Iván Aleksándrovich Fomín (Oriol, 3 de febrero de 1872 - Moscú, 12 de junio de 1936) fue un arquitecto, profesor, historiador de arquitectura ruso y soviético. Comenzó su carrera en 1899 en Moscú, trabajando en estilo Art Nouveau. Después de mudarse a San Petersburgo en 1905, se convirtió en el principal maestro del movimiento del revival neoclásico. Después de la Revolución Rusa de 1917, Fomin desarrolló una adaptación soviética del neoclasicismo, elaboró la teoría y la práctica del clasicismo proletario y se convirtió en uno de los principales contribuyentes a una fase temprana de la arquitectura estalinista conocida como posconstructivismo (según Selim Jan-Magomédov, fue uno de los dos precursores, siendo el otro Iliá Gólosov). El posconstructivismo se define «como formas clásicas sin detalles clásicos», un intento de reinventar un nuevo estilo para reemplazar al orden clásico. Fomin finalmente se dispuso a favor del verdadero neoclasicismo (como hizo toda la arquitectura estalinista).En ruso: С.О.Хан-Магомедов. «Архитектура Советского авангарда».Т1. Москва. Стройиздат. 1996 (S.O. Jan-Magomédov, "Arquitectura de vanguardia soviética", 1996)
Fue padre del arquitecto Ígor Fomín (1904-1989) y de la artista gráfica Iraída Fominá (1906-1964).
Primeros años Nacido en Oriol, Fomín recibió una educación clásica La gimnasia rusa clásica era una forma de élite de escuela secundaria, sesgada hacia los estudios griegos y romanos. en el Alexander Gymnasium de Riga, donde se graduó en 1890. Estudió matemáticas en la Universidad de Moscú, que dos años más tarde abandonó. En 1894, se unió a la Academia Imperial de las Artes de San Petersburgo, pero fue expulsado en 1896Russian bio: Лисовский В.Г., "И.А. Фомин", М, 1979. Otras fuentes sitúan la expulsión en 1897. por actividades políticas. Continuó sus estudios en la Escuela de Pintura, Escultura y Arquitectura de Moscú, luego en París. Después de un año de estudios en Francia, Fomín se instaló en Moscú y pasó las pruebas para obtener una licencia de contratista.
Trabajó para Lev Kékushev y Fiódor Schechtel, dos grandes maestros del Art Nouveau. Schechtel lo asignó al proyecto del Teatro de Arte de Moscú, que expuso a Fomín al público y finalmente le trajo sus primeros encargos propios. En 1900, por encargo de la Sociedad Anónima de Construcción y Comercio de Moscú, construyó su primer edificio en Skatertny Lane; posteriormente participó en otros edificios de la Sociedad.
Art Nouveau (1899-1903)
miniaturadeimagen|200px|Grabado de Via Cavour (palacio de la torre Borgia en vía San Francesco di Paola), Roma, uno de los que realizó en su viaje de estudio Esta sección se basa en "Architecture of Moscow Moderne", obra de M. V. NaschókinaEn ruso: Нащокина М.В. Архитекторы московского модерна. М., Жираф. 1998. pag. 216.
El estilo temprano de Fomín estaba relacionado con el Jugendstil austríaco y de Schechtel. Su primer y más notable trabajo fue la mansión Wilhelmina Reck en Skatertny Lane.Yákov Reck, director de una empresa constructora, encargó muchos edificios en Moscú. Como resultado, hay al menos cinco Mansiones Reck. El edificio está modelado libremente según el estudio Elvira de August Endell (1896, destruido en 1944); en lugar de los motivos marinos de Endell, Fomín decoró su obra con flores de yeso e inserciones de mayólica. Los mismos motivos florales se utilizaron en las puertas de hierro. El edificio aún se conserva, aunque reconstruido hasta quedar irreconocible.
Fomín continuó trabajando para la familia Reck, patrocinadora del Art Nouveau. En 1902-1903, junto con I. Ye. Bondarenko y F. O. Schechtel, organiza en Moscú la «Exposición de Arte y Arquitectura de Nuevo Estilo», mostrando sus trabajos en diseño de interiores. Fomin contrató a fabricantes de muebles, fundiciones y plantas de cerámica de primer nivel para sus propios diseños, pero también expuso obras de otros artistas invitados como Charles Rennie Mackintosh, Joseph Maria Olbrich, Koloman Moser y algunos rusos. Fomín se estableció como un promotor del Art Nouveau. Sin embargo, sus intentos de forjar una "nueva" comunidad de arquitectos fracasaron. En 1902, fundó la Universidad de Construcción en Moscú, con una clase separada para mujeres.
Neoclasicismo (1903-1917)
thumb|right|200px|Casa señorial en estilo neoclásico para el príncipe A. G. Gagarin (1912-1913) thumb|right|200px|Novy Peterburg, edificio terminado, 1914 thumbnail|Casa del Príncipe S. Abamelek-Lázarev (1913-1914), vista desde el río Moika en San Petersburgo. El giro de Fomín hacia el neoclasicismo se remonta a 1903, cuando se postuló al concurso para la finca del conde Volkonsky con un borrador neoclásico. En 1904, apareció en la revista Mir Iskusstva (Mundo del Arte) con una declaración de programa comprometiéndose con el legado arquitectónico imperial de Catalina y Alejandro I. «En estos días todo el mundo quiere ser individual, inventarse el suyo, y al final no vemos ni un estilo dominante, ni rastro de quien finalmente pueda crearlo». Fomin adquirió una sólida reputación, pero aún no tenía una licencia de arquitecto. En 1905, regresó a San Petersburgo para completar en la Academia de las Artes un curso académico. En 1909, presentó una composición sobre el tema "Kurhaus en Minerálnye Vody" (taller de Leon Benois) al concurso de la Academia de las Artes y recibió el título de artista-arquitecto. Se le concedió un viaje de estudio de un año al extranjero, a Grecia, Egipto e Italia, durante el cual realizó una importante serie de grabados.
En ese momento, el revival neoclásico se convirtió en el estilo líder en San Petersburgo y en el más avanzado tecnológicamente. Los bancos y los grandes almacenes, que favorecían el estilo, podían permitirse una estructura de acero y suelos de losas de hormigón. Una combinación de dinero y tecnología permitió la mezcla de columnas y arcos clásicos con grandes superficies de vidrio."Commerce in Russian Urban Culture 1861-1914", ed. William C. Brumfield, The Woodrow Wilson Center Press, cap. 8, 9, 10 ; Edición rusa: . Versión rusa ilustrada en línea www.cultinfo.ru
Fomín creía en una idea universal que uniera a todos y en un estilo arquitectónico que pudiera servirle. En 1908 se incorporó a un equipo de científicos en la preparación de la publicación de un trabajo sobre la historia del arte ruso, encabezado por I.E. Grabar. Promovió las exposiciones de la Academia en «Historia del arte ruso» (1909) e «Historia de la arquitectura» (1911), tan vigorosamente como lo hizo con sus exposiciones de Art Nouveau. Fomin fue un firme defensor de la preservación de los edificios y dirigió una campaña contra la conversión de mansiones históricas en edificios de apartamentos de alquiler.En ruso: Т.А.Славина. "О трех петербургских владениях графов Строгановых", www.slavina-ltd.ru
Fomín completó en 1911-1914 numerosas renovaciones interiores en San Petersburgo,En ruso: Anna Starostina, "Pre-revolutionary interiors by Iván Fomín" www.archi.ru y dos nuevos edificios (mansión Pólovtsov en la isla KámenniEn ruso: Anna Starostina, "Polovtsov Mansion", photo gallery www.archi.ru En inglés: Jason Grant, "Polovtsov Dacha", historia del edificio www.nostalgicglass.org y mansión del príncipe Abamelek-Lázarev (terraplén del río Moika 23).En ruso: Anna Starostina, "Abamelek Mansion", galería de fotos www.archi.ru ) En los mismos años diseñó la casa de Obolenski en el lago Saimaa y la casa de A.G. Gagarin en la finca Jolomkí en el óblast de Pskov.
En 1912, según diseños de Fomín, se construyeron monumentos a los soldados rusos caídos en 1812: unos obeliscos en Vítebsk y Borísov y una columna en Vawkavysk.
El proyecto más grande de Fomín, la reconstrucción de la isla Golodái, fue interrumpido por el estallido de la Primera Guerra Mundial, o se materializó del todo. En 1911, una compañía de inversiones británica compró la parte oriental de la isla Golodái, un lote de para la construcción de una zona residencial para la clase media e invitó a Iván Fomín y Fiódor Lidval a diseñarla. Fomin quería recrear los monumentales clásicos imperiales en una comunidad de clase media y propuso realizar una gran composición de conjunto en el estilo de Palladio, llamado Novy Peterburg ("Nuevo Petersburgo"). Antes del estallido de las hostilidades en 1914, según el proyecto de Fomín, se completaron dos edificios semicirculares (n.º 2 y 10 a lo largo del actual carril Kajovski), su alumno, el arquitecto E. Stalberg, participó en el trabajo.Citywalls.ru Доходный дом «Новый Петербург» Un edificio, una escuela en la calle Kajovski, se conservan hoy.
El 26 de octubre de 1915, la Asamblea Académica eligió a Fomín académico de arquitectura «por la fama en el campo artístico».
Años revolucionarios (1918-1929) miniaturadeimagen|Campo de Marte (1920-1923) En 1918, Fiódor Lidval se fue a Suecia. Fomin se quedó en San Petersburgo. La guerra civil rusa detuvo toda nueva construcción; los pocos trabajos arquitectónicos se concentraron en la propaganda monumental y el urbanismo. De febrero de 1918 a septiembre de 1929, enseñó en la Facultad de Arquitectura de los Talleres Artísticos y Educativos Libres del Estado de Petrogrado (VJUTEÍN), luego el Instituto Superior Artístico y Técnico de Leningrado (antes Academia Imperial de las Artes). Fueron estudiantes de I. A. Fomín en diferentes años: P. V. Abrósimov, A. I. Gegello, E. A. Levinson, O. L. Lyalin, M. A. Minkus,Варзар Л. В., Яралов Ю. С. М. А. Минкус. — М.: Стройиздат, 1982. — (Мастера архитектуры) V. O. Munts, L. M. Polyakov, I. E. Rozhin, L. V. Rúdnev, N. A. Trotsky, M. A. Shepilevsky y E. E. Stalberg.
Fomin formó a una nueva generación de arquitectos en el VJUTEÍN, al mismo tiempo que desarrolló su propio concepto de clasicismo proletario. Afirmaba que una arquitectura universal debía tomar prestados principios esenciales del clasicismo, pero que los detalles del clasicismo no eran lo importante. Como resultado, el nuevo orden arquitectónico se podía simplificar a un conjunto lacónico de elementos básicos, no limitado por proporciones estrictas. Aunque el hormigón armado era para Fomín un medio de crear nuevas posibilidades constructivas, creía no obstante que «la carne hecha de ladrillo y piedra debía colocarse sobre un esqueleto fuerte de hormigón armado; esta decoración es nuestro lenguaje arquitectónico». Transformando la decoración del orden en formas modernas de "dórico rojo", Fomín llega a la conclusión de que los requisitos para la composición de los edificios altos modernos se cumplían con una columna pareada sin bases ni capiteles, con ausencia del entablamento tradicional y ausencia de planos de pared (ya que la apertura de la ventana comienza directamente desde la columna). En la práctica, como todas las teorías, funcionó para los buenos arquitectos (como el propio Fomin) pero no pudo ayudar a imitadores mediocres.
Las primeras obras de Fomín durante el período soviético fueron el proyecto del Palacio de los Trabajadores del Distrito Moscú-Narva (1919) y el proyecto para el concurso del crematorio en Petrogrado.
En el verano de 1920, Fomín logró asegurarse la presidencia de la Comisión de Zonificación de Petrogrado (San Petersburgo) y trabajó en la decoración de la isla Kámenni y creó un proyecto para la planificación y paisajismo del Campo de Marte (1920-1923). En el mismo período, Fomín participó activamente en el trabajo de diseño sobre la planificación de Petrogrado.