miniaturadeimagen| Retrato de Beethoven por Johann Decker de 1824. |337x337px El Cuarteto de cuerda n.º 12 en mi bemol mayor, op. 127 es uno de los cuartetos de cuerda de Ludwig van Beethoven, que pertenece a la última serie de los compuestos por el músico y que marca la cima de su escritura musical. miniaturadeimagen|Nikolai Golitsyn
Composición Beethoven comenzó a componer el cuarteto en mayo de 1824, 14 años después del cuarteto anterior, el cuarteto n.º 11 en fa menor, op. 95 . El n.º 12 abre así la serie de los "cuartetos tardíos" de Beethoven, que fueron escritos en sucesión directa en los años de 1824 a 1826.
En los doce años anteriores, Beethoven se había retirado de la vida pública y ya no daba conciertos. Muchos de sus patrocinadores y amigos habían muerto durante este período, y además, el palacio del noble mecenas de Beethoven, Andrei Kirillowitsch Rasumowski, que se había incendiado en 1814, era para Beethoven un lugar importante, ya que en él tenía su sede y daba sus conciertos el famoso cuarteto Schuppanzigh, que era muy cercano de Beethoven y solía estrenar sus cuartetos. Beethoven describió su condición a su amigo Amenda de la siguiente manera: "...Puedo decir que vivo casi solo en la ciudad más grande de Alemania”. Por otro lado entre 1816 y 1817 el gusto del público había pasado al compositor de ópera italiano Gioachino Rossini. Beethoven no había compuesto en absoluto y durante este tiempo había escrito al editor del Allgemeinen musikalischen Zeitung, Johann Friedrich Rochlitz: “Desde hace algún tiempo no he podido escribir fácilmente. Me siento, pienso y pienso; Lo tengo claro; pero no quiere pasar al papel. Temo el comienzo de tan grandes obras."
El público interesado en la música asumió que Beethoven, como lo llamó su secretario Anton Schindler, había "dejado de escribir". A pesar de la sonata para piano n.º 29 en si bemol mayor, op. 106, publicada en 1821 (la "Sonata Hammerklavier"), el Allgemeine musische Zeitung escribió : "Para obras más grandes parece estar completamente embotado". Además de la op. 106, Beethoven también trabajó en la sonata para piano núm. 30 op. 109 en mi mayor, la Missa solemnis y las variaciones Diabelli.
En el género del cuarteto, solo se creó un movimiento de cuarteto para el escritor británico Richard Ford. Esta partitura fue descubierta solo en 1999 y el 8 de diciembre del mismo año subastada en Sotheby’s.
Otro papel importante era el desempeñado por la sordera de Beethoven causada por la otosclerosis, que desde alrededor del año 1800, comenzó a deteriorarse constantemente. Dado que los tubos auditivos utilizados por Beethoven eran de baja calidad, sus allegados tuvieron que gritar en algún momento para comunicarse con él hasta que, a partir de 1818, se hizo necesario utilizar los libros de conversación en los que los interlocutores de Beethoven escribían sus mensajes al compositor. miniaturadeimagen| Miniatura anónima del sobrino de Beethoven Karl van Beethoven . |243x243px Además, el compositor estuvo involucrado en el proceso de custodia de su sobrino Karl, que era hijo del hermano de Beethoven, Kaspar Karl, quien murió en 1815. Después de su muerte, Beethoven luchó por su custodia porque, según el compositor, la madre de Karl, Johanna van Beethoven, llevaba una vida inmoral y la comparó con la "Reina de la Noche" de la ópera Die Zauberflöte de Wolfgang Amadeus Mozart. Alrededor de 1820, la victoria de Beethoven en el proceso de custodia mejoró su situación personal; Además, había creado un nuevo círculo de amigos que, en contraste con el pasado, ya no era aristocrático, sino de clase media.
Así, en 1822, las primeras consideraciones concretas para un nuevo cuarteto maduraron después de que Beethoven había expresado el deseo de componer en este género nuevamente unos años antes. El amigo de Beethoven, Ignaz Schuppanzigh, quien dirigía el Cuarteto Schuppanzigh y al que el compositor apodaba "Milord Falstaf", por su figura y carácter, ofreció su ayuda a Beethoven después de su regreso de Rusia.
En mayo de 1822, el editor de Leipzig, Carl Friedrich Peters, le pidió a Beethoven que compusiera algunos cuartetos. Pero el negocio falló cuando Beethoven le hizo excesivas demandas de honorarios. Según el editor Peters, tenía las composiciones de Louis Spohr, Andreas Romberg y Pierre Rode "que son todas bellas, excelentes obras", por lo que ya no necesita los cuartetos.
El 9 En noviembre de 1822, el príncipe ruso Nikolai Borissowitsch Golizyn, un entusiasta violonchelista, le encargó a Beethoven que compusiera uno o tres cuartetos nuevos. Golitsyn puede haber sido alentado a hacerlo por Schuppanzigh ya que Golizyn y Schuppanzigh se habían conocido durante su viaje a Rusia.
Además del Cuarteto No. 12 op. 127 (completado en enero de 1825), los tres cuartetos comisionados por Golizyn y dedicados a él incluyen el Cuarteto de cuerda No. 15 en La menor, Op. 132 (completado en julio de 1825) y el Cuarteto de cuerda No. 13 (si bemol mayor) op. 130 (completado en enero de 1826).
El 25 de enero de 1823, Beethoven aceptó el encargo, pero solo pudo comenzar a trabajar en mayo de 1824, después de completar la "Novena Sinfonía". En marzo de 1825, el primero de los cuartetos encargados se completó con el opus 127. Karl Holz, segundo violinista en el Cuarteto Schuppanzigh, informó en 1857: “Mientras componía los tres cuartetos op. 127, 130, y 132 solicitados por el Príncipe Golizyn, la inagotable imaginación de Beethoven fluyó con tanta riqueza de nuevas ideas de cuarteto que casi involuntariamente tuvo que escribir los cuartetos en C menor y mayor en fa mayor. "¡Recordé algo mejor!", Solía decir en broma y con ojos brillantes cuando salíamos a caminar y escribía algunas notas en su cuaderno de bocetos (...)
Después de la entrega de los cuartetos, surgieron dificultades debido al pago de la tarifa. Beethoven insistió en que se hiciera un primer pago de 50 ducados por la Missa solemnis, ya que el Príncipe Golitsyn también había ordenado una copia de la Missa solemnis para que se pudiera interpretar en San Petersburgo. Inicialmente, sin embargo, el príncipe no quería entrar en ese trato. Después de un pago adicional de 50 ducados por el primer cuarteto, los 100 ducados de los otros dos cuartetos no aparecieron. En noviembre de 1826, el príncipe, con referencia a sus problemas financieros y su participación en la campaña contra Persia (1826-1828), prometió hacer el pago lo antes posible,Sieghard Brandenburg (Hrsg.): Ludwig van Beethoven. Briefwechsel. Gesamtausgabe. 7 Bände, München 1996–1998, Nr. 2230 pero a pesar de un recordatorio de Beethoven el 21 de marzo de 1827, pocos días antes de su muerte, al banquero del Príncipe, el pago no sucedió. Anton Schindler se sintió obligado a señalar el pago tardío del Príncipe en su biografía de Beethoven de 1840. El primer pago de 50 ducados al sobrino Karl como heredero universal del compositor se hizo solo en 1835; el resto se pagó después de otros 17 años, pero sin intereses de demora. En 1858, el hijo de Karl, Ludwig van Beethoven, recibió un pago de 125 ducados del director y compositor Juri Nikolajewitsch Galitzin, el hijo del príncipe, "como un signo de agradecimiento de los músicos rusos" hacia el compositor, que murió en 1827.
Se han encontrado una gran cantidad de bocetos para los últimos cuartetos de Beethoven, solo que muchas de las notas garabateadas son tan difíciles de descifrar que Karl Holz las describió como: "jeroglíficos, a los que nadie puede dar sentido. Estos son los secretos de Isis y Osiris".
Los últimos cuartetos se compusieron en el siguiente orden:
en enero de 1825: Cuarteto de cuerda n.º 12 en mi bemol mayor op. 127 en julio de 1825: Cuarteto de cuerda n.° 15 en la menor, op.132 en enero de 1826: Cuarteto de cuerda n.° 13 en si bemol mayor, op. 130 y la "Gran fuga", op. 133 en si bemol mayor en julio de 1826: Cuarteto de cuerda n.º 14 en do sostenido menor, Op. 131 en octubre de 1826: Cuarteto de cuerda n.° 16 en fa mayor, op. 135
Movimientos
Maestoso - Allegro (mi bemol mayor) Adagio ma non troppo e molto cantabile (la bemol mayor) Scherzo Vivace (mi bemol mayor) Allegro (mi bemol mayor)
Música Los tres cuartetos compuestos para el príncipe Golizyn tienen un paralelo con los "cuartetos Rasumowsky". En ambos casos, el cuarteto del medio está en una clave menor, mientras que los otros dos están en mayor ("Cuartetos Rasumowsky": No. 7 en Fa mayor, No. 8 en Mi menor, No. 9 en Do mayor ; Cuartetos Golizyn [cuya numeración no corresponde al orden en que fueron creados: No. 12 en mi bemol mayor, No. 15 en la menor, N ° 13 en la bemol mayor).Gerd Indorf: Beethovens Streichquartette: Kulturgeschichtliche Aspekte und Werkinterpretation Rombach; 2. Auflage 31. Mai 2007, S. 384Matthias Moosdorf: Ludwig van Beethoven. Die Streichquartette. Bärenreiter; 1., Aufl. 26. Juni 2007, S. 96
En ocasiones, Beethoven consideró una disposición de seis movimientos del cuarteto con un movimiento medio lento llamado "La Gaieté" y un movimiento lento que abriera el final.Lewis Lockwood: Beethoven: Seine Musik – Sein Leben. Metzler, 2009, S. 348
Primer movimiento El primer movimiento es introducido por un Maestoso de seis compases, que se caracteriza por un compás de 2/4 y una acentuación rítmica de Sforzato contra el centro del compás. Este es el primero de tres lugares en el movimiento donde resuena el maestoso, cada vez en una clave diferente.Lewis Lockwood: Beethoven: Seine Musik – Sein Leben. Metzler, 2009, S. 349
Al Maestoso le sigue el tema principal en tiempo de 3/4, para lo cual Beethoven realizó la presentación "sempre p (iano) e dolce". Después de un "tema de escala" Matthias Moosdorf: Ludwig van Beethoven. Die Streichquartette. Bärenreiter; 1., Aufl. 26. Juni 2007, ISBN 978-3-7618-2108-4, S. 91 en mi bemol mayor, hay una breve transición al tema secundario en sol menor. En términos de exposición, el primer tema es similar al tercero y el segundo al cuarto. Algunos investigadores de Beethoven ven el tercer tema solo como "pensamiento",Arnold Werner-Jensen: Ludwig van Beethoven. Stuttgart 1998, S. 248 "pensamiento secundario",Wulf Konold: Das Streichquartett. Von den Anfängen bis Franz Schubert. Wilhelmshaven 1980, S. 138 "anexo" Ulrich Siegele: Beethoven. Formale Strategien der späten Quartette. Musik-Konzepte. Hrsg. von Heins-Klaus Metzger und Rainer Riehn. Heft 67/68, München 1990, S. 43 o como "diez compases más".Hugo Riemann: Beethoven’s Streichquartette (Meisterführer Nr. 12). Berlin o. J. (1903), S. 108
Una repetición de los maestosos marca el final de la exposición y conduce a la implementación . En la implementación, los primeros dos compases del tema principal aparecen en todos los instrumentos. Dentro de la implementación, el maestoso suena a su vez en do mayor.
El tema principal del movimiento resuena en la recapitulación: con ligeros cambiosGerd Indorf: Beethovens Streichquartette: Kulturgeschichtliche Aspekte und Werkinterpretation Rombach; 2. Auflage 31. Mai 2007, S. 364 - De nuevo, pero esta vez sin Maestoso; con un total de 74 compases, el tema principal esta vez compensa los seis compases faltantes del Maestoso.Gerd Indorf: Beethovens Streichquartette: Kulturgeschichtliche Aspekte und Werkinterpretation Rombach; 2. Auflage 31. Mai 2007, S. 363f.
El resto del movimiento se convierte en una especie de "canción" que, como Beethoven escribió al Príncipe Golitsyn, "siempre merece ser preferida a todo lo demás".Ludwig van Beethoven: Briefwechsel. Gesamtausgabe, hrsg. von Sieghard Brandenburg, 7 Bände. München 1996–1998, Band 6, S. 96
Segundo movimiento miniaturadeimagen|205x205px|Charles Rosen