El palacio de los Obispos de Cracovia en Kielce () es un palacio de recreo polaco construido en el como residencia de verano de los obispos de Cracovia en la ciudad de Kielce, (actual capital del voivodato de Santa Cruz). La arquitectura del palacio constituye una mezcla única de tradiciones polacas e italianas, y refleja las ambiciones políticas de su fundador. Actualmente, el palacio alberga una sucursal del Museo Nacional de Polonia con una importante galería de pinturas polacas.
Historia miniatura|izquierda|El fundador del palacio, Jakub Zadzik; detalle del fresco del techo que representa el juicio de los arrianos. La residencia de los obispos de Cracovia (Kraków) en la ciudad de Kielce, fue fundada por el obispo Jakub Zadzik, Gran Canciller de la Corona. La edificación, erigida entre 1637 y 1644, se cubrió con altos áticos gemelos y se completó con torres en las esquinas. Su planta simétrica, tripartita, las logias, las torres y el diseño interior se refieren a las residencias reales que datan de las décadas de 1620 y 1630, incluido el castillo de Ujazdów y la Villa Regia. El diseño del palacio se atribuye a Tommaso Poncino de Lugano (ca. 1570-1659), autor de numerosas obras de arquitectura sagrada y secular en Cracovia, Łowicz, Varsovia, Montaña Dorada, así como en la región de la Santa Cruzada.
Inicialmente, antes del palacio había un patio cerrado por muros con una puerta ceremonial desde la ciudad, el jardín trasero, llamado italiano, un huerto, todo ello rodeado por un muro con troneras y 2 bastiones. Uno de los bastiones se convirtió más tarde en una torre de la pólvora. Todo el complejo, incluida la iglesia Colegiata, la cour d'honneur, el palacio, el jardín y la torre, se alineó con un monasterio Bernardino en la colina de Karczówka (establecido entre 1624 y 1628).
El palacio se amplió en el y se convirtió en una residencia de estilo francés entre cour et jardin. Se erigieron alas de un piso a ambos lados del patio, una de ellas estaba conectada por un porche interior con la colegiata y un seminario de la Iglesia de la Santísima Trinidad, financiada por el obispo Konstanty Felicjan Szaniawski. El jardín fue adornado con invernaderos de estilo francés, mientras que en el complejo del palacio se erigieron grandes establos, cocheras, escuela de equitación, un granero y una cervecería.
Después de la nacionalización de las propiedades del obispo en 1789, el palacio fue la sede de varias instituciones: la Dirección Principal de Minería (1816-1827) y la primera universidad técnica del país, la Academia de Minería y más tarde la sede de las autoridades de la provincia de Kielce (1867-1914). Durante la Segunda República Polaca se restauraron las cúpulas de las torres del , que habían sido eliminadas en el . Se reconstruyó el espacio interior: se quitaron los techos del , dejando al descubierto techos con vigas y frisos. Entre 1919-1939 y 1945-1970, el palacio albergó la Oficina Provincial. La edificación se convirtió en museo en 1971.
Museo Nacional en Kielce miniatura|Retrato de una niña con un vestido rojo (Józefy Oderfeldówny, 1897), una de las obras más valiosas del museo En 1971, por resolución de la Rama Provincial del Consejo Nacional, el complejo del palacio con los edificios adyacentes fue transferido al Museo Świętokrzyskie, seguido de la gran inauguración el 18 de septiembre de 1971 de las dos primeras exposiciones: una en la planta baja, llamada «Nueve siglos de Kielce»; y, en el segundo piso: la «Galería de Interiores Históricos». En 1975, en reconocimiento a su contribución al desarrollo de la cultura, la instalación recibió el rango de Museo Nacional por parte del Ministro de Cultura y Arte.
Las exposiciones permanentes en el Museo incluyen pintura de Europa occidental de los siglos al , la pintura polaca de los siglos al , artes aplicadas, arqueología, numismática, armería y otros. Especialmente interesantes son las obras del italiano Johann Baptist von Lampi el Viejo (Giambattista Lampi, conocido como Jan Chrzciciel Lampi en polaco), Leopold Gottlieb, Olga Boznańska, Józef Chełmoński, Aleksander Gierymski, Jacek Malczewski and Stanisław Wyspiański, entre otros.
Complejo palaciego Exterior del palacio episcopal miniatura|Vista lejana del complejo, con las torres del palacio episcopal y las de la iglesia colegiata miniatura|Vista histórica de la fachada antes de recuperar los remates de las torres.
La referencia para el diseño de las residencias de los obispos de principios del en Polonia eran los palacios reales. El castillo de Ujazdów, construido para el rey Segismundo III Vasa en 1624, fue una inspiración para el palacio de Kielce, mientras que a su vez el palacio de Kielce fue imitado por muchas familias de magnates para sus propias residencias señoriales (por ejemplo, el palacio de Tarło en Podzamcze, 1645-1650 y el palacio Radziwiłł en Biała Podlaska). Este tipo de palacio se conocía como Poggio-Reale porque combinaba un edificio de planta cuadrada con una logia central, con torres laterales, una disposición usada en la Villa Poggio Reale, cerca de Nápoles (1487-1489), según la concepción de Baldassare Peruzzi y Sebastiano Serlio. El palacio de Kielce fue construido de acuerdo con «los principios de la simetría italiana», como escribió Szymon Starowolski en su libro Polonia de 1652 publicado en Gdańsk. Los techos empinados, las torres y las decoraciones son sin embargo características del estilo neerlandés.
El acento principal de la fachada plana del palacio es la logia central adornada con pilares de mármol negro, que corresponden a las ventanas del primer piso del gran salón. Las arcadas de la logia estaban coronadas con cartouches de piedra con los escudos de armas del obispo Zadzik (Korab), de la Mancomunidad polaco-lituana (Águila Blanca y Pahonia con el escudo de la casa de Vasa) y del capítulo de Cracovia (Aarón - Tres Coronas), y obeliscos. Los lados de la edificación rectangular se terminaron con torres hexagonales cubiertas con cascos calados y conectadas con el edificio principal por muros rematados por obeliscos, con puertas que conducen a pequeños patios. Anteriormente, los muros también estaban adornadas con estatuas de los embajadores de Suecia y Moscovia. El espacio bajo las cornisas está decorado con un friso de esgrafiados.
Espacio interior miniatura|izquierda|Tratado de Stuhmsdorf, pintura central de un plafón; se ven: el obispo Jakub Zadzik, el rey Władysław IV Vasa y el hetman Stanisław Koniecpolski. miniatura|upright|Retrato de Felice Zacchia Rondinini, hija del cardenal Laudivio Zacchia y renombrado coleccionista de arte, es una de las pinturas más valiosas de la colección del palacio.
La disposición interior del palacio refleja su función original. La planta baja estaba ocupada por los funcionarios de la corte episcopal, por los guardias y criados. La entrada principal a través de la loggia porticada conducía a la gran sala (ahora dividida), desde donde los pasillos abovedados conducían a los patios laterales. El lado izquierdo del palacio estaba ocupado por el podskarbi (tesorero), la tesorería, casilleros e instalaciones de almacenamiento, mientras que el derecho estaba reservado para el mariscal y el starosta (alcalde). Las cámaras estaban cubiertas con una techumbre plana de vigas simples, aunque parte de la tesorería estaba abovedada. Las bóvedas de las logias y de la alcoba noroeste estaban adornadas con decoraciones de estuco. La escalera ceremonial conducía desde la logia frontal al piano nobile (primer piso). La disposición tripartita de las habitaciones está determinada por el gran salón en el frente, el comedor en la parte posterior y los departamentos residenciales en ambos lados. La gran sala estaba flanqueada por el sur con una capilla construida según el diseño de Sebastiano Sala, la tesorería y las llamadas profundidades de la estufa, en el otro lado había habitaciones para el clero. El comedor superior es uno de los interiores más impresionantes del palacio y cubre aproximadamente con una altura de . El techo está compuesto por 21 vigas de alerce y 1017 tablas recubiertas con policromía que representan 40 escenas alegóricas (continentes, estaciones, meses), simbólicas (calavera, reloj de arena, mono, venado), escenas de paisajes y decoración geométrico-floral.
Las partes superiores de las paredes están cubiertas con un friso pintado, mientras que los espacios entre las ventanas están repletos de retratos del de los obispos de Cracovia: Jakub Zadzik y su sucesor Piotr Gembicki, los reyes Segismundo III y Władysław IV y el escudo de armas (igual que en la fachada). Las otras paredes estaban cubiertas con efigies pintadas de los obispos de Cracovia: 35 bustos de obispos desde Paweł de Przemanków (1266-1292) hasta John Albert Vasa (1632-1634) que datan de la primera mitad del . La fila inferior de 16 retratos de Jakub Zadzik a Karol Skórkowski (1830-1851) fue pintada por Aleksander Rycerski, que en los años 1861-1863 llevó a cabo una remodelación del friso superior. El comedor conducía a las suites más distinguidas: el «apartamento de los obispos» a la izquierda y el «apartamento del senador» a la derecha. Las habitaciones estaban adornadas con techos con marcos dorados tallados llenos de pinturas al óleo, creadas en el taller de Cracovia de Tommaso Dolabella, un pintor italiano activo en Polonia desde 1598, que también participó en la decoración del Palazzo Ducale en Venecia.
El apartamento de los obispos constaba de dos antecámaras, un dormitorio-estudio y un estudio. La antecámara adyacente a la zona del comedor estabao decorada con un plafón que representaba la escena del tratado de 1634 que puso fin a la guerra polaco-moscovita (Tratado de Stuhmsdorf), mientras que sus paredes estaban cubiertas con un cordobés dorado. Entre los elementos del mobiliario original, los más importantes son la chimenea de mármol negro rematada con el escudo de Korab y los restos del suelo de mármol. Los techos de armazón venecianos, que siguen el patrón del Palazzo Ducale, aparecieron en Polonia a principios del inicialmente en los interiores de las residencias reales (castillo de Wawel). Esta decoración pronto se convirtió en la principal característica de las cámaras representativas de las residencias nobles, los ayuntamientos e incluso las casas de los comerciantes. Entre una docena de los techos documentados en fuentes, solo dos se conservan: en Gdańsk y en Kielce.
El techo de la antecámara ubicada junto al dormitorio-estudio está adornado con los escudos de la familia del obispo Zadzik (Korab, Jelita, Dołęga, Rola), la pintura central del plafón representa la escena parlamentaria de 1638 de El juicio de los arrianos, con retratos del rey Władysław IV, del obispo Zadzik y otros dignatarios y de un grupo de disidentes. La escena de fondo es un vasto paisaje de una ciudad con una iglesia (¿Raków?) y la partida de los arrianos (hermanos polacos), miembros de la iglesia protestante polaca, que enseñaron la igualdad y la hermandad de todas las personas. En las esquinas son visibles personificaciones de las estaciones. Al igual que en la habitación contigua, las paredes se cubrieron con una fábrica verde-dorada, se recrearon el portal y el piso de mármol.
Jardines miniatura|Jardín italiano aterrazado
Desde los comienzos el palacio estaba acompañado de un pequeño jardín decorativo, llamado italiano, en alusión a los jardines de castillo creados dentro de los muros. El eje del jardín era la extensión del eje del palacio, que conducía desde la logia hasta un pozo, techado por una cúpula verde, y a la torre de la pólvora. La terraza central con hierbas y flores de temporada estaba rodeada de árboles frutales, formando un huerto de corte. El apartamento directamente adyacente a la fachada occidental del palacio formaba parte integral del apartamento formal, estaba acompañado por el llamado giardino segretto (jardín secreto), un lugar solo para el propietario.