parte de su tiempo a investigar tanto los círculos de las cosechas como los chakras del corazón, pero luego le dio crédito adicional a Spotnitz, quien la ayudó en el proceso de investigación.
Dirección y música
Casi al mismo tiempo que se acercó a Carter para escribir un episodio, las cadenas de televisión estaban solicitando a Anderson, que estaban interesadas en tener sus programas dirigidos por ella. Ella, sin embargo, nunca había dirigido antes y decidió que primero dirigiría un episodio de The X-Files antes de trabajar en otras series. En consecuencia, cuando Anderson presentó su idea de guion inicial, también expresó su deseo de dirigir el episodio. Carter aceptó su historia, pero no la nombró directora hasta que se completaron todas las revisiones y reescrituras. Anderson trabajó con el director de la serie Kim Manners durante la mayor parte del episodio, y le asignó ejercicios de dirección a Anderson, como hacer una lista de tomas para cada escena, para que se familiarizara con las exigencias de la dirección. El episodio también marcó la primera vez que una mujer llevó a cabo la dirección de un episodio de The X-Files.
La dirección de Anderson ayudó a dinamizar la producción, y el equipo trabajó más duro de lo habitual para asegurarse de que todo estuviera en orden para ella: el diseñador de producción Corey Kaplan hizo todo lo posible para encontrar un templo budista a petición de Anderson, y el director de reparto Rick Millikan ayudó a Anderson a elegir los actores apropiados. Millikan dijo más tarde que disfrutó especialmente trabajar con Anderson, porque «fue divertido para [él] verla pasar por el proceso de selección porque todo era nuevo para ella». En el set, el estilo de dirección de Anderson fue descrito como «adecuado» por Marc Shapiro en su libro all things: The Official Guide to The X-Files, Volume 6. Más tarde escribió que «Anderson ejerció una mano hábil en su debut como directora, empujando a los actores a su voluntad, tomando decisiones sobre la marcha y manejando las complejas secuencias de efectos especiales». Los fanáticos del programa escribieron más tarde para expresar su agradecimiento por las habilidades de dirección de Anderson. Anderson también participó en la edición de posproducción, durante la cual se vio obligada a reducir la escena final de la conversación entre Scully y Daniel Waterston en unos 10 minutos.
La escena de meditación requería clips de episodios anteriores para aparecer en flashback. Inicialmente, Paul Rabwin y el equipo de efectos especiales arreglaron las escenas necesarias y las colocaron en burbujas animadas. Sin embargo, el equipo no estaba contento con las burbujas y sintió que eran demasiado «picantes», por lo que adoptaron un efecto slit-scan más estándar. Para crear la secuencia en la que Scully visualiza la afección cardíaca de Waterston, Nicolas Surovy tuvo que acostarse desnudo en una plataforma rodeada por una pantalla azul. Una esfera en su pecho se emparejó a través de control de movimiento como un marcador para un corazón prostético latiendo que fue diseñado y filmado por separado. Luego se combinaron las dos tomas.
«all things» incluía la canción «The Sky Is Broken» del álbum Play de 1999 del músico electrónico Moby.|150px|miniaturadeimagen|der