Marion Eugénie Bauer (Wala Wala,Estados Unidos 15 de agosto de 1882-South Hadley (Massachusetts), 9 de agosto de 1955) fue una compositora, profesora, escritora y crítica musical estadounidense. Desempeñó un papel activo en la configuración de la identidad musical estadounidense en la primera mitad del .
Como compositora, Bauer escribió obras para piano, conjuntos de cámara, orquesta sinfónicaUYN(, voz solista y conjuntos vocales. Destacó como docente en la Universidad de Nueva York (NYU) (entonces Washington Square College) donde enseñó historia de la música y composición desde 1926 hasta 1951. Además de su puesto en NYU, Bauer estuvo afiliada al conservatorio Juilliard como conferenciante invitada desde 1940 hasta su muerte en 1955. También escribió extensamente sobre música; fue editora de la revista Musical Leader, con sede en Chicago, y autora y coautora de varios libros, entre ellos su texto de 1933 Twentieth Century Music.
A lo largo de su vida, Bauer promovió, además de su propia obra, la nueva música moderna. Ayudó a fundar el American Music Guild, el American Music Center y la American Composer's Alliance, de cuya junta directiva formó parte. Además ocupó puestos de liderazgo en la Liga de Compositores y en la Sociedad para la Publicación de Música Estadounidense como miembro de la junta y secretaria, respectivamente. En la mayoría de los casos, ella era la única mujer que ocupaba un puesto de liderazgo en estas organizaciones.
La música de Bauer incluye disonancias y armonías complejas; raramente traspasa los límites de la tonalidad extendida, salvo en su breve experimentación con el serialismo en la década de 1940. A lo largo de su vida, disfrutó con frecuencia de la interpretación de sus obras, entre las que destacan el estreno de Sun Splendor por la Filarmónica de Nueva York, en 1947, bajo la dirección de Leopold Stokowski y un concierto dedicado exclusivamente a su música en el Ayuntamiento de Nueva York, en1951.
Biografía Marion Bauer nació en Walla Walla, Washington, el 15 de agosto de 1882.Edwards, J. Michele, “Bauer, Marion Eugénie,” in The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Ed. Stanley Sadie. London: MacMillan, 1980. II: 924. In the liner notes to Music of Marion Bauer, Ellie Hisama discusses the recent discovery made by Susan Pickett and Christine Ammer that evidence in the public records of Walla Walla, Washington, and Portland, Oregon, indicates that Bauer may have intentionally misrepresented her birth year by a difference of five years, saying she was born in 1887 rather than 1882. Ammer and Pickett assert that in presenting her birth year as later than it actually was, Bauer wanted to appear the same age as her teacher Nadia Boulanger (b. September 16, 1887) rather than older. Sus padres, ambos de origen franco-judío, habían inmigrado a los Estados Unidos, donde su padre, Jacques Bauer, trabajaba como comerciante y su madre, Julie Bauer, como profesora de lenguas modernas.Ellie Hisama, liner notes to Music of Marion Bauer, Virginia Eskin, Deborah Boldin, and Irina Muresanu, Albany Records TR465, 2001, compact disc. Bauer era la menor de siete hermanos, con una diferencia de edad de 17 años entre ella y su hermana mayor, Emilie.Susan Pickett, “From the Wild West to New York Modernism” in The Maud Powell Signature, Women in Music: The March of the Women 2, no. 2 (June 2008): 34, accessed March 22, 2011, http://www.maudpowell.org/signature/Portals/0/pdfs/signature/Signature_June_2008_issue.pdf. Según una anécdota, de bebé Bauer, era colocada en una canasta sobre el piano familiar mientras su hermana Emilie practicaba y daba clases.Pickett, “From the Wild West to New York Modernism,” 34.
Más adelante, durante la infancia de Bauer, su padre, un músico aficionado, reconoció la aptitud musical de su hija menor,Nicholas E. Tawa, Mainstream Music of Early Twentieth Century America: The Composers, Their Times, and Their Works (Westport, CT: Greenwood Press, 1992), 155. quien comenzó a estudiar piano con su hermana Emilie.Ellie Hisama, Gendering Musical Modernism: The Music of Ruth Crawford, Marion Bauer, and Miriam Gideon (New York: Cambridge University Press, 2001), 4. Cuando Jacques Bauer murió en 1890, la familia se trasladó a Portland, Oregón, donde Bauer se graduó en el St. Helen's Hall en 1898.Hisama, liner notes to Music of Marion Bauer. Al finalizar la escuela secundaria, se reunió con su hermana Emilie en la ciudad de Nueva York para empezar su carrera de composición.
Formación Una vez en Nueva York, comenzó sus estudios con Henry Holden Huss y Eugene Heffley, además de recibir clases de su hermana Emilie.Hisama, Gendering Musical Modernism, 4. En 1905, conoció al violinista y pianista francés Raoul Pugno, quien entonces aprovechaba Nueva York como base de una extensa gira de conciertos por Estados Unidos.Pickett, “From the Wild West to New York Modernism,” 34-35. Gracias a su educación en un hogar de inmigrantes franceses, Bauer hablaba con fluidez el francés y el inglés, por lo que pudo enseñar a Pugno y a su familia la lengua inglesa.Pickett, “From the Wild West to New York Modernism,” 35. Correspondiendo a este favor, Pugno invitó a Bauer a estudiar con él en París en 1906, y fue durante este periodo cuando Bauer se convirtió en el primer estadounidense en estudiar con Nadia Boulanger, una socia de Pugno en la escena musical de París. Boulanger enseñaría también a figuras tan notables como Aaron Copland, David Diamond, Roy Harris y Gail Kubik, al igual que lo hizo con Pugno. A cambio de las lecciones de composición de Boulanger, Bauer le enseñaba inglés.
Cuando regresó a Nueva York, en 1907, continuó sus estudios con Heffley y Walter Henry Rothwell,Hisama, Gendering Musical Modernism, 5. además de enseñar piano y teoría musical por su cuenta.Christine Ammer, Unsung: A History of Women in American Music, Century ed. (Portland: Amadeus Press, 2001), 146. Tras otro año de estudios en Europa, desde 1910 a 1911, esta vez centrándose en la forma y el contrapunto con Paul Ertel en Berlín, comenzó a establecerse como una compositora formal. Tras este período, firmó un contrato de siete años con el editor de música Arthur P. Schmidt.Hisama, liner notes to Music of Marion Bauer.
Aunque estuvo activa como compositora e instructora privada en los años posteriores a 1912, finalmente emprendió otros dos períodos de estudio en Europa, facilitados en parte por las herencias recibidas tras la muerte de su madre y su hermano mayor.Pickett, “From the Wild West to New York Modernism,” 37. En 1914, volvió a Berlín para estudiar con Ertel, pero su estancia allí se vio acortada por el estallido de la Primera Guerra Mundial. Casi diez años después, Bauer decidió una vez más emprender un largo período de estudios en Europa, esta vez en el Conservatorio de París con André Gedalge, quien también había enseñado a compositores como Maurice Ravel, Darius Milhaud y Arthur Honegger.Hisama, Gendering Musical Modernism, 5. Entonces tenía 40 años y dio la siguiente razón para continuar sus estudios a una edad relativamente tardía: “Como miembro de la American Music Guild, tuve la oportunidad de medir mis poderes y mis limitaciones con los de mis colegas (...) El resultado fue un período de estudio en Europa. Esta vez decidí que en París encontraría el tipo de trabajo y ambiente musical que buscaba”. Sin embargo, los estudios de Bauer en el Conservatorio de París se interrumpieron en 1926 cuando recibió la noticia de que su hermana Emilie había sido atropellada por un automóvil.Pickett, “From the Wild West to New York Modernism,” 40. Bauer regresó a Nueva York, pero las heridas de Emilie finalmente resultaron fatales.
Trayectoria Aunque Bauer no tenía un título universitario (a pesar de sus años de estudio),Pickett, “From the Wild West to New York Modernism,” 40. en septiembre de 1926, fue contratada como instructora del departamento de música de la Universidad de Nueva York, convirtiéndose así en la primera mujer profesora de música de esta universidad.Hisama, liner notes to Music of Marion Bauer. Entre sus primeros colegas se encontraban Albert Stoessel, Gustave Reese y Percy Grainger. Durante su permanencia en la Universidad de Nueva York, desde 1926 hasta 1951, impartió clases de composición, análisis musical, estética y crítica, e historia y apreciación de la música, obteniendo el rango de profesora asociada en 1930. Bauer impartía las clases usando su propio libro, cuyas lecturas eran seguidas de debates en la clase. También defendía firmemente la música nueva y tocaba “los pocos discos y rollos de piano pertinentes disponibles” o hacía que los estudiantes tocaran obras que no lo eran.Milton Babbitt, “Introduction to Marion Bauer's Twentieth Century Music (1978)” in The Collected Essays of Milton Babbitt, eds. Stephen Peles, Stephen Dembski, Andrew Mead, and Joseph N. Straus (Princeton: Princeton University Press, 2003), 368-69. Algunos de sus alumnos más famosos durante esos años fueron Milton Babbitt, Julia Frances Smith, Miriam Gideon y el director Maurice Peress.
Además de enseñar en NYU, Bauer impartió conferencias en el conservatorio Juilliard y la Universidad de Columbia. También, anualmente, en el Instituto de Música de Verano Chatauqua en Chautauqua, Nueva York. A lo largo de su carrera ofreció recitales-conferencias de música del con el pianista Harrison Potter.Hisama, liner notes to Music of Marion Bauer. Potter también interpretó la música de piano de Bauer en otros escenarios, como los conciertos organizados por la Liga de Compositores, el Proyecto de Música Federal WPA, el Club MacDowell y la Fraternidad Nacional de Música y Oratoria Phi Beta.Hisama, liner notes to Music of Marion Bauer. Durante los años de la Gran Depresión, Bauer pasaba los veranos enseñando música en el Mills College, el Carnegie Institute y el Cincinnati Conservatory of Music, así como en Juilliard.Pickett, “From the Wild West to New York Modernism,” 42.
A pesar de sus responsabilidades como docente y conferenciante, Bauer siguió activa como compositora. Entre 1919 y 1944, pasó un total de doce veranos como residente en la MacDowell Colony, donde conoció a compositoras como Ruth Crawford Seeger y Amy Beach y se centró en la composición.Edwards, New Grove, 924. Bauer también ayudó a fundar el American Music Guild, el American Music Center y la American Composer's Alliance, formando parte de la junta directiva de esta última. En 1937, Aaron Copland fundó la Liga de Compositores y le pidió a Bauer que formara parte de la junta ejecutiva de esta organización.Diana Ambache, liner notes to Marion Bauer: American Youth Concerto, performed by the Ambache Chamber Orchestra and Ensemble, Naxos 8.559253, 2005, compact disc. Además fue secretaria de la Sociedad para la Publicación de Música Estadounidense y ayudó en la cofundación de la Sociedad de Mujeres Compositoras Estadounidenses en 1925 junto con Amy Beach y otras dieciocho personas.Hisama, Gendering Musical Modernism, 123.