Robert Taylor, nacido Spangler Arlington Brugh (Filley, Nebraska, 5 de agosto de 1911-Santa Mónica, California, 8 de junio de 1969), fue un actor de cine y televisión y cantante estadounidense que fue uno de los protagonistas más populares de su época.
Taylor comenzó su carrera cinematográfica en 1934 cuando firmó con la Metro-Goldwyn-Mayer. Obtuvo su primer papel protagónico al año siguiente en Sublime obsesión. Su popularidad aumentó a finales de la década de 1930 y en la de 1940 con apariciones en Camille (1936), A Yank at Oxford (1938), Waterloo Bridge (1940) y Bataan (1943). Durante la Segunda Guerra Mundial, sirvió en las Fuerzas Aéreas Navales de los Estados Unidos, donde trabajó como instructor de vuelo y apareció en películas instructivas. De 1959 a 1962, protagonizó la serie de televisión The Detectives Starring Robert Taylor. En 1966, asumió las funciones de presentador de su amigo Ronald Reagan en la serie Death Valley Days.
Estuvo casado con la actriz Barbara Stanwyck de 1939 a 1952. Se casó con la actriz Ursula Thiess en 1954 y tuvieron dos hijos. Fumador empedernido, falleció de cáncer de pulmón a los 57 años.
Biografía Primeros años de vida Taylor nació como Spangler Arlington Brugh el 5 de agosto de 1911 en Filley (Nebraska), hijo único de Spangler Andrew Brugh, un granjero que se convirtió en médico, y Ruth Adaline Stanhope. Durante su juventud, la familia se mudó varias veces, viviendo en Muskogee (Oklahoma); Kirksville (Misuri); y Fremont (Nebraska). Para septiembre de 1917, los Brugh se habían mudado a Beatrice (Nebraska), donde permanecieron durante 16 años.
De adolescente, Brugh fue una estrella del atletismo y tocaba el violonchelo en la orquesta de su instituto. Tras graduarse, se matriculó en el Doane College de Crete (Nebraska). Durante su estancia en Doane, recibió clases de violonchelo del profesor Herbert E. Gray, a quien admiraba e idolatraba. Tras el anuncio del profesor Gray de que aceptaba un nuevo puesto en el Pomona College de Claremont, California, Brugh se mudó a California y se matriculó en Pomona. Se unió a la compañía de teatro del campus y también estudió con Neely Dickson en el Hollywood Community Theater. Dickson recordó: «No pude evitar recordar la primera vez que se acercó a mí, un joven y apuesto graduado universitario de Pomona. Era ingenuo, pero muy sincero y completamente natural. Se paró frente a mí, con la voz un poco tensa por el nerviosismo, y leyó una escena de su obra favorita... Quedé impresionada e hice todo lo posible por él». Finalmente, un cazatalentos de la MGM lo descubrió en 1932 después de una producción de Journey's End.
Carrera Firmó un contrato de siete años con Metro-Goldwyn-Mayer con un salario inicial de 35 dólares por semana, que aumentó a 2500 dólares en 1936. El estudio cambió su nombre a Robert Taylor. Hizo su debut cinematográfico en la comedia de 1934 Handy Andy, protagonizada por Will Rogers (bajo un préstamo a Fox Studios). derecha|miniaturadeimagen|Robert Taylor en 1934. Su primer papel protagónico le llegó por casualidad. En 1934, Taylor estaba en la nómina de la MGM como el test boy («chico de pruebas»), un joven que aparecía junto a varias jóvenes en pruebas de pantalla. A finales de 1934, cuando la MGM comenzó la producción de su nueva serie de cortometrajes Crime Does Not Pay con el cortometraje dramático Buried Loot, el actor que había sido elegido enfermó y no pudo aparecer. El director mandó llamar al test boy para sustituir al actor desaparecido. La dramática interpretación de Taylor, como un malversador que se desfigura deliberadamente para evitar ser detectado, fue tan memorable que inmediatamente fue contratado para largometrajes.
En 1935, Irene Dunne lo solicitó como protagonista masculino en Sublime obsesión. A esta le siguió Camille, junto a Greta Garbo. izquierda|miniaturadeimagen|Taylor y Jean Harlow, 1937. derecha|miniaturadeimagen|El 61.º cumpleaños de Lionel Barrymore en 1939, de pie: Mickey Rooney, Robert Montgomery, Clark Gable, Louis B. Mayer, William Powell, Robert Taylor, sentados: Norma Shearer, Lionel Barrymore y Rosalind Russell. A finales de la década de 1930, Taylor apareció en películas de diversos géneros, incluyendo los musicales Broadway Melody of 1936 y Broadway Melody of 1938, y la comedia británica A Yank at Oxford con Vivien Leigh. Entre 1940 y 1941, abogó por la entrada de Estados Unidos en la Segunda Guerra Mundial y criticó duramente el movimiento aislacionista. Durante este periodo, se declaró «100% probritánico». En 1940, volvió a colaborar con Leigh en el drama de Mervyn LeRoy, Waterloo Bridge.
Tras recibir el apodo de The Man with the Perfect Profile («El hombre con el perfil perfecto»), Taylor comenzó a alejarse de su imagen de protagonista perfecto y a aparecer en papeles más oscuros a partir de 1941. Ese año interpretó el papel principal en Billy the Kid, seguido del mismo al año siguiente en la película de cine negro Johnny Eager, junto a Lana Turner. Tras interpretar a un sargento duro en Bataan en 1943, Taylor contribuyó al esfuerzo bélico convirtiéndose en instructor de vuelo en el Cuerpo Aéreo Naval de los Estados Unidos. Durante este tiempo, también protagonizó películas instructivas y narró el documental de 1944 The Fighting Lady.
Después de la guerra, apareció en una serie de papeles atrevidos, incluyendo el neo-noir Undercurrent (1946) y el drama High Wall (1947). En 1949, coprotagonizó con Elizabeth Taylor el suspenso Conspirator, que Hedda Hopper describió como «otra de las películas probritánicas de Taylor». Taylor respondió a esto diciendo «¡Y no será la última!». Sin embargo, tanto Hopper como Taylor eran miembros de la organización anticomunista Motion Picture Alliance for the Preservation of American Ideals, al igual que los amigos de Taylor John Wayne, Walt Disney y Gary Cooper. Por esta razón, Hopper siempre habló favorablemente de Taylor, a pesar de que él siempre discrepaba con ella sobre lo que ella veía como su «anglofilia» y lo que él veía como su «anglofobia». En 1950, Taylor consiguió el papel del general Marcus Vinicius en Quo vadis? con Deborah Kerr. La película épica fue un éxito, recaudando 11 millones de dólares en su estreno. Al año siguiente, protagonizó la versión cinematográfica del clásico de Walter Scott, Ivanhoe, seguida de Los caballeros del rey Arturo y The Adventures of Quentin Durward en 1953, todas filmadas en Inglaterra. De las tres, solo Ivanhoe fue un éxito de crítica y taquilla. Taylor también filmó El valle de los reyes en Egipto en 1954.
A mediados de la década de 1950, Taylor comenzó a centrarse en el wéstern, su género predilecto. En 1955, protagonizó la comedia wéstern La novia salvaje, coprotagonizada por Eleanor Parker. Taylor compartió protagonismo con Richard Widmark en el wéstern de John Sturges The Law and Jake Wade (1958). Su larga trayectoria en MGM finalizó en 1959; era la última estrella importante que quedaba con contrato desde la época dorada del estudio. El estudio aún conservaba una opción de compra por los servicios de Taylor, la cual ejerció para el wéstern Cattle King, estrenado en 1963.
Taylor fundó su propia compañía, Robert Taylor Productions, y protagonizó la serie de televisión The Detectives Starring Robert Taylor (1959-1962). Tras el final de la serie en 1962, Taylor continuó apareciendo en películas y series de televisión, incluyendo A House Is Not a Home y dos episodios de Hondo.
En 1964, Taylor protagonizó la película de terror psicológico The Night Walker, de William Castle. En 1965, tras el rodaje de Johnny Tiger en Florida, Taylor asumió el papel de narrador en la serie de televisión Death Valley Days cuando Ronald Reagan la abandonó para dedicarse a la política. Taylor permaneció en la serie hasta su fallecimiento en 1969.
Taylor viajó a Europa para filmar Pampa salvaje (1966), The Glass Sphinx (1967) y The Day the Hot Line Got Hot (1968).
Vida personal
Matrimonios e hijos 200px|miniaturadeimagen|derecha|Taylor y su esposa Barbara Stanwyck en 1941. Tras tres años de noviazgo con ella, Taylor se casó con Barbara Stanwyck el 14 de mayo de 1939 en San Diego, California. Marion, la esposa de Zeppo Marx, fue la madrina de Stanwyck. Su padrino fue el padre adoptivo de Stanwyck —esposo de su hermana Millie— y su asistente personal, el actor de vodevil Buck Mack. Stanwyck se divorció de Taylor en febrero de 1951. Durante el matrimonio, Anthony «Tony» Dion, el hijo adoptivo de Stanwyck de su anterior matrimonio con Frank Fay, vivió con ellos. Tras el divorcio, Stanwyck conservó la custodia del niño.
Taylor conoció a la actriz alemana Ursula Thiess en 1952. Se casaron en Jackson Hole, Wyoming, el 23 de mayo de 1954. Tuvieron dos hijos; un hijo, Terrance (1955) y una hija, Tessa (1959). Taylor fue el padrastro de los dos hijos de Thiess de su matrimonio anterior, Manuela y Michael Thiess. El 26 de mayo de 1969, poco antes de la muerte de Taylor por cáncer de pulmón, Ursula Thiess encontró el cuerpo de su hijo, Michael, en una habitación de motel del oeste de Los Ángeles, muerto de una sobredosis de drogas. Un mes antes de su muerte, Michael había sido dado de alta de un hospital psiquiátrico. En 1964, pasó un año en un reformatorio por intentar envenenar a su padre con insecticida.
Política derecha|miniaturadeimagen|Robert Taylor en 1957. En febrero de 1944, Taylor ayudó a fundar la Motion Picture Alliance for the Preservation of American Ideals. En octubre de 1947, Taylor fue llamado a declarar ante el Comité de Actividades Antiestadounidenses de la Cámara de Representantes de los Estados Unidos en relación con el comunismo en Hollywood. Lo hizo a regañadientes, considerando las audiencias un «circo» y negándose a comparecer a menos que fuera citado. En su testimonio sobre el Sindicato de Actores de Cine (SAG por sus siglas en inglés), pronunciado el 22 de octubre de 1947, Taylor declaró: «Me parece que en las reuniones, especialmente en las reuniones de los miembros generales del Sindicato, siempre había un cierto grupo de actores y actrices cuyas acciones me indicaban que, si no eran comunistas, se esforzaban muchísimo por serlo». Dos personas que ya estaban siendo investigadas por el FBI, Karen Morley y Howard Da Silva, fueron mencionadas como alborotadores en las reuniones del SAG. Taylor alegó que en las reuniones del SAG, Da Silva «siempre tenía algo que decir en el momento menos oportuno». Da Silva fue incluida en la lista negra de la radio de Broadway y Nueva York, y Morley nunca volvió a trabajar después de que su nombre saliera a la luz en las audiencias. Taylor declaró que se negaría a trabajar con cualquier persona sospechosa de ser comunista: «Me temo que tendría que ser él o yo, porque la vida es demasiado corta para estar rodeado de gente que me molesta tanto como estos compañeros de ruta y comunistas». Taylor también etiquetó al guionista Lester Cole de «supuestamente comunista», añadiendo: «No lo sabría personalmente». Tras las audiencias, las películas de Taylor fueron prohibidas en la Hungría comunista y en Checoslovaquia, y los comunistas llamaron a boicotear sus películas en Francia.
En 1951, Taylor comentó: «Hablo en contra del comunismo ahora por la misma razón que hablé en contra del nazismo hace una década, porque estoy a favor de la libertad y la decencia». Ayudó a narrar el documental de servicio público anticomunista de 1952 The Hoaxters, que comparó la amenaza del comunismo internacional en la década de 1950 con la amenaza del nazismo en las décadas de 1930 y 1940.
Taylor apoyó a Barry Goldwater en las elecciones presidenciales de Estados Unidos de 1964 y a Ronald Reagan en las elecciones para gobernador de California de 1966.
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