Bavon Siongo Luambo (27 de mayo de 1944 – 5 de agosto de 1970), conocido profesionalmente como Bavon Marie-Marie, fue un guitarrista y compositor congoleño. Fue una figura destacada en la escena musical de Kinshasa durante la década de 1960, conocido principalmente por ser el hermano menor de Franco Luambo. A pesar de su corta vida, alcanzó una popularidad considerable con la banda Négro Succès.
Antes de encontrar su hogar definitivo, Bavon pasó por varios conjuntos, entre ellos Les Barons du Jazz, Les Cousins Bleus, que él mismo fundó en Boma en 1961, Orchestre Cubana Jazz, Orchestre Jamel Jazz y brevemente Orchestre Cobantou de Dewayon, donde trabajó junto al guitarrista Papa Noël Nedule. Cada formación perfeccionó su técnica, profundizando su dominio del estilo odemba y del lenguaje de la rumba que había absorbido de la forma de tocar de Franco. Cuando Bholen Bombolo regresó de Europa en 1964 y buscó la ayuda de Franco para resucitar Orchestre Négro Succès, este aceptó e hizo que Bavon se uniera. El 15 de diciembre de 1964, la banda reconstituida dio su primer concierto en el club Vis-à-Vis en Matonge, con Franco proporcionando a su hermano una guitarra y un amplificador.
Desde 1965 en adelante, Bavon y Bholen convirtieron a Négro Succès en una de las bandas más populares de Kinshasa. El estilo de guitarra de Bavon, rápido y funky, con riffs de rock y pasajes ocasionales en 6/8, cautivó a una generación más joven. Le siguieron varios éxitos: "Lucie Tozongana", "Yalimbisa Bijou", "Libanga Na Libumu", "Maseke Ya Meme", que llevaron a la banda a la cima de las listas.
Bavon Marie-Marie murió el 5 de agosto de 1970 a la edad de 26 años en un accidente automovilístico en Kinshasa.
Biografía Bavon Siongo Luambo nació el 27 de mayo de 1944 en Kinshasa, entonces Léopoldville, en el Congo Belga, hijo de Yvon Emongo y Hélène Mbonga Makiese. Tras la muerte de su padre, fue criado por su madre en el barrio Far West, una zona que ahora forma parte de la comuna de Ngiri-Ngiri. Era el hermano menor de François Luambo Luanzo Makiadi, más tarde conocido como Franco, quien había nacido seis años antes.
Bavón cursó sus estudios primarios en la escuela católica de Saint-Louis, en la comuna de Kasa-Vubu, en Kinshasa, antes de completar su educación en Mbanza-Mboma, en la provincia de Bas-Congo. Con la esperanza de evitarle la vida agitada de un músico profesional, una profesión vista con considerable recelo social en aquella época, Franco lo envió a estudiar a Bas-Congo. A pesar de ello, Bavón mantuvo su interés por la música y aprendió a tocar la guitarra en secreto bajo la tutela de José Kayenge. Para entonces, Franco ya se había consolidado como guitarrista de estudio en el sello discográfico Loningisa, al que se había unido en 1953 a la edad de quince años. Consciente de las dificultades económicas y el estigma social que a menudo conlleva una carrera musical, quería que Bavón continuara sus estudios e idealmente se dedicara a una profesión como la medicina para convertirse en médico. No obstante, Bavón siguió desarrollando sus habilidades musicales y pasó un tiempo tocando con José Kayenge en el grupo Les Noirs.
Las tensiones entre los dos hermanos llegaron a su punto álgido cuando Franco visitó la casa de Kayenge y, enfurecido, destrozó tres guitarras. Tras el incidente, Bavon abandonó Kinshasa en 1961, a los diecisiete años, y se trasladó a Boma, en el Bajo Congo. Allí formó brevemente una banda llamada Les Cousins Bleus. También tocó con la Orchestre Coeur de Lion y trabajó junto al guitarrista Dino Vangu en el Tati-bar. Dino Vangu aún era estudiante, pero ya tocaba profesionalmente, y ambos actuaron juntos en el Sida-bar, donde también conocieron a Michelino Mavatiku Visi, originario del distrito de Kitomesa, en Matadi.
El desacuerdo dentro de la familia finalmente se resolvió, y Franco llegó a aceptar la decisión de Bavon de seguir una carrera musical. Bavon comenzó su carrera profesional, aunque no dentro de la orquesta de su hermano. En 1962, se unió a la Orchestre Cubana Jazz, donde tocó junto al cantante Bumba Massa. Durante este período, también trabajó con Empompo Loway y Amba Zozo, ambos siguieron siendo contactos importantes a lo largo de su carrera. Más tarde se trasladó a la Orchestre Jamel. Vicky Longomba, cantante de OK Jazz, lo apodó "Marie-Marie" (derivado de marié-marié) debido a su reputación de ser visto a menudo en compañía de una mujer diferente cada día. En 1964, Bavon se unió a la Orchestre Cobantou de Dewayon y tocó junto al guitarrista Papa Noël Nedule. Bajo la guía de Papa Noël y gracias a su propia dedicación, desarrolló su técnica de guitarra y adquirió valiosa experiencia como músico, pero su tiempo con el grupo fue breve y finalmente se marchó debido a su insatisfacción con la orquesta.
El resurgimiento de Négro Succès, una banda que se formó originalmente en 1961 pero se disolvió después de un año de actividad, se produjo gracias a un notable acto de reconciliación fraternal. Cuando Bholen regresó de Europa, se acercó a Franco para pedirle equipo para revivir la banda. Franco accedió a brindar apoyo con la condición de que Bavon formara parte de la nueva formación. El 15 de diciembre de 1964, el reformado Négro Succès dio su primer concierto en el Bar Vis-à-Vis en Matonge, Kinshasa. Bavon y Bholen formaron el núcleo del grupo. La formación fundadora incluía a Djeskain, Gaspy, Flujos y Jojo como vocalistas, Alphonse Epayo en el bajo, Mogo en la guitarra rítmica, Fredos en las congas y Maproco y Bosmin en el saxofón. Franco le proporcionó a Bavon una guitarra y un amplificador.
A menudo comparado con Franco, su forma de tocar la guitarra sonaba muy parecida a la de su hermano mayor, pero tocaba con un estilo ligeramente más funky y rápido, lo que lo convirtió en un ídolo pop de Kinshasa. Su enfoque de la escuela Odemba, que el TPOK Jazz de Franco había lanzado en la década de 1950, fue particularmente influyente. La sección de metales de Négro Succès contribuyó significativamente al sonido distintivo de la banda. En diferentes momentos, incluyó a Moro Maurice Beya, Ruebens Kunsita, Rondot Kasango y Empompo Loway. Su sistema de tocar riffs tipo fanfarria al unísono era notablemente similar en enfoque al estilo asociado con Verckys Kiamuangana Mateta, aunque las dos bandas llegaron a este sonido de forma independiente.
Entre 1965 y 1967, Bavon se consolidó como una de las jóvenes estrellas más destacadas de la música popular congoleña . Durante este periodo, compuso varios éxitos rotundos, entre ellos "Lucie Tozongana", "Nabosana Soseti", "Mille Zaïres pour Lucie", "Elongi Télévision", "Marie Marie" y "Nalingi Nakoma Moto". A principios de 1967, Négro Succès firmó un contrato discográfico con Editions Tcheza, de Roger Izeidi. El acuerdo proporcionó a la banda equipo profesional y distribución estandarizada a través de las plantas de prensado europeas de Fonior. Por esta época, la banda lanzó "Ngai Muana 15 Ans", compuesta por Bholen, que se convirtió en su mayor éxito y la catapultó a la cima de las listas de éxitos congoleñas. Debido a la popularidad de la canción, a la banda se la conocía informalmente como "Négro Succès Bana 15 Ans". La canción fue escrita desde la perspectiva de una chica de quince años. Más tarde, en 1967, la banda firmó otro contrato discográfico con Editions Boboto y viajó a Bélgica para las sesiones de grabación. En la época de los Beatles y los Rolling Stones, cuando Johnny Hallyday era el principal ídolo del rock francófono, Bavon solía decir que quería ir a París para mostrarles a los blousons noirs, los roqueros de chaquetas de cuero, cómo se hacía.
Para 1968, Bavon Marie Marie y Négro Succès estaban en la cima de su popularidad, rivalizando con las principales orquestas de Kinshasa por el dominio de los salones de baile y las ondas de radio. Su formación también se había vuelto más estable, reuniendo a varios músicos talentosos. Durante sus años de mayor éxito, la orquesta incluyó a los vocalistas Léon "Zozo" Amba, Rocky Bokenenge y Bijou, así como al saxofonista Empompo Loway, quien se unió alrededor de 1966, y a Moro Maurice Beya Maduma, quien se unió en 1967. Futuras estrellas como Nyboma y Tshimanga Assosa también fueron miembros por breves períodos.Stapleton, p. 179 Una gira por Kenia en 1969 fue un hito significativo. Bavon fue visto en las calles de Nairobi, y los testimonios de testigos presenciales de la época describen la magnitud de su fama en África Oriental.
Entre todas las grabaciones del catálogo de Bavon Marie Marie, dos destacan por el peso mitológico que Kinshasa les atribuyó: "Libanga Na Libumu", que significa "una piedra en el útero", y "Maseke Ya Meme", que significa "un cuerno de oveja". "Libanga Na Libumu" funcionó como una meditación de una mujer estéril sobre la brujería dentro de la estructura familiar, mientras que "Maseke Ya Meme" fue interpretada por muchos como una predicción de la muerte inminente del artista. La letra de "Maseke Ya Meme" comenzaba con la frase en lingala "Famille oyo, motema mabe / Bondoki ekoma mosala", esta familia, corazones perversos / la brujería se ha convertido en una ocupación, y continuaba describiendo al cantante a quien se le confiaba la carga de llevar el honor de la familia, un peso que temía que pudiera aplastarlo.
Bavon era alcohólico por aquel entonces, como atestigua Bholen. La noche del 5 de agosto de 1970, Négro Succès tenía programado un concierto. Bavon ya había estado bebiendo antes de llegar al Bar Kimpwanza, donde se enteraron de que el concierto había sido cancelado. El grupo se dispersó, para luego reunirse de nuevo en el Bar Vis-à-Vis para un concierto de la banda Conga 68 de Johnny Bokelo. En el Vis-à-Vis, era evidente que Bavon estaba muy bajo los efectos del alcohol y, según algunos testimonios, de otras sustancias. Tocaba las congas, el bajo y participaba con entusiasmo en todo, a pesar de no ser miembro de esa banda. Al salir del Vis-à-Vis, se encontró con Franco, quien le pidió que le devolviera el Renault 16 que le había regalado. Bavon también se encontró con Marie-Josée Simplice, su novia, quien había ido al concierto sin su conocimiento y de quien sospechaba que había coqueteado con el cantante Youlou Mabiala durante una gira de OK Jazz en Bangui. Su hijo Aimé declararía más tarde que la discusión también se desencadenó porque Marie-Josée había dejado a sus hijos con su hermana para asistir al concierto. En la confrontación que siguió, Marie-Josée se fue en taxi. Bavon la persiguió, interceptó el taxi, la subió a su auto y se fue a toda velocidad. En el auto se desató una pelea entre los dos mientras él conducía. Bavon Marie Marie estrelló su vehículo, el Renault 16 de 1970, contra un camión FIiat estacionado cargado de madera cerca de Cosbaki (el complejo deportivo Bandalungwa-Kitambo), a la altura del puente Makelele. El guitarrista murió en el lugar. Marie-José Simplice sobrevivió, pero quedó permanentemente incapacitada para caminar. Con casi dieciséis años, la joven tuvo que aprender a desplazarse en silla de ruedas durante el resto de su vida. Finalmente, aceptó su discapacidad y falleció cuarenta y cuatro años después, en diciembre de 2014, a la edad de sesenta años.
En 1970 se publicaron dos discos LP póstumos: L'Intrépide Bavon Marie Marie, recopilado por Bholen Bombolo, y Bavon Marie Marie Accompagné par Jules Celestin & L'Orchestre Vox-Action, editado por el sello pionero congoleño-griego Ngoma. Franco estaba sumido en el dolor tras la pérdida de su hermano e incluso se retiró temporalmente de la música. En 1971, publicó su propia versión de "Maseke Ya Meme" de Bavon, antes de grabar la canción "Kinsiona" (1972), que significa "dolor", cantada en kintandu, el dialecto de Sona Bata, su pueblo natal, en homenaje a su hermano.
Legado