Mario García Torres (nacido en 1975 en Monclova, México) es un artista visual y conceptual reconocido como uno de los más importantes de su generación. Ha utilizado varios medios, incluidos el cine, el audio, la actuación, las "instalaciones museográficas" y el video como medio para crear su arte.
García Torres ha mencionado frecuentemente historias no contadas o “menores”, como puntos de partida en su trabajo. Ha recreado exposiciones históricas e incluso ha "completado" trabajo de arte inconclusas, frecuentemente desdibujando el original y la recreación, el pasado y el presente, mientras cuestiona las ideas universales sobre la verdad, la certeza y el tiempo, todas ideas centrales en el desarrollo de su cuerpo de obra. A principios de la década 2000, García Torres dejó de fechar su trabajo; al hacerlo, socava la narrativa de una obra y carrera como una evolución lineal en el tiempo. La abreviación “s/f” (sin fecha) aparece a menudo al final del título de cada obra, y se ha convertido en un tipo de firma del artista. Su trabajo ha sido expuesto en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid; Art Walker Center (Centro de Arte Walker) en Minneapolis, Hammer Museum (Museo Hammer) en Los Ángeles y Stedelijk Museum Amsterdam (Museo Stedelijk) en Ámsterdam, entre muchos otros. Ha participado en bienales internacionales como la Bienal de Venecia, la Bienal de Sao Paolo y la Documenta de Kassel. Su obra forma parte de las colecciones del MoMA (Museo de Arte Moderno) de Nueva York; los Museos Solomon R. Guggenheim; la Tate Modern de Londres; y el Centre Pompidou de París.
García Torres vive y trabaja en la Ciudad de México.
Biografía
Mario García Torres nació en Monclova (México) en 1975. El interés de García Torres por el arte comenzó desde muy joven, ya que acompañaba a su madre en el museo de su ciudad natal, donde ella se ofreció como guía voluntaria. Recibió su Licenciatura en Artes de la Universidad de Monterrey en México en 1998. Mientras estudiaba en Monterrey, comenzó a interesarse por el arte conceptual. García Torres citó a un grupo de sus profesores que estaban vinculados con el expresionismo abstracto estadounidense como una influencia en esa dirección. Antes de continuar sus estudios en los Estados Unidos y obtener su Maestría en Artes por el California Institute of the Arts en 2005, como becario Fulbright, el artista trabajó como "curador de artes electrónicas" en el Museo Carrillo Gil en la Ciudad de México. En 2007 recibió el Premio Cartier en la Frieze Art Fair. Es miembro de la Junta de Artistas de SOMA, una organización educativa en la Ciudad de México.
Obra temprana
En las obras que primero atrajeron atención el artista negociaba eventos oscuros asociados con el arte conceptual de las décadas de 1960 y 1970, con el uso de una variedad de medios. Sus primeros trabajos, basados en eventos pasados en torno a la historia del arte conceptual, intentaron crear nuevas ideas y significados a través de ellos. García Torres utilizó hechos menores para la creación de sus relatos, pues consideró que "algunos de ellos aún tienen el potencial de suscitar interrogantes tanto sobre su propia naturaleza, como sobre la historiografía".
En "En algunos lugares que había visto antes de mudarme a Los Ángeles", presenta ubicaciones alrededor de Los Ángeles, California en un intento de reproducir la imagen que tenía sobre esa ciudad, basada en lo que había visto en películas u obras de arte conceptual. Su primera exposición individual en los Estados Unidos presentó "Lo que sucede en Halifax, se queda en Halifax". Esa pieza se desencadenó durante una conversación sobre conceptos de arte con Jan Mot, y se inició como un proyecto de investigación histórico que cubría un proyecto de arte llevado a cabo en 1969 y que fue asignado a los estudiantes de la clase de David Askevold en Nova Scotia College of Art and Design (Escuela de Arte y Diseño de Nueva Escocia) en Canadá, por el artista norteamericano Robert Barry. La obra de García Torres consistió en un diaporama en blanco y negro donde produjo una reunión de la Clase de Proyectos de 1969.
”Aventuras en Share-e-Nau (Un treatment fílmico)” de García Torres fue el primer intento del artista de acercarse a la vida y obra del artista italiano Alighiero Boetti, creando una serie de historias ficticias, impresas sobre papel térmico de fax, en las cuales se describía el viaje imaginario de García Torres en Kabul, Afganistán.
El proyecto requeriría siete años de investigación y la producción de una serie de obras. "¿Alguna vez has visto la nieve caer?" es un diaporama de 50 minutos de fotografías de Kabul, tomadas por fotógrafos anónimos y acompañadas de sonido. Con "Té", García Torres documenta en una película su viaje a One Hotel, el hotel operado por Alighiero Boetti en Kabul, explorando aún más su conocimiento de Kabul y Boetti mientras aborda el clima político el cual era tenso en su propio país. Esta fue una parte importante de su contribución a la Documenta 13, en Kassel, Alemania.
Con “No sé si esta sea la causa” (Je ne sais si c'en est la cause) y "Lo que no te mata, te hace más fuerte", García Torres documentó dos obras producidas años atrás por otros artistas: Museum of Moderna Art Syros de Martin Kippenberger y los mosaicos in situ de Daniel Buren en St. Croix, en las Islas Vírgenes. Su obra "Mis dias en Westphalia" es una road movie que contiene hechos ficticios de la desaparición de cuatro días del tráiler de Michael Asher, que se había presentado en la muestra Skulptur Projekte Münster desde 1977.
"Unspoken Dailies", es un largometraje de 66 minutos que muestra al actor Diego Luna leyendo por primera vez el guion de la película escrita por García Torres mientras se filmaba en el estudio de un artista en la Ciudad de México.
Monólogos y Conferencias
En 2007, García Torres creó lo que se convertiría en el primero de una serie de monólogos teatrales. Alan Smithee, el seudónimo que los directores usaban para quitar su crédito de los proyectos con los que no estaban satisfechos, está personificado en "No soy un perdedor". La obra es un monólogo que García Torres coescribió con el filósofo Aaron Schuster, y es un esfuerzo por discutir conceptos creados e inventados. "No soy un perdedor" se presentó por primera vez como una pieza teatral en Londres donde interpretaba al personaje. Años más tarde se presentó como obra de vídeo en Hammer Museum en Los Ángeles, donde David Dastmalchian realizó el monólogo.
En 2015, inspirado por Seth Siegelaub, un comisario, galerista y editor independiente que influyó en el surgimiento del arte conceptual en la década de 1960, el artista coescribió con Alan Page "La causalidad de la indecisión” (The Causality of Hesitance). Centrado en el interés de Siegelaub por las teorías sobre el tiempo, este performance provocador de pensamientos, abarca una variedad de temas, desde la psicología de la vacilación hasta los aspectos contradictorios del progreso económico. "La paradoja de la cordialidad" es un discurso performativo llevado a cabo por un actor y una tortuga robótica, que aborda dos paradojas filosóficas -nociones conceptuales en los fundamentos de las matemáticas- y las anima en el personaje a través de una narración anecdótica que relata cambios en la vida, momentos y encuentros. La pieza es "una operación continua que podría haber sido un tratado filosófico o la charla de una mente confundida", según Noemi Smolik.
En 2012, García Torres presentó una versión de "Alguna vez has visto la nieve caer?", como parte de la serie "Artists on Artists" en Dia Art Foundation en Nueva York. La conferencia se convirtió luego en una presentación de diapositivas presentada posteriormente en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía de Madrid, y luego se convirtió en una parte fundamental de la contribución del artista a Documenta 13, Kassel.
"Cinco pies de altura y subiendo” (Five Feet High and Rising), es una pieza en forma de conferencia donde García Torres rastrea la historia cultural, un tanto esotérica, de los ríos. La pieza, que también existe como instalación presentada en la Bienal de Sharjah en los Emiratos Árabes Unidos en 2017, traza y fusiona diferentes historias de movimiento, migración y fragmentación mientras navega a través de una combinación de imágenes y música popular que hacen referencia a pequeñas y largas vías fluviales En 2013, García Torres dio una breve conferencia en la que argumentó en contra del uso de la palabra "Latinoamérica", en el contexto de Art Basel Miami Beach.
Como parte de su participación en "An Inquiry: Modes of Encounter", exposición en el Times Museum, en Guangzhou, China, en 2019, el artista escribió "Si tan solo pudiera pensar en las palabras correctas”, un monólogo para un personaje de Inteligencia Artificial. . El proyecto se realizó en colaboración con la empresa tecnológica china Sogou. En la obra en video, el avatar habla al azar como si la hubieran dejado sola en una transmisión de noticias de televisión en vivo.
Otras conferencias que se consideran obras de arte son "Like You, I Dig, I Dig In, I Dig Into, and I Dig Up Art Too" presentada en un simposio organizado por LUMA Westbau en Zúrich, Suiza, y “Demostraciones practicas de sistemas cuánticos únicos como mecanismos para producir resonancias atmosféricas territoriales”, una “conferencia performática” realizada en colaboración con el artista y músico Sol Oosel, y presentada en la Torcuato di Tella University, en Buenos Aires, Argentina.
Ensayos Museográficos
En 2014 García Torres comenzó a crear lo que llamó "ensayos museográficos"; grandes instalaciones en las que se incluyen un número muy diverso de objetos y soportes. "R.R. y la expansión de los trópicos" es una narración de las últimas tres décadas en el sur de Florida, que combina elementos sobre problemas sociales en el área, el cambio climático y el artista norteamericano Robert Rauschenberg. Una obra anterior de este tipo fue su contribución a la Bienal de Berlín de 2014, para la que exhibió una gran cantidad de elementos en una sala subterránea del Museo Etnolgógico (Ethnologistches Museum) en torno a la obra y el legado del músico Conlon Nancarrow. "A mí me suena a aislamiento" también incluyó una colaboración con el pianista berlinés Nils Frahm.
"La fiesta fue ayer (pero nadie la recuerda)" fue una ambientación creada por García Torres donde se rememoraba los hechos que conformaron el poco conocido Museo Dinámico en México -que no debe confundirse con la iniciativa del mismo nombre en Dakar, Senegal) se recuperaron a lo largo de la exhibición de obras de arte originales de nueva creación y documentos de la época. Durante la década de 1960, Manuel Larrosa y Miguel Salas Anzures crearon lo que se dice es el primer museo de arte contemporáneo en México, transformando una serie de casas no-conformistas diseñadas por Larrosa en espacios de exhibición efímeros. Las exposiciones incluyeron tanto intervenciones de directores de cine y teatro de vanguardia de la época como Alejandro Jodorowsky y Juan José Gurrola, así como obras de destacados artistas de esos años como Manuel Felguerez, Lilia Carrillo y Vicente Rojo.
Para "Las extrañas cosas que ven mis ojos" el artista creó una exposición en las ruinas de un edificio utópico diseñado y construido en la década de 1980 por el arquitecto Agustín Hernández Navarro en Santa María Ahuacatitlán, México. Al ingresar al espacio abandonado, los visitantes se encontraron con una escena en donde una serie de objetos, elementos que originalmente habían sido parte del edificio mismo, transformados en bronce. Considerado por el artista como "un marco conceptual", la obra constituyó una sutil intervención que suspendió las nociones de percepción y las leyes de la física. El proyecto impulsó a la galería alemana Neugerriemschneider a abrir un espacio satélite temporal en México para esa muestra.
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