La literatura alemana de ciencia ficción incluye todas las producciones literarias de habla alemana, ya sean de origen alemán, suizo o austriaco, pertenecientes al género de la ciencia ficción. La literatura alemana de ciencia ficción en el sentido moderno del término apareció a fines del con el escritor Kurd Lasswitz, mientras que Julio Verne en Francia ya había escrito la mayoría de sus Viajes extraordinarios y H. G. Wells en Gran Bretaña estaba trabajando en la publicación de su novela El hombre invisible.
A partir de 1949, la creación de dos alemanias en competencia tuvo un impacto directo sobre la evolución de la literatura de anticipación a ambos lados de la cortina de hierro. Al oeste, el modelo estadounidense en el que domina la opera espacial, da nacimiento a una serie de éxito titulada Perry Rhodan. Al este, el régimen socialista encuadra el género estrictamente, opinando no tiene más de razón de ser que sus afinidades filosóficas con el concepto sociohistórico de utopía. Es sólo a partir de los años 90 cuando la literatura alemana de ciencia ficción comenzó a encontrar su lugar en la escena internacional, con las novelas de jóvenes escritores nacidos en la posguerra, como Andreas Eschbach.
El término «ciencia ficción» en lengua alemana El idioma alemán contemporáneo usa el término anglosajón Science Fiction, manteniendo su pronunciación original: [saɪənsˈfɪkʃn̩]. Este término puede abreviarse como SF, Sci-Fi o SciFi. Si SF comúnmente se refiere a la ciencia ficción en su conjunto, el diminuto Sci-Fi a veces se usa de una manera más despectiva para designar un género comercial de baja calidad.
Antes de la adopción generalizada de la expresión Science Fiction a finales de la década de 1950, el idioma alemán tenía muchos otros términos específicos. De hecho se hablaba de («novela de anticipación»), de («novela de anticipación técnica»), de («novela utópica»), de («novela utópico técnica») o («novela científico fantástica»). Entre 1949 y 1990, en la República Democrática Alemana, el término común era («fantasía científica»), un término traducido directamente de la expresión rusa .
Historia del género en el espacio de habla alemana
Los precursores derecha|miniaturadeimagen|Retrato de Johannes Kepler En 1634 apareció póstumamente Somnium del astrónomo alemán Johannes Kepler, que destila sus nuevas ideas sobre cosmología con ocasión de un viaje imaginario de la Tierra a la Luna. Si el texto es similar al género de la ciencia ficción en el sentido casi moderno del término y fue obra de un alemán, su versión original se escribió en latín. Su primera paráfrasis alemana, (Sueño de la luna), fue publicada por Ludwig Günther en 1898, una época en la que Europa veía el nacimiento de sus primeros grandes cuentos de anticipación científica.
En el , en 1744, Eberhard Christian Kindermann un astrónomo aficionado, imaginó un viaje a la primera luna de Marte en un cuento titulado […] (El viaje rápido al mundo superior realizado recientemente por cinco personas a bordo de un aerostato). Este texto generalmente se considera el primer relato de ciencia ficción en lengua alemana. La historia de Kindermann se distingue particularmente por la atención que el autor presta a los aspectos técnicos de su viaje imaginario: descripción del mapa del cielo, cálculo de la distancia entre Marte y la Tierra y uso de la teoría del vacío de Francesco Lana de Terzi (1670) para el movimiento de un aerostato en el espacio. El estilo es característico de la era barroca tardía, con alegorías extraídas de la mitología grecorromana (aparición de Feme o el dios Belona) y muchas referencias religiosas. El mundo de Marte finalmente se presenta como una utopía religiosa en la que los marcianos se comunican directamente con Dios, sin la intercesión de la Biblia.
Clasicismo y romanticismo alemán izquierda|miniaturadeimagen|Retrato de E.T.A. Hoffman. En 1755, el filósofo Immanuel Kant publicó una Historia general de la naturaleza y teoría del cielo, inspirada en las nuevas teorías de Isaac Newton. La última parte de este tratado está más particularmente dedicada a los planetas del sistema solar que, según Kant, están necesariamente habitados para permitir la migración de las almas. Esta tesis abre el camino a las reuniones interplanetarias. A finales del , en otro campo, el escritor alemán Jean Paul (1763-1825) escribió una historia corta titulada (El hombre-máquina) que parodia tanto la posible mecanización de todas las acciones humanas (el despertar, la masticación, la escritura, etc.) y el enfoque materialista de La Mettrie, que publicó el tratado homónimo en 1747.Cf. el prefacio del tratado en L'Homme-machine.
Inspirado en la novela gótica inglesa que combina lo maravilloso con la espiritualidad en una atmósfera oscura, mezclada con la angustia, el romanticismo alemán desarrolla temas que exploran los límites de la racionalidad. Así, ciertos (Cuentos nocturnos) de E. T. A. Hoffmann (1776-1822) evocan temas relacionados con la ciencia ficción, como el autómata en forma humana o el tráfico de órganos humanos, como en El hombre de arena (1816). Pero el tratamiento literario fantástico de estos elementos siempre hace que el héroe de Hoffmann dude entre una interpretación erudita de los hechos y su miedo a ser víctima de terribles alucinaciones.
Este período también vio la publicación en 1810 de una novela de anticipación de Julius von Voß, un escritor popular y muy prolífico en ese momento. (Ini, una novela del siglo XXI) cuenta la historia de Guido, un joven que vive muchas aventuras en todo el mundo para ganarse el corazón de su amada, la princesa africana Ini. Su espíritu inventivo y sus capacidades técnicas le permitirán poner fin a la desastrosa guerra que estalla entre Europa y África. La historia es un pastiche de Bildungsroman, un género literario característico de la literatura clásica alemana, lleno de anticipaciones técnicas a menudo convincentes en campos tan variados como el armamentos, la estrategia militar, la religión, la educación, la justicia, la vida en sociedad, etc.Resumen de la obra en: En 1824, Julius von Voß también publicó una obra en cinco actos que narra un viaje hacia el presente, el pasado y el futuro. Primer acto: (Berlín en el año 1724), segundo y tercer acto: (Berlín en el año 1824), cuarto y quinto actos: (Berlín en el año 1924).Ritter, Claus, op. cit., p. 22 y 57.
Revolución industrial y Prusia guillermina: 1870-1918 Fueron las revoluciones industriales del y el advenimiento de la técnica como instrumento privilegiado del progreso de las sociedades humanas lo que permitió a la ciencia ficción moderna levantar el vuelo. En 1871, mientras que en Francia Julio Verne llegaba a la cumbre de su producción literaria, la ciencia ficción alemana moderna nace con las primeras noticias de Kurd Laßwitz (1848-1910) y de Albert Daiber (1857-1928). La producción literaria de Kurd Laßwitz, también editor, matemático y filósofo, culminó con (En dos planetas), una novela río de casi mil páginas, publicada en 1897. Durante un viaje en globo de exploradores alemanes al polo norte descubren una estación marciana secreta. Ambas civilizaciones entran pronto en contacto, pero un desdichado incidente amenaza con hacer estallar una guerra. Entre su fecha de aparición y su prohibición bajo el III Reich, la novela vendió 70 000 ejemplares, una cifra muy importante para la época.Daniel Walther, op. cit., p. 13. La obra de Kurd Laßwitz, compuesta por tres novelas y de numerosas novelas cortas, desarrolló relatos de carácter técnico, filosófico o matemático, ampliamente inspirados por el neokantismo y, desde principios del , de la obra del psicofísico Gustav Fechner.Considerado en Alemania como el padre fundador de la ciencia ficción alemana moderna, Kurd Laßwitz da su nombre a un premio literario creado en 1980, el premio Kurd Laßwitz, destinado a premiar las mejores producciones de ciencia ficción alemanas siguiendo el modelo del premio Nebula americano.
izquierda|miniaturadeimagen|280x280px|Un dirigible sobrevolando Manhattan. A principios del , el nacimiento de los dirigibles estimula en gran medida la imaginación de los autores de anticipación. Emil Sandt fue uno de los representantes y de los más famosos de esta ola de escritores que se había encargado de comunicar su entusiasmo por esas naves más ligera que el aire a toda la población alemana. fue una de las novelas más populares de la era guillermina y le valió a Emil Sandt el apodo de «el Julio Verne alemán» —un honor que el autor, modestamente, rechazó. En este momento de euforia general por la aeronáutica, solo hubo un satírico tan mordaz como el escritor austríaco Karl Kraus que se atreviera a afirmar en 1908: «Remonto el fin del mundo a los comienzos de la aeronáutica.» Nessun Saprà, op. cit., p. 169.
En 1909, Max Popp rinde un vibrante homenaje a Julio Verne en la primera monografía alemana sobre el novelista francés, (JulioVerne y su obra. La vida, las obras y los sucesores del gran novelista), inspirada por los trabajos contemporáneos de Charles Lemire. En la segunda y tercera parte de su obra, Max Popp propone lo que puede ser considerado como la primera gran síntesis sobre el género de la anticipación técnica de la época.Roland Innerhofer insiste en la importancia del papel de la obra de Julio Verne sobre la literatura de anticipación alemana. , partes A () y B (). En la estela de la novela Héctor Servadac de Julio Verne, Friedrich Wilhelm Mader ofrece a la juventud alemana un viaje interestelar hasta la lejana Alfa Centauri con (Mundos maravillosos), una novela educativa y divertida, publicada en 1911.La novela Hector Servadac de Julio Verne está directamente referenciada por uno de los personajes de la novela alemana, concretamente en el capítulo 39.
Contemporáneo de Kurd Laßwitz, Paul Scheerbart (1863-1915) es un utópico antimilitarista y fantástico que publica novelas futuristas en línea con los cuentos filosóficos de Jonathan Swift. El autor da rienda suelta a una imaginación cósmica que plantea la cuestión del vínculo ontológico entre el individuo y el universo, sin desarrollar los elementos puramente técnicos específicos del género. Sus dos obras más famosas en esta área son la colección de cuentos (Novelas cortas astrales), fechada en 1912, y la novela (Lesabéndio. Una novela de asteroides), publicada en 1913. Paul Scheerbart presenta civilizaciones lunares o extraterrestres que se maravillan ante el espectáculo luminoso de un universo vivo.
Ese mismo año, 1913, apareció (El túnel) del escritor Bernhard Kellermann (1879-1952). Esta novela tuvo tanto éxito editorialLa novela fue rápidamente traducida al francés y será adaptada al cine con Jean Gabin y Madeleine Renaud en 1933. En 1914 fue traducida al español como El túnel en la editorial Borrás, Mestres y Cª. que se adaptaría dos veces al cine en el espacio de veinte años.La primera versión cinematográfica de El túnel fue una versión muda en 1914/1915 y la segunda una película sonora de 1933. Esta novela «realista» describe de manera sorprendente las consecuencias económicas y sociales de la construcción de un gigantesco túnel ferroviario bajo el océano Atlántico destinado a conectar Europa y América.
En el subgénero particular de la novela corta, un autor como Carl Grunert se distinguió por la exitosa publicación de una treintena de historias de ciencia ficción entre 1904 y 1914. Sus colecciones más notables fueron (¿Enemigos en el universo?, 1907) y (El espía de Marte, 1908). Carl Grunert le hace múltiples guiños a Julio Verne, Kurd Laßwitz o Herbert George Wells y amplía algunas de sus ideas de manera original.