Harriet Sofie Bosse (19 de febrero de 1878-2 de noviembre de 1961) fue una actriz sueca-noruega. Una celebridad en su época, Bosse es generalmente recordada como la tercera esposa del dramaturgo August Strindberg. Bosse comenzó su carrera en una compañía menor dirigida por su hermana mayor Alma Fahlstrøm en Kristiania (ahora Oslo, la capital de Noruega). Habiendo asegurado un contrato en el Teatro Dramático Real ("Dramaten"), la sede principal del drama de Estocolmo, la capital de Suecia, Bosse capturó la atención de Strindberg con su actuación inteligente y su aspecto "oriental" exótico.
Después de su noviazgo, el cual está descrito en detalle en las cartas y diario de Strindberg, Strindberg y Bosse se casaron en 1901, cuándo él tenía 52 años de edad y ella 23. Strindberg escribió un número de partes importantes para Bosse, durante 1900–1901, un gran periodo de productividad y creatividad para él. La relación falló a raíz de los celos de Strindberg, el cual algunos biógrafos han caracterizado como paranoico. El rango de los sentimientos de Strindberg sobre Bosse, variando de adoración a rabia, está reflejado en las funciones escritas en los roles de Bosse. A pesar de su función de musa para Strindberg, permaneció como una artista independiente.
Bosse se casó con el actor sueco Anders Gunnar Wingard en 1908, y con el actor y director sueco Edvin Adolphson en 1927. Sus tres matrimonios acabaron en el divorcio después de unos cuantos años, dejándola con una hija de Strindberg y un hijo de Wingård. Después de jubilarse después de una carrera de alto perfil basada en Estocolmo, regresó a sus raíces en Oslo.
Carrera temprana Bosse nació en Kristiania, hoy llamada Oslo, la decimotercera de catorce hijos de Anne-Marie y Johann Heinrich Bosse. Su padre era editor y vendedor de libros, y su negocio llevó al cambio de residencia de la familia entre Kristiania y Estocolmo. Bosse llegó a experimentar confusión de identidad nacional durante su vida, y llegó a viajar los 512 kilómetros (318 mi) de viaje en tren entre las dos ciudades muchas veces. Una niña audaz e independiente, hizo el viaje sola cuándo tenía apenas seis años.Waal, 2.
Dos de las hermanas mayores de Bosse, Alma (1863–1947) and Dagmar (1866–1954), ya eran artistas exitosas cuando Harriet era una niña pequeña. Inspirada por ellas, Harriet empezó su carrera de actuación en una compañía de gira noruega dirigida por su hermana Alma y su esposo Johan Fahlstrøm (1867–1938). Cuando tenía dieciocho años, fue invitada a hacer el papel de Julieta en Romeo y Julieta, y le cuenta en una carta a su hermana Inez que estuvo paralizada por pánico escénico antes del estreno, pero que le había dado placer la presentación, los aplausos y la manera en que las personas la miraban en la calle al día siguiente.Waal, 4–5. Alma fue la primera y única maestra de actuación de Harriet.Olof Molander, iconic director at Dramaten, in Waal, 8.Bosse quoted in Waal, 8: "I had great respect for Alma. Su buena relación de hermanas y maestra-estudiante se complicó cuando Alma descubrió que su esposo Johan y Harriet estaban teniendo un amorío.Waal, 10. Sus padres estaban muertos y Alma le ordenó que se fuera; usando la herencia que le dejaron, se fue a Estocolmo, Copenhague y Paris a estudiar.
El escenario de Paris—en ese tiempo en un conflicto dinámico entre los estilos de producción tradicionales y experimentales—fue una inspiración para Bosse y la convenció de que la actuación sutil realista que ella estaba estudiando era lo correcto.Waal, 12–5. Al regresar a Escandinavia, no sabía si establecer su carrera en Estocolmo, donde había más oportunidades, o en Kristiana, donde tenía lazos emocionales. A pesar de que hablaba sueco con un acento noruego, Bosse de que la influenciara su hermana y cantante de opera Dagmar para que fuera a Estocolmo. Se postuló para un lugar en el Royal Dramatic Theatre ("Dramaten"), la sede principal de teatro en Estocolmo, regido por los gustos conservativos del Rey Oscar II y sus consejeros personales.Waal, 18. Después de trabajar arduamente en clases de elocución para mejorar su sueco, la cual fue la condición para su puesto, Bosse se volvió famosa en el escenario por su hermosa voz y articulación precisa.Waal, 22–3. Al entrenar su sueco a un alto grado, fue contratada por Dramaten en 1899, donde la sensación era la obra Gustaf Vasa de August Strindberg.Bosse, Letters of Strindberg, p. 13 .Lagercrantz, 295.
Matrimonio con August Strindberg
August Strindberg A pesar de que Bosse fue una mujer profesional exitosa, es principalmente recordada como la tercera esposa del dramaturgo sueco August Strindberg (1849–1912).Waal, 234–235. Strindberg, una influencia importante en el desarrollo de la obra moderna, fue conocido nacionalmente en la década de 1870 como un joven socialista muckraker que subió a la fama con su sátira del establecimiento sueco, La Habitación Roja (1879).Strindberg on Drama and Theatre, 11. En la década de 1890, sufrió un largo y desgraciado interludio psicótico, conocido como la "Crisis de Inferno", y quedó marcado por él.Brandell, Strindbergs infernokris. Cambió del naturalismo al simbolismo en su producción literaria prolífica, y sus condenas e intereses en el se enfocó menos en política y más en teosofía, misticismo, y el ocultismo. Cuándo Bosse lo conoció en 1899–1900, él tenía 51 años, en la cumbre de su creatividad, su nombre reluciente en el escenario.Lagercrantz, 295.
Strindberg tenía la reputación de ser un misógino, lo cual todas sus esposas negaban.Martinus, 11. Bosse escribió a su hija Anne-Marie: "Durante los años que conocí y que estuve casada con Strindberg lo vi como un hombre natural, cariñoso, honorable, leal — un 'caballero'".Translated by Carla Waal. Aun así, todos los matrimonios de Strindberg fueron marcados por sus celos y su sensibilidad, que era considerada paranoica y delirante.Lagercrantz, 207, 221.
Cortejo miniaturadeimagen|Bosse como Puck en Un sueño de una noche de verano. Después de que el matrimonio terminó, Strindberg mantuvo una copia de tamaño real de esta foto montada en una pared detrás de unas cortinas.Waal, 30, 65. Bosse publicó las cartas de su noviazgo y matrimonio con Strindberg. Los incidentes narrados en aquellas cartas y en los comentarios de Bosse han sido analizados extensamente por biógrafos y psiquiatras, y se han vuelto parte de la "leyenda Strindberg".Waal, 28–31. Incluso antes de su primera cita, Bosse había sido inspirada en por la novedad y la frescura de las obras de Strindberg; un iconoclasta y radical con dos matrimonios turbulentos en su pasado fue una intrigante e irresistible mezcla para ella.Bosse, Letters, p. 14 .Waal, 25–30.
Strindberg era susceptible a mujeres fuertes e independientes, al igual que a mujeres que lucían jóvenes y delicadas; como su primera y segunda esposa—Siri von Essen y Frida Uhl—Bosse tenía las dos cualidades.Martinus, 195; Waal, 204. Fue cautivado cuando vio a Bosse de 22 años (quien frecuentemente tenía roles de hadas o lo que eran conceptualmente partes "orientales"Waal, 22.) hacer el papel de Puck en Un sueño en una noche de verano.Letters, 13–18. Inmediatamente la escogió como la actriz para la parte de The Lady en su próxima obraTo Damascus, y la invitó a su casa para discutir el papel. En este primer encuentro, Strindberg, de acuerdo con lo que cuenta Bosse, le abrió la puerta con sonrisas y encanto.Bosse, Letters, p. 16 . Le ofreció vino, flores y arreglos de frutas, compartió su fascinación con la alquimia, enseñándole una mezcla café y dorada diciéndole que era oro que él había hecho.Comment by Bosse in Letters, 16. Cuando ella se iba, Bosse dice que Strindberg le pidió la pluma que llevaba en su sombrero para escribir sus obras. Bosse se la dio, y él la uso, con una punta de metal, para escribir todas sus obras durante su matrimonio. Se encuentra en el Museo Strindberg en Estocolmo.Bosse, Letters, p. 17 .
Strindberg cortejó a Bosse enviándole libros sobre la teosofía y el ocultismo, para intentar a moldear su mente, y para enriquecer su carrera. Se dedicó a escribir sus obras con papeles centrales que consideraba para ella, la persuadía a que actuara en ellas y al Dramaten que la contrataran a ella para sus obras. Bosse afirma en su edición de las Cartas que solía resistirse, al igual que la administración, ya que no tenía tanta experiencia para las funciones importantes y complejas. Strindberg, un poder en el teatro, no obstante a menudo prevaleció. El papel de Eleonora en Easter (1901), el cual intimidaba a Bosse por su sensibilidad y delicadeza, pero el cual finalmente se emprendió a hacer, resultó ser el papel más exitoso y amado de Bosse, y un punto crítico en la relación de Bosse y Strindberg.Strindberg (25 February 1901), "Letter to Bosse", Letters, p. 23 . Se comprometieron en marzo de 1901, durante los ensayos de Easter, y, como lo cuenta Bosse, ocurrió el incidente más conocido de la leyenda Strindberg.Lagercrantz, 303: "…the question quoted even in brief accounts of his life: 'Miss Bosse, will you have a little child with me?'" Bosse cuenta cómo fue a ver a Strindberg para pedirle que le diera la parte a una actriz más experimentada, pero él le asegura que ella es perfecta para el papel. "Entonces colocó sus manos en mis hombros, me miró por un largo y ardiente momento, y preguntó: ' te gusta tener un pequeño niño conmigo, señorita Bosse?' Hice un curtsey y contesté, como si estuviese hipnotizada: 'Sí, gracias!'—Y estábamos comprometidos."Bosse, Letters, p. 26 .
Matrimonio y divorcio Bosse y Strindberg se casaron el 6 de mayo de 1901. Strindberg insistió en que Bosse no trajera sus posesiones a la casa que él había arreglado para ella, creando un "lugar donde podría educarla y dominarla".Waal, 30, on the basis of Strindberg's letters. En este lugar, con sus gustos de decoración Oscariana y anticuada, con pedestales, aspidistras, muebles de comedor que imitaban el renacimiento alemán, a comparación de los gustos modernos de Bosse.Bosse, Letters, p. 40 . izquierda|miniaturadeimagen|Retrato de Strindberg por Richard Bergh, 1905 Preparándose para la vida del más allá, Strindberg explicaba, no podía permitir cosas en el departamento que llevaran a pensamientos sobre las cosas materiales. En sus comentarios en Cartas, Bosse describe con lealtad y afección la protección y los esfuerzos que hacía Strindberg para llevar con él a Bosse en su viaje espiritual; aun así, ella se irritaba con estos esfuerzos, enfatizando que tenía 22 años y que aún no estaba al final de su vida.Bosse, Letters, pp. 41–2 . Cada vez más agorafóbico, Strindberg intentaba superar sus ansiedades y dejar que Bosse disfrutara las excursiones de verano que ella pedía. Planeaba paseos en victorias que rentaba, pero usualmente los "Poderes" místicos que lo dominaban intervenían. Una crisis sucedió en junio de 1901, cuando Strindberg organizó, y al último momento canceló, una luna de miel en Alemania y Suiza. Bosse escribe en Cartas que ella no tuvo más que hacer que quedarse en casa y aguantarse las lágrimas en lo que Strindberg intentaba consolarla dándole un Baedeker "para viajar leyendo".Bosse, Letters, p. 42 . miniaturadeimagen|Bosse con Anne-Marie de seis meses