miniaturadeimagen|200x200px|Strauss, 1903 Sinfonía doméstica (Symphonia Domestica) Op. 53, es un poema sinfónico para gran orquesta de Richard Strauss. La obra es un reflejo musical de la segura vida doméstica tan valorada por el propio compositor y, como tal, transmite armoniosamente los acontecimientos cotidianos y la vida familiar.
Contexto En 1898, Strauss se convirtió en el director principal de la Ópera Real de Berlín. Fue en este momento de su vida que el compositor se interesó mucho por sus propias circunstancias y centró su atención en su estado e historia personal. Cuando comenzó a componer la Symphonia Domestica, pretendía ser la secuela de Una vida de héroe , la próxima entrega de la autobiografía del ahora exitoso artista. De eso, Strauss dijo: "Mi próximo poema sinfónico representará un día en mi vida familiar. Será en parte lírico, en parte humorístico: una triple fuga reunirá a papá, mamá y bebé".
Trabajó en la pieza durante 1903, finalizándola en la víspera de Año Nuevo, en Charlottenburg.
La pieza está escrita para flautín, 3 flautas, 2 oboes, oboe de amor, corno inglés, requinto, 3 clarinetes (1.º y 2.º en si bemol y 3.º en la), clarinete bajo en si bemol, 4 fagotes, contrafagot, 4 saxofones (soprano en do, alto en fa, barítono en fa, bajo en do; los instrumentos son ad libitum «sólo en casos de absoluta necesidad»), 8 trompas en fa, 4 trompetas en fa y do, 3 trombones, tuba, timbal, bombo, triángulo, platillos, crótalos, pandereta, glockenspiel, 2 arpas y cuerdas.
Estructura El programa de la obra refleja la simplicidad del tema. Tras introducir a toda la familia extendida (incluidas las tías y los tíos), se escucha a los padres a solas con su hijo. La siguiente sección es un adagio en tres partes que comienza con las actividades del marido. El reloj que marca las 7 de la mañana inicia el final.
La exposición más detallada de la estructura de la obra es la que se proporcionó para la actuación de la Filarmónica de Berlín el 12 de diciembre de 1904. En esa ocasión, el programa de concierto tenía el siguiente esquema:
I. Introducción y desarrollo de los temas más importantes Los temas del marido (fa mayor): (a) Cómodo ()
(b) Ensoñación ()
(c) Hosco ()
(d) Ardiente ()
Los temas de la esposa (si mayor): (a) Vivaz y alegre ()
(b) Grazioso
Los temas del hijo (re menor): Tranquilo ()
II. Scherzo La felicidad de los padres. Juego infantil.
Canción de cuna [cita de la "Canción de gondoleros" de Felix Mendelssohn, Op. 19b, n.º 6 de Canciones sin palabras] (El reloj marca las siete de la tarde).
III. Adagio Hacer y pensar Escena de amor. Sueños y preocupaciones (el reloj marca las siete de la mañana).
IV. Finale El despertar y la disputa feliz (doble fuga). Feliz confusión. I. Thema
II. Thema
Estreno miniaturadeimagen|Fotografía de Strauss tomada en Nueva York durante su gira por Estados Unidos de 1904. Strauss esperó hasta su gira por Estados Unidos en 1904 para realizar el estreno de la pieza y reservó el Carnegie Hall en Nueva York. Dirigió la obra él mismo. Originalmente el estreno estaba programado para el 9 de marzo, pero las partes de la orquesta se retrasaron, por lo que se pospuso hasta el 21 de marzo. La fecha posterior permitió la realización de más ensayos, siendo necesarios un total de quince antes de que Strauss estuviera satisfecho. La Orquesta Sinfónica de Wetzler era adecuada, pero no mucho más. Durante una interpretación de su Don Quijote dos noches antes, la orquesta se había perdido en mitad de la pieza., notas del libreto de la grabación de Turnabout de Strauss dirigiendo la obra con la Orquesta Filarmónica de Viena en 1944
Sin embargo, la actuación fue un gran éxito, tanto así que se le obligó a realizar dos presentaciones más en los grandes almacenes Wanamaker en Nueva York, los días 16 y 18 de abril, por una tarifa de $ 1,000. Todo un piso de ventas tuvo que ser despejado para dar paso a la enorme orquesta, y los conciertos atrajeron audiencias de 6.000 personas. La prensa neoyorquina y la alemana fueron muy críticas, no solo de estas exhibiciones, sino de la propia obra, considerándolas como una descarada comercialización del arte sagrado de la música y la intimidad de la vida familiar. Strauss respondió: "El verdadero arte ennoblece este salón, y una tarifa respetable para su esposa y su hijo no es una desgracia ni siquiera para un artista".Symphonia Domestica – About the Piece , Los Angeles Philharmonic
El estreno vienés de la Domestica fue dirigida por Gustav Mahler el 23 de noviembre de 1904.
Un rendimiento típico de la obra dura aproximadamente cuarenta y cuatro minutos.
En 1924 Strauss compuso Preludio de boda («Hochzeitspräludium») para dos armonios en si bemol (Trv 247) para la boda de su hijo Franz con Alice Grab-Hermannswörth, basado principalmente en los temas que se encuentran en el Symphonia Domestica. En 1925, Strauss compuso una pieza para Paul Wittgenstein para piano para la mano izquierda y orquesta, utilizando de nuevo los temas de la Symphonia Domestica, titulado Parergon zur Symphonia Domestica, Op. 73.
Discografía DirectorOrquestaFechaEugene OrmandyOrquesta de Filadelfia1938Carl SchurichtOrquesta de La Ópera La Scala, de Milán1941Richard StraussOrquesta Filarmónica de Viena1944Wilhelm FurtwänglerOrquesta Filarmónica de Berlín1944Richard StraussOrquesta Philharmonia1947Franz KonwitschnyStaatskapelle Dresden1956Clemens KraussOrquesta Filarmónica de Viena1952Fritz ReinerOrquesta Sinfónica de Chicago1956George SzellOrquesta de Cleveland1957Dimitri MitropoulosOrquesta Filarmónica de Viena1957Jascha HorensteinBBC Symphony Orchestra1961Zubin MehtaOrquesta Filarmónica de Los Angeles1968Rudolf KempeStaatskapelle Dresden1972Herbert von KarajanOrquesta Filarmónica de Berlín1973Lorin MaazelOrquesta Filarmónica de Viena1983Zubin MehtaOrquesta Filarmónica de Berlín1985Neeme JärviRoyal Scottish National Orchestra1986Gerard SchwarzOrquesta Sinfónica de Seattle1988Edo de WaartOrquesta de Minnesota1990Wolfgang SawallischOrquesta de Filadelfia1993Lorin MaazelOrquesta Sinfónica de la Radio de Baviera1995André PrevinOrquesta Filarmónica de Viena1995Vladimir AshkenazyOrquesta Filarmónica Checa1997David ZinmanOrquesta de la Tonhalle de Zúrich2002Antoni WitOrquesta Estatal de Weimar2009Marek JanowskiRundfunk-Sinfonieorchester Berlin2015François-Xavier RothOrquesta Sinfónica de la SWR de Baden-Baden y Friburgo2017
También hay una versión para dos pianos, que Martha Argerich y Alexandre Rabinovitch grabaron en 1995 para Teldec.
Referencias
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