El Kronprinzenpalais es una antigua residencia real prusiana situada en el bulevar Unter den Linden, en el centro histórico de Berlín. Fue construido en 1663 y renovado en 1857 según los planos de Heinrich Strack en estilo neoclásico. De 1919 a 1937, albergó la colección de arte moderno de la Galería Nacional. Dañado durante los bombardeos aliados de la Segunda Guerra Mundial, el Kronprinzenpalais fue reconstruido de 1968 a 1970 por Richard Paulick como parte del Forum Fridericianum. En 1990 se firmó en este edificio protegido el Tratado de Reunificación de Alemania.Kronprinzenpalais (in German) Landesdenkmalamt Berlin Desde entonces, se utiliza para eventos y exposiciones.
Primeros usos Johann Arnold Nering creó el edificio en 1663-69 como residencia privada del secretario del gabinete Johann Martitz, convirtiendo una casa de clase media ya existente.Hans Reuther, Barock in Berlin: Meister und Werke der Berliner Baukunst 1640-1786, Berlin: Rembrandt, 1969, , p. 129 Paul Wietzorek, Das historische Berlin: Bilder erzählen, Petersberg: Imhof, 2005, , p. 148 De 1706 a 1732, fue la residencia oficial del gobernador de Berlín.
Remodelación y uso como palacio real miniaturadeimagen|170x170px| El Kronprinzenpalais después de su primera reconstrucción miniaturadeimagen|170x170px| El Kronprinzenpalais después de la remodelación de Johann Heinrich Strack, c . 1890 miniaturadeimagen|170x170px| El Kronprinzenpalais en ruinas, 1947 En 1732, Philipp Gerlach remodeló el edificio en estilo barroco, para que sirviera de residencia al príncipe heredero, el futuro rey Federico II.Kronprinzenpalais , Denkmale in Berlin, Senatsverwaltung für Stadtentwicklung und Umwelt Él y su esposa Elisabeth Christine sólo se alojaron allí de forma intermitente antes de su ascenso al trono en 1740, tras lo cual fijó su residencia en una parte del palacio real. Cedió el Kronprinzenpalais a su hermano Augusto Guillermo; tras la muerte de éste, en 1758, su viuda siguió utilizándolo hasta 1780.
Luego, el edificio fue renovado y remodelado en estilo neoclásico (con muebles de Prusia en lugar de Francia) y se convirtió en la residencia del príncipe heredero Federico Guillermo (el futuro Federico Guillermo III ) y su esposa Luisa, que vivieron allí con sus hijos y la condesa Voss, que tenía un apartamento cerca de la entrada.Daniel Schönpflug, Luise von Preußen: Königin der Herzen; eine Biographie, Munich: Beck, 2010, , pp. 109–11 Permanecieron allí después de que él se convirtiese en rey y el Palacio pasó a llamarse Königliches Palais (Palacio Real).Brian Ladd, The Companion Guide to Berlin, Woodbridge, Suffolk/Rochester, New York: Companion Guides/Boydell & Brewer, 2004, , p. 32. Johann Gottfried Schadow creó su estatua doble de la princesa heredera Louise y su hermana Frederica, la Prinzessinnengruppe, en el palacio en 1795-1797. El futuro emperador Guillermo I nació allí el 22 de marzo de 1797.Helmut Seier, "Wilhelm I. Deutscher Kaiser (1871–1888)", in Die Kaiser der Neuzeit, 1519-1918: Heiliges Römisches Reich, Österreich, Deutschland, ed. Anton Schindling and Walter Ziegler, Munich: Beck, 1990, , , p. 395 A principios del , Karl Friedrich Schinkel renovó varias habitaciones del palacio; también diseñó una extensión sobre la calle Oberwallstraße que conectaba el palacio con el Kronprinzessinnenpalais (Palacio de las Princesas de la Corona), donde vivían las tres hijas del rey; ésta fue construida en 1811 por Heinrich Gentz en asociación con su remodelación del exterior del Prinzessinenpalais.Ingrid Nowel, Berlin: die alte neue Metropole; Architektur und Kunst, Geschichte und Literatur, Dumont Kunst-Reiseführer, 6th ed. Ostfildern: DuMont, 2009, , pp. 123–24 Tras la temprana muerte de Luisa, Federico Guillermo mantuvo en el palacio un santuario familiar dedicado a ella.Eva Giloi, Monarchy, Myth, and Material Culture in Germany 1750–1950, New studies in European history, Cambridge/New York: Cambridge University, 2011, , p. 54. El edificio principal se conoció como Königliches Palais (Palacio Real) hasta 1840; después de 1840, cuando murió el rey, se conoció como antiguo Palacio Real, y no fue utilizado por ningún miembro de la familia real; durante el reinado de Federico Guillermo IV, albergó a funcionarios de la corte, y Rudolf Lepke, que fundó una importante casa de subastas, creció allí.Giloi, p. 196.
En 1856-57, Johann Heinrich Strack reconstruyó ampliamente el palacio para el hijo de Guillermo I, el príncipe Federico Guillermo (el futuro Kaiser Federico III ), dándole sustancialmente su apariencia actual. Strack reemplazó el techo abuhardillado por un tercer piso con pilares corintios, y añadió detalles neoclásicos a la fachada, cuyas columnas cambió de toscanas a corintias. Se mantuvieron las cuatro estatuas sobre la entrada, pero añadió un pórtico alto con columnas coronadas por un balcón. También construyó un añadido retranqueado en el lado este del edificio, con una columnata en los lados de Unter den Linden y Niederlagstraße. Después de 1861, cuando el padre de Federico Guillermo accedió al trono y éste se convirtió en príncipe heredero, el edificio volvió a llamarse Kronprinzenpalais; residió allí con su esposa la princesa Victoria, hija de la reina Victoria de Inglaterra.
Su hijo mayor, que sería el último emperador alemán como Guillermo II, nació en el palacio el 27 de enero de 1859.John C. G. Röhl, "Wilhelm II. Deutscher Kaiser (1888–1918)", in Die Kaiser der Neuzeit, 1519-1918: Heiliges Römisches Reich, Österreich, Deutschland, ed. Anton Schindling and Walter Ziegler, Munich: Beck, 1990, , p. 419 La princesa Victoria recibió en el palacio a artistas y académicos, como Heinrich von Angeli, Anton von Werner y Adolph von Menzel.Kaiserin Friedrich als Künstlerin: Künstlerische Bestrebungen am preußischen Hof in Berlin , Kaiserin Friedrich.de Sin embargo, tras la muerte de Federico III en 1888, después de un reinado de 99 días, ella solía estar en su nueva residencia, Schloß Friedrichshof, y el palacio se utilizaba poco. A partir de 1905, fue utilizado como residencia de invierno por el heredero de Wilhelm II, el príncipe heredero Guillermo, y su esposa, la princesa heredera Cecilia . Durante la revolución de noviembre en Berlín en 1918, los líderes revolucionarios se dirigieron a la multitud desde la rampa de entrada del palacio."Nach der Ausrufung der Republik in Berlin", photograph by Otto Haeckel, 9 November 1918, at German Historical Museum
Anexo moderno de la Galería Nacional Tras la disolución de la monarquía, el palacio pasó a ser posesión del Estado de Prusia, que lo cedió a la Galería Nacional en 1919 para albergar su colección de dibujos.According to Giloi, p. 345, the Prinzessinnenpalais as well.Jesús Pedro Lorente, tr. Rosa Anía and Noel Murphy, The Museums of Contemporary Art: Notion and Development, Farnham / Burlington, Vermont: Ashgate, 2011, , p. 112. El director, Ludwig Justi, utilizó este anexo al edificio existente (ahora conocido como Antigua Galería Nacional de Berlín ) para albergar un nuevo departamento dedicado a los artistas vivos, la Galerie der Lebenden, algo que había propuesto el año anterior y que los propios artistas contemporáneos venían reclamando.Staatliche Museen zu Berlin, Art treasures of the Berlin State Museums, New York: Abrams, 1965, , p. 65.Françoise Forster-Hahn, Spirit of an Age: Nineteenth-Century Paintings from the Nationalgalerie, Berlin, Exhibition catalogue, National Gallery, London, National Gallery of Art, Washington, London: National Gallery, 2001, , p. 55.Joan Weinstein, The End of Expressionism: Art and the November Revolution in Germany, 1918–19, Chicago: University of Chicago, 1990, , p. 85. Este se inauguró el 4 de agosto de 1919 con aproximadamente 150 pinturas y esculturas, incluidas obras naturalistas e impresionistas francesas, una escultura de Rodin (en una habitación que conservaba la decoración del antiguo palacio, que también presentaba pinturas de Cézanne, Van Gogh y Manet), obras que representan tanto al establecimiento Verein Berliner Künstler como a la Secesión de Berlín, y en el piso superior en una exhibición temporal, obras de miembros de Die Brücke y otros expresionistas. Esta fue la primera promoción estatal en Alemania de obras expresionistas, que eran impopulares para gran parte del público.Elizabeth M. Grady, "The Popular Opposition: Politicizing Modern Art in the National Gallery in Berlin, 1918–1933", in Julie F. Codell, ed., The Political Economy of Art: Making the Nation of Culture, Cranbury, New Jersey: Fairleigh Dickinson University/Associated University Presses, 2008, , p. 96. La galería fue pionera del museo de arte contemporáneo; a juicio del subdirector de la National Gallery en ese momento, la colección era superior a la de todas las demás galerías alemanas que coleccionaban arte moderno.Stephanie Barron, Degenerate Art: The Fate of the Avant-Garde in Nazi Germany, Exhibition catalogue, Los Angeles County Museum of Art, Art Institute of Chicago, New York: Abrams, 1991, , p. 116. Sirvió como modelo para instituciones posteriores,Uwe Prell, "Berlin—Bühne des Wandels—Ein Reisebericht", PhD dissertation, Free University of Berlin, Chapter 3 (pdf) p. 284 en particular el Museo de Arte Moderno de Nueva York, que abrió sus puertas dos años después de que su primer director, Alfred H. Barr Jr., visitara el Kronprinzenpalais en 1927.Forster-Hahn, p. 16.Modris Eksteins, Solar Dance: Genius, Forgery and the Crisis of Truth in the Modern Age, Toronto: Knopf Canada, 2012, , n.p.: Barr wrote to the head of the National Gallery, Ludwig Jsti: "Our institution seeks to fulfil the function of a Kronprinzenpalais!" Por otro lado, el crítico de arte Karl Scheffler, que era partidario del impresionismo y no le gustaba el expresionismo, atacó a Justi por abrir la galería de arte contemporáneo, publicando un libro en 1921 con el título Berliner Museumskrieg (Guerra de los museos de Berlín)."Scheffler, Karl" , Dictionary of Art Historians, retrieved 27 August 2012; Karl Scheffler, Berliner Museumskrieg, Berlin: Cassirer, 1921,
Después de que los nazis llegaran al poder en 1933, hubo un período inicial de tolerancia hacia el arte moderno, pero luego Hitler ordenó que se "limpiaran" las galerías, en particular el Kronprinzenpalais. En mayo de 1936, se quemaron en el horno obras de la colección de arte expresionista de Ismar Littmann que habían sido confiscadas por la Gestapo de una casa de subastas de Berlín.Janda, p. 69. Eberhard Hanfstaengl, el entonces director de la Galería Nacional, recibió la orden de reservar solo unas pocas obras "históricamente valiosas" y salvó cinco pinturas y diez dibujos.Anja Heuss, Das Schicksal der jüdischen Kunstsammlung von Ismar Littmann. Ein neuer Fall von Kunstraub wirft grundsätzliche Fragen auf, Neue Zürcher Zeitung, 17 August 1998 (online at Kulturartikel 2 , B'nai B'rith Augustin Keller Loge, Zurich).Jonathan Petropoulos, The Faustian Bargain: The Art World in Nazi Germany, New York: Oxford University, 2000, , p. 287, note 68, p. 68. La galería expresionista se cerró en octubre de 1936, después de que terminaran los Juegos Olímpicos de Berlín, por ser un "semillero del bolchevismo cultural ".Petropoulos, Art as Politics, pp. 60–61."Magere Schultern", Der Spiegel, 9 September 1968 Mortimer G. Davidson, Kunst in Deutschland, 1933–1945: eine wissenschaftliche Enzyklopädie der Kunst im Dritten Reich Volume 1 Skulpturen, Tübingen: Grabert, 1988, , p. 15