thumb|right|300px|El jinete polaco.
El jinete polaco es un óleo sobre lienzo (116,8 x 134,9 cm) de Rembrandt, datado hacia 1655. Actualmente pertenece a la Frick Collection de Nueva York.Ficha en la web de la Frick
Tema Más allá de su tema (un retrato ecuestre), se ignora el sujeto. Se le ha denominado "polaco" por haber formado el cuadro parte de una colección de esa nacionalidad en el (de la familia Oginski). Se ha propuesto que podría haber sido un retrato de un miembro de esta familia (el Kanclerz Marcjan Aleksander Ogiński),Zygulski, Jr., Zdzislaw, Further Battles for the Lisowczyk (Polish Rider) by Rembrandt, JSTOR, Vol. 21, No. 41. (2000), pp. 197-205. Fuente citada en Marcjan Aleksander Ogiński o del teólogo Jonasz Szlichtyng;Bibliotheca Fratrum Polonorum, fuente citada en Jonasz Szlichtyng aunque se ha señalado lo extraño de la tipología, proponiéndose también que representaría a un personaje bíblico, como David o el hijo pródigo, de la historia holandesa, como Gysbrech van Amstel,DBNL, fuente citada en Gijsbrecht van Aemstel o más lejana, como Tamerlán. Otra posibilidad es que no represente a ningún personaje en concreto, sino al concepto de Miles Christi ("soldado de Cristo" o "caballero cristiano"), para honrar a los que en la época estaban conteniendo la expansión turca por Europa Central. Se ha llegado a proponer identificarle con un miembro de lisowczycy, los componentes de la fuerza de caballería ligera mercenaria que combatían en el ejército polaco entre 1604 y 1635.Roberta D'Adda, Rembrandt, Skira, Milán, 2006.
Paisaje El paisaje, extraño y sombrío, con aguas oscuras, unas montañas rocosas sobre las que se adivina un edificio, y un fuego en la lejanía, produce una sensación de misterio, que parece presagiar los peligros a los que se va a enfrentar el joven jinete.
Atribución La atribución, que algunas fuentes apoyan en la presencia de una traza interpretable como firma ("RE"), se hizo inicialmente por Wilhelm von Bode (History of Dutch Painting, 1883), quien situó la obra en la última etapa del maestro (a partir de 1654). Posteriormente, la atribución fue confirmada por Abraham Bredius.DAH, fuente citada en Abraham Bredius En la época de su venta por Zdzisław TarnowskiDNKN, fuente citada en :pl:Zdzisław Tarnowski a Frick (1910) había un consenso generalizado en cuanto a la autoría. A partir de entonces comenzaron a expresarse puntos de vista opuestos: Alfred von WurzbachDAH, fuente citada en :en:Alfred von Wurzbach sugirió la posibilidad de atribuirlo al discípulo de Rembrandt Aert de Gelder; pero el consenso continuó, incluso con el apoyo de Julius S. Held,Johnson, fuente citada en :en:Julius S. Held que cuestionaba su identificación con un personaje polaco. En 1984, Josua Bruyn,DAH, fuente citada en :nl:Josua Bruyn por entonces miembro del Rembrandt Research ProjectWeb oficial, fuente citada en :en:Rembrandt Research Project (RRP) indicó la semejanza con ciertas características de la obra de Willem Drost;Carol Vogel (October 24, 1997). "Inside Art". The New York Times. mientras que existen diferencias con la única otra obra de Rembrandt que trata el tema del retrato ecuestre (Retrato de Frederick Rihel, 1663, National Gallery, Londres).Robert Hughes (11 February 2006). "The Enduring Genius of Rembrandt". The Guardian. Ficha en la National Gallery Tampoco se ha alterado el consenso desde entonces, contando incluso con el apoyo de Simon Schama (Rembrandt Eyes, 1999), aunque otros estudios, particularmente uno del RRP de 1998, sugieren que, si bien Rembrandt inició la obra en la década de 1650, pudo dejarla inacabada y ser terminada por la mano de otro artista.Zygulski, op. cit.
Véase también Anexo:Obras de Rembrandt Un noble polaco, de Rembrandt, 1637 (National Gallery of Art, Washington).Web oficial, fuente citada en :en:A Polish Nobleman
Notas
Categoría:Cuadros de Rembrandt Categoría:Cuadros de 1655 Categoría:Arte equino Categoría:Colección Frick Categoría:Arte de paisajes