Minimalismo sacro, minimalismo místico o minimalismo espiritual son términos utilizados para describir los trabajos musicales de un grupo de compositores de música clásica de finales del . Las composiciones resaltan por una estética composicional minimalista y un distintivo carácter religioso o espiritual.
Con la popularidad creciente de la música minimalista en los años 60 y 70, que rompió bruscamente con la estética musical de serialismo y música aleatoria, muchos compositores, basándose en el trabajo de compositores como Terry Riley, Philip Glass y Steve Reich, empezaron a trabajar con ideas más tradicionales de armonía y melodía sencillas, en un marco radicalmente simplificado.¿Es menos más?Artículo en The Guardian Esta transición se vio como un aspecto de posmodernismo musical o neorromanticismo, esto es, un regreso al lirismo del .
En los años 70 y continuando en los 80 y 90, varios compositores, muchos de los cuales habían trabajado anteriormente en música serial o experimental, empezaron a trabajar con ideales estéticos similares – materiales composicionales radicalmente simplificados, una base fuerte en tonalidad o modalidad, y el uso de melodías sencillas , repetitivas – pero incluyendo una orientación explícitamente religiosa. Muchos de estos compositores buscaban inspiración en la música medieval y renacentista, o en la música litúrgica de las Iglesias ortodoxas del Este, algunos de los cuales emplean solo a capela en sus servicios. Ejemplos incluyen Arvo Pärt (un estonio ortodoxo), John Tavener (un compositor británico convertido a la ortodoxia griega), Henryk Górecki (un católico polaco), Alan Hovhaness (el primer minimalista místico), Sofía Gubaidulina, Giya Kancheli, Hans Otte, Pēteris Vasks y Vladimír Godár.
A pesar de ser agrupados juntos, los compositores suelen rechazar el término, y de ninguna manera forman una "escuela" de asociados cercanos. Sus ampliamente distintas nacionalidades, creencias religiosas, e inspiraciones composicionales hacen el término problemático, pero su uso está muy extendido, entre musicólogos y críticos de música, principalmente debido a la falta de un término mejor.
Referencias
Bibliografía Thomas, Adrian. Górecki. Oxford: Clarendon Press; New York: Oxford University Press, 1997. ISBN 0-19-816393-2
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